Всегда интересно участвовать в превращении поэта в писателя. Что касается смешения языков, то для передачи лирических ресурсов в прозу всегда требуются образы и символы красоты или изобилия формы.
Нечто подобное происходит с режиссерами, вошедшими в повествование. Вуди Аллен Это не единственный случай адаптации наиболее типичных образов сценария к роману. Ведь, как и во всяком искусстве, пороги любого выражения всегда должны быть размыты. Иначе и не могло быть в романе, который должен допускать от эпистолярного формата до самого неструктурированного сюжета.
В испанской версии у нас есть замечательный представитель кинорежиссера и писателя в Висенте Молина Фуа. Молина Фуа, практикующий во многих аспектах творческой деятельности с 70-х годов, является ветераном исполнительского искусства, литературы, критики и артикуляции.
Как всегда в этом пространстве, мы будем больше тянуть к тем романам, которые больше всего понравились подписавшимся. Вы можете соглашаться или не соглашаться о вкусах. Но вам всегда будут нравиться прекрасные истории ...
Топ-3 рекомендуемых романа Висенте Молины Фуа
Открывалка для писем
Нет ничего более вдохновляющего, чем правда, позволяющая в конечном итоге размышлять о возможном и прослеживать те воображаемые пути, которые открывают близлежащие ухронии о том, что могло бы быть. Этот ресурс также служит для предложения будущего или гораздо более амбициозных параллельных курсов, основанных на бешеной человечности его прославленных сторонников. Амбициозная иллюзия, превращенная в фальшивую историческую хронику первой величины.
Этот роман, удостоенный Национальной премии в области литературы в 2007 году, начинается с писем, которые друг детства написал во втором десятилетии ХХ века Гарсиа Лорке, дальнему вдохновителю его надежд и мечтаний.
Из этого первого эпизода, возможно, никогда не «ответной» переписки, читатель проследит за ходом этого великолепного романа о подземной реке, который отражает последние сто лет испанской жизни и переплетает Историю с личными историями группы жертв, выживших, средства к существованию «современные» и «проклятые» девушки.
Наряду с ними можно увидеть такие важные личности, как Лорка, Алехандре, Мария Тереза Леон, Мигель Эрнандес, Эухенио д'Орс, среди прочих, фигуры «в тени», хотя и очень реальные в этой мощной хоровой симфонии, и в которой автор обращается к тонкости лжи, горе, предательство, сбывшиеся чаяния, разочарования, ссылки, сексуальные страсти.
Молодой человек без души
Величайшее искушение каждого писателя-фантаста — написать о себе. Память — это тот фильтр, который меняет цвета по прихоти нужды, воображения или ностальгии. Вот почему у писателя может возникнуть искушение, что лучший роман, который он может написать, будет о самом себе.
Но в этом случае, как и во многих других, писатель ищет альтер-эго или дает своему главному герою только имя. В обеих крайностях претензии на бессмертие являются необходимой лицензией, поскольку человек начинает писать и страдает или наслаждается, в зависимости от обстоятельств, единственной славой писателя.
В руках читателя потрясающий учебный роман с особенностями: его главный герой носит то же имя, что и автор, его написавший. Молодой человек без души достигает кульминации после «Открывателя писем» и «Горького гостя» (написанных в соавторстве с Луисом Кремадесом), которые Висенте Молина Фуа называет своими «документальными романами», и в нем, как и в двух предыдущих, есть скрупулезная исследование повествовательного голоса и построение через него главного героя.
Книга представляет собой историю тройного образования: сентиментального, сексуального и культурного, а также поиска собственной идентичности, с фоновым портретом Испании и Европы XNUMX-х и XNUMX-х годов (с некоторыми отголосками прошлой травмы страны, например тот Изгнанный Доктор, который заботится о больной матери главного героя).
На его страницах демонстрируются города, которые станут основой этого тройного образования: Эльче, Мадрид, Барселона, Париж, Лиссабон ..., сцены из переживаний детства, юности и юности. Такие переживания, как зарождающиеся сексуальные отношения с горничной в семейном доме в гладильной; встреча в детстве с Камило Хосе Села, который подписывает книгу для очень молодого начинающего писателя, а также дает ему несколько советов; Первые чтения и те, что будут позже, сочетают в себе сюрреалистов и марксистов, а также страсть к кино.
На этих страницах много кино, открытого Годаром в Париже, воровки Марни, Фрица Ланга..., но не только фильмов, но и комнат, во тьме которых главный герой будет переживать некоторые посвятительные переживания... И через кино, от Журнал Film Ideal, произойдут фундаментальные встречи: с Рамоном, который приглашает его в Барселону, знакомит его со своей сестрой Аной Марией и посвящает его в гомосексуальную любовь, а также с кружком молодых поэтов: Педро, Гильермо, Леопольдо...
Между ними установится горячая дружба, возникнет перекрестная и не всегда завершенная любовь, и их объединит иллюзия верующих в потустороннее искусство. Они сформируют группу, которая в своем невротическом, диком и столь же дерзком, сколь и наивном стиле будет пытаться жить романтическим романом того времени - последних 1960-х годов - новыми верованиями и воинственностью на различных фронтах. в этом тогда и боролись.
Это ослепительный роман о жизни, о многих литературных, кинематографических, политических, любовных, сексуальных поисках и открытиях..., о большом энтузиазме и некоторых разочарованиях. Роман об обучении, об изменении ценностей и ландшафта, а также книга о близости, которая предшествует акту художественной литературы.
Горький гость
Горький гость начинается с объявления о смерти отца в сцене у постели его сына и заканчивается, спустя более трех десятилетий, в один и тот же день года и в том же доме, где вход воров разглядывает. черный ящик прошлое двух влюбленных.
В ходе, не всегда линейном, того времени, инициированного встречей тридцатипятилетнего писателя и молодого студента, который пишет стихи, книга разворачивается как роман памяти, истинный рассказ, обработанный с помощью приемов Художественная литература.
Но также и как повествовательное эссе об иллюзиях и обидах любви, и как двойной автопортрет с пейзажем меняющейся Испании 1980-х годов и фигурами, богатая галерея реальных людей, некоторые из которых хорошо известны, трактуемых как персонажи или свидетели трагикомедии счастья, измены, личных поисков и тоски по тому, что могло бы быть.
Луис Кремадес и Висенте Молина Фуа написали эту беспрецедентную книгу необычным, но отдельным способом. Во взаимной свободе вспоминать по отдельности, в важности того, что они вкладывают в письменной форме, любя и предавая друг друга, авторы заново открывают для себя общую территорию слова, чтобы взглянуть друг на друга из настоящего, пытаясь восстановиться с обнаженной подлинностью, без ностальгия по поводу того, что эти зеркала содержали в свое время и оставили в качестве осадка.
И они сделали это, как они сами иронично отмечают, следуя образцу «сериала» в первоначальном смысле этого слова: каждая глава, подписанная поочередно обоими, была написана без предварительного согласия и доходила до другой, сохраняя при этом интригу. , как в романах девятнадцатого века.
С той лишь разницей, что в том фельетоне в 64 главах два главных героя-читателя знали конец, а не сюрпризы и откровения, которые могла им принести их собственная история. В этой книге, которая не оставит равнодушным ни одного читателя, мы становимся свидетелями демонстрации доказанного мастерства Молины Фуа и повествовательного откровения поэта, долгое время молчавшего.
