Пыль на ветру




Иногда из песни выходит история.
И вот этот появился много лет назад ...
Я приглашаю вас нажать кнопку воспроизведения и прочитать

Свист лопастей мельницы скрыл песню. Композитор Керри Ливгрен знал это и терпеливо ждал, пока не вырвет из гитары ноты, которые расшифруют шепот ветра. Этот звук, который гнался во многих частях света, откуда он извлекал небесную музыку, до сих пор заключенную в непостижимые аккорды.

Изначально это могло быть фантазией или безумием, но Керри уже твердо верил в заблуждение, которое заставило его упорно преследовать мелодию Эола.

Он начал свое странствие с посещения Африки, он понимал, что в Сахаре песчаные водовороты ослепляли и рвали кожу, однако они уверили его, что именно там рев ветра можно было отчетливо услышать во всей его величине.

Потерявшись посреди пустыни, Керри провел несколько дней с Антуан де Сент-Экзюпери, еще один сумасшедший старик, который провел холодные ночи Сахары, сочиняя приключения молодого принца. Ночные песчаные бури помогли французскому летчику сосредоточиться на работе, однако Керри Ливгрен не смог извлечь из этого сильного ветра ни одной ноты для своей гитары.

Он продолжал свое безумие в поисках ужасного южнополярного ветра, понимая, что свист Антарктиды может нанести удар по коже, в то время как его холодная мантия онемел мускулы. Не задумываясь, он отправился вместе с авантюристом Адмунсеном, в дневнике которого отражено путешествие по ледяным землям Антарктиды, пока он не поместил норвежский флаг на высоте всего XNUMX градусов южной широты.

В этот момент ледяные снежные бури на поляке могли продемонстрировать музыку, которую искала Керри, но струны на ее гитаре замерзали, а пальцы онемели, из-за чего она не могла даже настроить свой инструмент.

Не теряя надежды, он выбрал далекую точку в противоположном полушарии, великий город Чикаго, где он читал, что дует один из самых постоянных ветров, известных западной цивилизации. Он с удовлетворением обнаружил, как потоки просеиваются между бетонными башнями, гудя, пока не уменьшаются в размерах жителей великого города.

Керри сядет на любую скамейку в пригороде Оук-Парка, где она познакомилась. Эрнест Хемингуэй, угрюмый писатель, очень любит перекормить голубей панировочными сухарями. Писателя очень интересовала его идея извлекать музыку из ветра с помощью гитары, он много раз спрашивал его риторически: «По кому звонит колокол?» И он сам себе ответил: «Клянусь ветром, друг, ни за что, ни за кого другого».

Однажды утром, после отчаянных поисков новых заметок, Керри решил покинуть Чикаго. Он обвинил в своей неудаче шумовое загрязнение города, которое мешало в полной мере слышать умирающий ветер и нарушалось непонятными порывами, срезанными небоскребами.

Из великого американского города Керри Ливгрен вместе с Хемингуэем отправились в Испанию. Они попрощались в Памплоне, так как писатель решил остаться в столице Наварры, чтобы впервые посетить Санфермины.

Керри двинулся дальше на юг, где ему сказали, что гитары уже звучали много лет назад по прихоти ветра. Он ходил по разным местам, пока не обнаружил, как в Ла-Манче мельницы используют ветер, чтобы извлечь выгоду из своего основного механизма.

В тот самый момент он почувствовал, что находится перед лучшим примером того, что искал. Он мог противостоять ветру, как ветряная мельница, давая ему понять, что он сдавался вторгающейся силе его удара, а затем использовал эту энергию в своих интересах. Без сомнения, он должен сделать то же самое, пусть в его руках будут новые лезвия, которые перемещают струны его гитары.

Наконец-то простота дела, казалось, открылась. Цель его поиска будет достигнута, если он покажется отсутствующим, обнаженным от своей совести, стоит неподвижно, как белые мельницы, и позволит пальцам скользить между струнами, ожидая эоловой вести.

После своего путешествия через полмира, в этот момент Керри находился под солнцем Ла-Манчи, прислонившись спиной к беленой стене мельницы, желая быть частью того же сооружения. Он начал чувствовать порывистое дыхание, которое толкало деревянные рамы, заставляя их вращаться и вращаться с его циклической тенью, которая удлинялась с течением новых суетных часов.

Внезапно звук копыт выдал галоп дикой лошади. Керри Ливгрен вышла из транса и встала. Он увидел, как всадник быстро едет к мельнице, где он находился. Солнечный свет заставил доспехи этого всадника засиять, открыв его как рыцаря, который поднялся до крика «не фулладес, трусы и мерзкие существа, что только один рыцарь атакует вас».

Когда рыцарь с копьем наготове непостижимо бросился на мельницу, свист клинков превратился в громовую трещину, которая в итоге бросила копье рыцаря, как если бы это была стрела.

Керри Ливгрен почувствовал, что эта летняя жара была не совсем здоровой, она должна растопить мозги; никаким другим способом нельзя было понять сцену, свидетелем которой он только что стал.

Не успев среагировать, Керри заметила другого человека, приближающегося к месту крушения, туземца, смехотворно скачущего на спине вечерней примулы. И человек, и животное громко фыркали.

Достигнув фатальной точки падения, Керри догадался по манере обращения с раненым, что этот второй мужчина предлагал ему какую-то услугу.

Кажущийся слуга представился как Санчо Панса, а позже ограничился тем, что пожал плечами перед Керри, который продолжал смотреть на сцену с открытым ртом, не покидая своей верной гитары.

Они вдвоем поместили лорда в ветхой броне в тень, сняли с него ржавый шлем и напоили его водой. В то время как этот человек с морщинистым лицом, желтоватой бородой и потерянными глазами все еще не мог произнести ни слова, Санчо Панса отругал его за то, что он столкнулся с мельницей, думая, что он бросает вызов гиганту.

Они обнаружили, что авария не была серьезной, когда Дон Кихот вернулся к выступлениям, чтобы оправдать свое отношение причудливыми аргументами, апеллируя к мутации гигантов на мельницах, чтобы подорвать его рыцарскую славу.

К счастью, лошадь этого сумасшедшего не убежала, да и сил у него не было. Помимо беспорядочных движений из-за сотрясения от удара, кляча с первого взгляда показала свою тревожную тонкость, созвучную внешнему виду своего владельца.

Санчо Панса помог Дон Кихоту сесть на него, и тот тут же фыркнул и пожаловался на вес. Наконец оба отправились в новое путешествие, не переставая учить рыцаря своего вассала.

Шумное мероприятие подняло коричневатую пыль. Композитор Керри Ливгрен улыбнулся, наблюдая, как частицы пыли поднимаются с ритмом лопастей мельницы. В середине новой сцены он приоткрыл губы и тихим голосом заверил: «Все мы - пыль на ветру».

Затем знаменитый композитор взял в руки гитару и, трепетно ​​двигая ветром, начал напевать первые аккорды песни на английском языке. С безмерной радостью, исходящей от каждой ноты, он кричал и кричал: «Пыль на ветру ... все мы - пыль на ветру».

 

оценить пост

Оставить комментарий

Этот сайт использует Akismet для уменьшения количества спама. Узнайте, как обрабатываются данные Ваших комментариев.