Часто случается, что самыми мифологизированными являются бесславные гении, творцы, которые в конечном итоге не пользуются тем популярным успехом, который возносит их в жизни к алтарям массового признания их искусства или преданности делу.
Роберто Арльт он умер вскоре после сорока, погрузившись в авангард, слишком продвинутый для своего времени. Сегодня его слава - это общее пространство, переосмысленное после признания величайших самопровозглашенных наследников как Хулио Кортасар o Роберто Боланьо.
Так что сегодня мы все можем ценить литературную карьеру Арлта, совершившего блестящую прихоть в своем повествовании. С одной стороны, формальное экспериментирование, с другой стороны, манифест этого глубокого экзистенциализма рассказчика, решившего дать своим персонажам философский заряд, чтобы превратить их в повседневных антигероев, сталкивающихся с постоянным заклятым врагом, трансцендентным решением, циничным видением. всего от сытости. Такой Эмиль Чоран в Аргентину.
И да, мы можем выбросить банальный ресурс и в конечном итоге заклеймить его «культовым автором». Дело в том, что если это то, как мы служим делу дифференциации, указывая на литературу столь же блестящую, сколь и сбивающую с толку, тогда да, давайте «поклоняться» ей.
Топ-3 рекомендованных романа Роберто Арльта
Бешеная игрушка
В качестве первоначальной работы и литературного взлета Арльта мы также можем вывести начальную точку в философии антигероя, рожденного из наказания и позора, из забвения и презрения. Потому что все начинается в детстве и юности.
Мир составляет свою мозаику в соответствии с тем, какова его жизнь на тех начальных этапах, в которых, в худшем случае, мы можем узнать, что все, что нас окружает, - это битва, в которой нам придется проиграть. Лиризм поражения выполнен автором, который демонстрирует чувствительность человека, мечтающего об объяснениях почти всего с интеллектуальной точки зрения, и в конечном итоге обнаруживает, что столпотворение нашей реальности состоит из противоречий и trompe l'oeils, которые облако причина.
Главный герой «Бешеной игрушки», почти автобиографического романа, отражающего хаос начала двадцатого века в Буэнос-Айресе, - это Сильвио Астье, подросток, исключенный из школы, который живет своей нищетой как унижением и тщетно пытается избежать этого. Побережье, все больше и больше погружаясь в темный пессимизм, когда его попытки терпят неудачу. В среде, насыщенной зловещими и подлыми персонажами, а также в абсурдных и отчаянных ситуациях, молодой человек становится объектом презрения и нетерпимости, не имея возможности выйти из деспотичного общества. «Бешеная игрушка» - одна из ключевых работ, помогающих понять творчество Арльта.
Безумная семерка
Экзистенциализм лежит в основе повседневного и трансцендентного, это тот же самый субстрат, по которому проходят грунтовые воды нашего прохождения через мир. Так же, как Пруст Он искал свое потерянное время и отразил его в своей нетленной самой обширной работе. Роберто Арльт совершил упражнение в самоанализе, а затем и в проекции на особые обстоятельства, в которых автору пришлось жить. Искоренение и социальная критика покрывали все тем эмоциональным лиризмом, временами и даже мрачным в последних тактах. Все было закрыто двумя частями, в первой развиваются некоторые проблемы, поставленные философским экзистенциализмом.
Моральные проблемы, одиночество, тоска по поводу бессмысленности жизни и запустение смерти - повторяющиеся темы в метафизической архитектуре его главных героев. Во второй части, названной огнеметами, Арльт опустошает все, как напалм, способный превратить существование семи безумцев или любого другого, вглядывающегося в пепел в претенциозной идее полета над своими несчастьями.
Волшебник любит
Любая сильная эмоция, которая поднимает нас над мирским, - это заклинание, которое не дает нам покоя. Жить в нереальности совершенно непонятно, и тем не менее она столь же желательна, сколь и странна из-за отстраненности от разума, которую она влечет за собой.
После появления романа девятнадцатого века «Эль амор бруджо» повествует о трагикомедии буржуа Эстанислао Бальдера, который, чтобы преодолеть свое безвкусное существование, вступает в любовную связь, столь же сладкую, сколь и неуклюжую. Тонко и непредсказуемо, вы должны пройти весь путь, чтобы оценить масштаб критики, чья кислотность раскрывает, казалось бы, удовлетворенного глупца.
В этом последнем романе Арльта более, чем в любом другом, проявляются слабости и обиды, которые побуждали этого «Киломбо Франсуа Вийона», как его определил Кортасар, и те «неприемлемые и характерные образы», которые ставят нас перед собой и нашими постыдные слабости.
