Загадка комнаты 622, Джоэл Дикер

Многие из нас ждали возвращения Джоэл дикер de Балтимор или даже Гарри Квебер. Потому что, конечно, в его романе об исчезновении Стефани Мейлер планка была несколько занижена.

Было то послевкусие невозможной попытки преодолеть, улучшения напряжения на поворотах и ​​прожекторов среди стольких возможных убийц. Но было утеряно самое естественное течение сюжета - раскрытие глубинных мотивов зловещего преступления. В любом другом авторе он был бы прощен, потому что роман очень хорош. Но Джоэл Дикер плохо приучил нас к совершенству.

И конечно у персонажей было меньше силы. Отношения между балтиморскими «братьями», сплетенные завораживающей паутиной, создали драгоценный гибрид между жанром нуар и непостижимым экзистенциализмом. В то время как в случае с Гарри Квебером его отношения с Маркусом Гольдманом оказались антологическими с нескольких сторон.даже с точки зрения самого металитературного аспекта их взаимодействия.

Когда истекла последняя страница этой новой книги, у меня возникли смешанные чувства. С одной стороны, я считаю, что случай комнаты 622 простирается на те же глубины, что и дело Гарри Квебера, иногда превосходя его, когда в романе говорится о том, кто его пишет, о Джоэле Диккере, погруженном в дилеммы рассказчика, замаскированного в первая инстанция как первый главный герой. Главный герой, который передает сущность своего существа всем остальным участникам.

Появление Бернара де Фаллуа, издателя, сделавшего Жоэля литературным феноменом, возвышает эти металитературные основы до надлежащей сущности внутри романа, потому что именно так он написан. Но это в конечном итоге ускользает от смысла сюжета, потому что становится больше, чем то, что должным образом связано, несмотря на то, что является крошечной частью его пространства.

Это хорошо известная магия Дикера, способная представить несколько самолетов, к которым мы получаем доступ, поднимаясь и спускаясь по лестнице. Из подвалов, где хранятся беспорядочные мотивы писателя, заполнить страницы до единственно возможного конца - смерти; на захватывающую сцену, где раздаются эти странные приглушенные аплодисменты, те из читателей, которые перелистывают страницы с непредсказуемой частотой, с гул слов, которые резонируют между тысячами общих воображаемых.

Мы начинаем с книги, которая никогда не была написана или, по крайней мере, не припаркована, о Бернаде, пропавшем издателе. Любовь, сломленная неизбывной силой слов, вовлеченных в сюжет романа. Сюжет, который колеблется между безудержным воображением автора, представляющего персонажей из своего мира, и из своего воображения, между trompe l'oeils, анаграммами и, прежде всего, уловками, такими как у главного героя романа: Льва.

Несомненно, Лев живет больше жизней, чем кто-либо из остальных персонажей, выросших вокруг преступления в комнате 622. И, в конце концов, преступление оказывается оправданием, банальным, временами почти соучастником, общей нитью, которая только становится актуален, когда сюжет напоминает криминальный роман. В остальное время мир вращается вокруг гипнотического Льва, даже когда его нет рядом.

Финальная композиция - это намного больше, чем криминальный роман. Потому что Дикер всегда притворяется, что заставляет нас видеть литературные мозаики жизни. Разрушение, чтобы поддерживать напряжение, но также и для того, чтобы мы могли увидеть капризы нашей жизни, написанные теми же непонятными сценариями временами, но с полным смыслом, если соблюдается полная мозаика.

Только это почти мессианское рвение властвовать над всей жизнью, воплощенное в романе, и встряхнуть его, как изобретательный коктейль, временами опасно. Потому что в главе, во время сцены читатель может потерять фокус ...

Речь идет о том, чтобы поставить «но». И это также вопрос того, чтобы всегда ожидать многого от отличного бестселлера с таким очень личным стилем. Как бы то ни было, нельзя отрицать, что это первое лицо, в котором все рассказывается, с добавлением самого автора, покорило нас с первого момента.

Затем есть знаменитые повороты, лучше реализованные, чем в «Исчезновении Стефани Мейлер», хотя ниже, чем для меня, ее шедевр «Балтиморская книга». Не забывая и о сочной вышивке, которую в качестве аксессуаров сплетал мудрый и прагматичный Дикер в поисках новых крючков. Я имею в виду тот вид блестящего и гуманистического самоанализа, который связывает такие разрозненные аспекты, как судьба, быстротечность всего, романтическая любовь перед лицом рутины, амбиции и побуждения, которые движут ими из глубин ...

В конце концов, необходимо признать, что, как и старый добрый Лев, мы все действуем в своей собственной жизни. Только никто из нас не из семьи состоявшихся актеров: Левовичей, всегда готовых к славе.

Теперь вы можете купить «Загадку комнаты 622» Джоэла Дикера здесь: