Без сомнения, кино - седьмое искусство благодаря таким ребятам, как Кубрик. Режиссер, который не довольствовался рассказом истории, а скорее исследовал безграничные возможности своих фильмов, от чисто повествовательных до эмоциональных и психологических. И делал он это с помощью планов, подходов, эффектов, фотографий или диалогов. Потому что это правда, что некоторые из его лучших хитов в различных жанрах, таких как Espartaco, Lolita или даже Resplandor, основаны на более распространенных сценариях. Но наиболее узнаваемый Кубрик обнаруживается в других, более метакинематографических фильмах, можно сказать.
Быть авангардистом непросто практически в любой дисциплине. В этом есть что-то странное, творческое и гениальное, опережающее идеи и структуры. Я полагаю, что есть понятная раса, которая появляется перед нами семимильными шагами. На ходу гениального проекта, который, в конечном итоге, приносит плоды, предавая забвению других, от которых можно было отказаться за то, что они ничего не сделали в этом рискованном направлении постоянной эволюции к новым путям.
Но так можно попасть в число великих. Мы не могли представить Кубрика, снимающего сериал или подчиняющегося диктату какой-либо более узнаваемой жанровой фильмографии, Кубрик открыл новые возможности, чтобы мы, наконец, могли увидеть его работы даже сегодня с максимальной дозой удивления и актуальности. Что-то вроде парадокса разговора о киноклассике всегда на первом плане.
Топ-3 лучших фильма Стэнли Кубрика
2001. Космическая одиссея
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:Недавно я разговаривал с другом о лучших фильмах из научная фантастика над космосом. В итоге мы уступили последним «Интерстеллар» Кристофера Нолана и «Одиссее Кубрика» как наиболее заметным в тяжелой борьбе за звание лучших.
И это правда, что сегодня «Одиссею» можно недооценить из-за ограничений, накладываемых моментальными спецэффектами. Но, без сомнения, именно этот шедевр, полный тревожных идей о пространственно-временных парадоксах, червоточинах, сумел достичь ценности романа благодаря Артур Кларк в сюжете, но он превосходит его своим шокирующим антропологическим видением, полным неизвестности о нашем собственном существовании.
Не было спешки войти в зарю человека из монолита, способного пробудить искру, перемену. Нам также нужно время, чтобы обнаружить астронавта, заблудившегося в своей ядерно-белой комнате, предоставленного самому себе, мирно стареющего в этом странном месте как аллегория самой трансцендентной смерти из когда-либо созданных. Магнитный фильм, требующий от зрителя некоего параллельного самоанализа. Это не всегда лучший день для его просмотра. Но когда кто-то готов, с тем дополнительным временем, которого нам все больше и больше отказывают с каждым днем в фильмах, сериалах или книгах, он в конечном итоге получает удовольствие, выходящее за рамки кинематографического.
Механический оранжевый
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:Если сегодня Тарантино оправдывает насилие и даже использует филигранный сюжет, чтобы натурализовать одно из побуждений, наиболее неизбежно исключенных из человеческого репертуара в социальной сфере, Кубрик часто копался в этом анархическом ощущении насилия как в канале выражения эго.
Это правда, что в случае с этой историей, ранее придуманной Энтони БерджессБез сомнения, патологические признаки этого нигилистического вкуса, той враждебности по отношению к другим, которая не имеет большего значения, чем психиатрический анализ, указывающий на антиутопию нашего все более индивидуалистического общества. Следует помнить, что фильм спроектирован на 90-е из 60-х годов. И поскольку каждый создатель сканирует горизонт с тем фатализмом, который ведет как минимум к апокалипсису, ничего другого и ожидать не приходилось.
Суть в том, чтобы увидеть в Алексе, главном герое и лидере его банды, человека, освобожденного от совести. И оттуда мы рассматриваем возможности того, что дисбаланс, нарушенная совесть или что-то еще, что ею движет, может быть «перенаправлено» на идею хорошего гражданина. В этой попытке заключается поддержка фильма, который вызывает у нас озноб, который нас беспокоит, но который оформлен как прогулка в худшие преисподние человеческой воли, когда она направлена на комфортное зло и параллельное ему разрушение.
Металлическая куртка
ДОСТУПНО НА ЛЮБОЙ ИЗ ЭТИХ ПЛАТФОРМ:Вот моя винтовка, вот мой пистолет! Образ неуклюжего новобранца, потерявшего контроль в ванной. Унижения, выходящие за рамки типичного спартанского образа. Официальные образы войны во Вьетнаме всегда стремились смыть образ доблестных солдат, пытающихся освободить мир.
Кубрик решает проблему военной организации и поведения солдат на войне, если они привыкли к недооценке жизни. Среди унижений, прозвищ и санбенито на фронт выходят эти солдаты, способные на все. Враг - это кто угодно, и спусковой крючок может быть легко запущен, когда больше нет угрызений совести.
В конце концов, за пределами взгляда на тысячу метров, который оставлен каждому солдату, который смог увидеть ужасы вблизи, душа может выдержать это, чтобы продолжать беспорядочную стрельбу. Потому что единственное, что имеет значение, - это остаться в живых.
2 комментария к «3 лучших фильма Стэнли Кубрика»