Юлия Крён - один из новых голосов в историко-романтической близости (какой поджанр, который я только что придумал), с помощью которого великие современные авторы, такие как Мария Дуэньяс, Энн Джейкобс o Сара Ларк.
Но счастливая встреча автора с этим литературным пространством, разделяемым с другими великими людьми, случается не впервые. По крайней мере, если вы посмотрите на бесконечный список псевдонимов, принятых в процессе: Лия Кон, Карла Федерико, София Кронберг, Катарина Тилль или Кира Бреннан. Хотя насчет именного танца волноваться не стоит, так как до Испании дошли пока только произведения, подписанные как Kröhn или Leah Cohn.
Дело в том, что в своем последнем изобретении эта австрийская писательница нашла очень благоприятную творческую среду, чтобы стать писателем-бестселлером. И дело в том, что в этом добродетельном балансе между историческим, эмоциональным и описательным есть огромная жила читателей, которые наслаждаются каждым новым сеттингом и испытывают крайнее сочувствие к жизни самого близкого человека.
Топ-3 рекомендуемых романа Юлии Крён
Модный дом
Мы входим в полностью приятный сюжет, расположенный между сюжетными узлами взад и вперед в середине двадцатого века. Другими словами, своего рода синтезированная сага, которая может привести к приквелам, которые растянутся на неисчислимые моменты. Только в этом романе в принципе спасено самое главное, загадочное будущее времени, которое связываеттри женщины из одной семьи с 1920 до начала семидесятых.
Много времени, чтобы сплести эти узлы вместе, много возможностей для Фанни, Лисбет и Рике встретить свою судьбу, написанную с помощью той волшебной процедуры, которую он иногда пишет так, как будто кто-то действительно отвечает за все осмысление. Только то, что главные герои мало знают о нити, которые их объединяют за пределами их естественного генеалогического древа. Они всегда живут своей преданностью моде. И здесь автор пользуется возможностью представить нам умелыми мазками использование и обычаи, которые выходят за рамки моды в социальные и моральные течения. Изящество заключается в том, что под предлогом моды, мимолетной, но всегда взад и вперед, как жизни, семейные тайны и муки этой серебряной нити, натянутой на починку ножек.
Глядя на важные моменты своей жизни, три женщины столкнутся с моментом принятия решения, которое все меняет. Только, будучи тем превосходным сценаристом, который мог во всем разобраться, возможно, некоторые подсказки для опытных наблюдателей (например, простая красная шаль) могут принять свои решения на основе наилучшего варианта, чтобы все в конечном итоге сочеталось с прекрасной каденцией симфонии, которая работает. на протяжении большей части двадцатого века, между его светом и его тенями.
Дом моды (приквел)
Очевидный. Столкнувшись с историей, которая охватывает так много лет с ее прыжками и сменой декораций, которые никогда не могут полностью показать возможные внутриистории, всегда может быть интересно превзойти эти жемчужины для любителей первоначального сюжета. А также, все бесплатно, чтобы привлечь внимание читателей любого типа к делу этого модного дома, которое указывает на другие продолжения.
В этом приквеле, предназначенном только для электронных книг, мы отправляемся во Франкфурт в 1848 году. Свадебное платье, за которое планирует выйти замуж дочь почтенного семейства Ломаннов, одного из самых уважаемых в городе, - это скандал. Он белый сверху вниз, и в таком наряде пока под венец ходили только королевы. Однако еще больший скандал связан с тем, что Генриетта, которая работает «швеей» у Ломанов и шьет платье, тайно примерила его, чтобы посмотреть, как оно ей подойдет.
И прежде чем он успевает его снять, революционер Ян Хинрихс лежит на кухонном столе дома, залитый кровью после того, как сумел выжить в бою на баррикадах. Дальше события развиваются...
Мы не
Подписано как Лия Кон, если бы вы начали читать сюжет, не зная о псевдониме, вам было бы сложно отождествить сюжет с чем-то похожим на то, что написано о вселенной модного дома. Потому что, как уже видно из названия, мы приближаемся к тени легендарных нефилимов, детей лишенных наследства ангелов и женщин.Только автор придает ей особый оттенок, параллельно включая Софи как мать нефилима в качестве главного героя.
Все произошло из-за любви. Затем последовали последствия. И, возможно, оставление Нафанаила, отца зачатого существа, не является чем-то капризным, а скорее сожалением о том, что он дал жизнь новому индивидууму, подобному ему, наказанному за бесконечное путешествие по миру, на краю вечности. Только то, что вечное, не имеющее достижимой цели, может быть жалким путем к небытию. Приезд дочери Авроры может придать смысл всему.
