Около пятидесяти книг и почти все собраны величайшие литературные награды (с вершиной Приз Сервантеса 2023) в качестве официального доказательства того, что речь идет о количестве и качестве. Луис Матео Диес один из главных рассказчиков нашего времени, плодовитый как Хосе Мария Мерино с которой можно сказать, что он составляет тандем поколениями и неоспоримыми творческими способностями. Для них двоих не похоже, что паника из-за пустой страницы.
Имея дело с таким большим количеством историй, Матео Диес - все удачи и как только он начинает казаться начатым кафкианским сюрреализмом или даже нотами антиутопическая фантастика (составляя легкий пейзаж, из которого можно рассуждать в экзистенциалистском тоне), он как будто цепляется за землю с тем теллурическим реализмом костюмбризма и интимности, в котором его творение Селама концентрирует исключительную силу. Романы, рассказы, очерки и легенды. Суть в том, чтобы писать как жизненно важное наследие.
En автор настолько предан литературному как жизненно важная основа Всегда кажется рискованным указывать на его лучшие работы. По этой причине в данном случае более чем когда-либо необходимо указать на субъективное, на рекомендацию, а не на определение, поскольку, кроме того, иначе и быть не может.
Три самые рекомендуемые книги Луиса Матео Диеса
Кристальная молодость
Красивое хрупкое. Речь идет о судьбе нашего меняющегося мира. Сама по себе молодежь также имеет представление о своем существовании столь же полно, сколь и преходяще. И, возможно, именно здесь начинаются величайшие дилеммы самой красивой эпохи.
Все противоречия наблюдаются с течением времени как разрывы, что-то вроде несоответствия между быстро растущими гормонами и бушующими активными нейронами. Пока горькая ясность не вернет нас к мысли, что нет. Все, что было в юности, было подлинным, полным, существенным.
С юных лет Мина вспоминает свою раннюю юность, как будто это были забытые кадры из старого фильма. Это воспоминания о времени, когда неугомонная и шумная Мина бредово посвятила себя помощи другим, чтобы признать свои собственные недостатки. Их цель - желание быть любимыми. Как будто ее собственное существование было остановлено, обречено на летаргию, из которой она пытается выбраться, живя жизнью окружающих.
En Кристальная молодость Луис Матео Диес дает повествовательный голос тонкой и подвижной женской героине, которая разрывается между путаницей своих импульсов и эмоций и которую сопровождают другие милые и химерические существа, с которыми границы дружбы и любви имеют тенденцию стираться.
Мастерский рассказчик, наделенный необычайной способностью к воспоминаниям и знанием языка в лучшем наследии наших классиков, Диес завораживает в этом романе о юности, той стадии жизни, на которой возможно все, но и хрупко, как кристалл хрупкого стекло, в котором была суть того, чем мы в конечном итоге станем.
Сидерические старейшины
В качестве противовеса нежному и ужасающему повествованию о юности, к которому автор обратился в предыдущем романе, эта другая история предполагает антитезис сюжета, приближение к другому полюсу, где все биологическое и ментальное составляют беспорядочную симфонию, иногда волшебную по своему характеру. его хаос.
Эль Кавернал, где разворачивается этот роман, может показаться гостеприимным заведением, полным пожилых людей самых разных видов и которым управляют сестры Клементина. Можно также подумать, что это аэролит, отделенный от какой-то стратосферы, за пределами которой ни возраст, ни время не имеют ничего общего с теми, кто его населяет. Или, в конце концов, о космическом корабле, который вот-вот улетит с похищенными самыми умными и химерическими стариками.
В любом случае то, что происходит в Пещере, некому исправить, и все вовлечено в какое-то безумное приключение, предсказуемо опасное. Роман, который приводит нас в это заведение, может быть очень забавным и в то же время загадочным и сбивающим с толку.
Образы между экспрессионистом и сюрреалистом, с которыми он написан и изображен, имеют гипнотический вид событий и персонажей, которые трудно забыть, хотя нужно рискнуть оказаться в роли читателей, безвозвратно запертых в Пещере, опыт столь же тревожный, сколь и тревожный. веселый.
Древо сказок
Заглавное изображение звучит как фильм Тима Бертона. Предполагаемая трата воображения, на которую указывает фантастическая идея, в конечном итоге приводит к тому, что в корзину загружается урожай вкусных фруктов, несопоставимых, но с того же дерева, где краткость повествования соединяется с этой мощной бесконечной воображаемой историей как безошибочной передачей того, кто мы.
«Мне было нелегко собрать воедино рассказы, которые я написал и опубликовал в долгом компьютерном путешествии между 1973 и 2004 годами. Истории выходят из-под контроля, романы больше связаны со мной, хотя я должен также признаться, что я ленивый владелец своих произведений. То, что уже написано, всегда интересует меня меньше, чем текущий проект, и склонность изобретений к анонимности всегда пленила меня.
Истории вышли из-под контроля в потерянных и восстановленных книгах, в отдельных коллекциях, а также в книгах, которые не были строго об рассказах, книгах, в которых были рассказы, а также о других вещах. Свести их вместе - значит узнать их, позволить им вернуться и обрести консистенцию ветвей дерева, к которому они принадлежат.
Они, несомненно, содержат незаменимые следы моего литературного мира, различные тональности и находки и могут даже отвечать противоречивым интересам и вызовам после стольких лет дрейфа. Совершенство забвения, эти моральные и эстетические амбиции, согласно которым художественной литературе не нужен владелец, очень хорошо сочетаются с амбициями идеального рассказа, столь же невозможного, сколь и необходимого.
У самодовольных историй нет выхода, жизнь, заработанная в художественной литературе, всегда должна быть сильнее реальной.
Другие рекомендуемые книги Луиса Матео Диеса
Лимбо кинотеатров
Иллюстрированный том, дополняющий новые творческие аспекты библиографии, почти непонятной неопытному читателю его работ. Настоящее удовольствие для такого иллюстратора, как Эмилио Урберуага, который идеально сочетает в себе эту двойственность букв и изображений, повествовательных замыслов, сцен и символов.
Тем более в таком предложении, которое прибегает к мета, чтобы обратиться к кинематографу как к искусству, а также к обману, идеализации и реальности, персонажам и их актерам... жизнь, по сути, переносится с одной стороны экрана на другую. другой в экзистенциальном осмосе, который оставляет весь сок.
В двенадцати рассказах, составляющих «Лимбо кино», Луис Матео Диес, один из самых признанных и награжденных писателей в нашей стране, переносит нас в кинотеатры. Это путешествие в прошлое, а также в настоящее, того, что может произойти в темной комнате, когда главные герои фильмов оживают и выходят в партер, или марсиане, приземляющиеся в кинотеатре «Космо» в Бериции, или убийство в кино Ясность... Луис Матео Диес показывает нам в этой великой книге свою самую веселую и игривую сторону, чтобы отдать дань уважения кинематографу, блестяще проиллюстрированную великим Эмилио Урберуагой.
