Когда я читаю автора, с которым у меня общие сценарии от поколения к поколению, особенно с точки зрения культурных и тематических ссылок, чтение выходит на другой уровень. От общей настройки более интенсивные ароматы простираются до прочтения остатков воображаемого, пересеченного в этом плавильном котле совпадающего времени.
Это случается со мной с Микель Сантьяго или Пол Пен. Процитируем двух известных нынешних авторов нашей иберийской повествовательной панорамы. То же самое происходит и с Ибон Мартин что, как писатель, он полон решимости превратить зеленые луга, окруженные лесами или побережьями Страны Басков, обращенными к оживленному Кантабрийскому морю, в тревожные пространства, доставленные темным сюжетам.
Психологические детективные романы, нагруженный большим напряжением, даже некоторыми эзотерическими прикосновениями, когда это уместно. Отличный автор, который уже составляет чрезвычайно интересную библиографию.
Топ-3 рекомендованных романа Ибона Мартина
Час чаек
У них будет тот, для кого они понравятся. Но правда в том, что чайки с их фальшивыми криками и выслеживающими полетами, как маленькие морские стервятники, никогда не попадали в мой правый глаз. Будет я с суши ...
Возможно, идея состоит в том, чтобы вызвать беспокойство некоторых птиц Хичкока, чтобы передать тревожное чувство неопределенной угрозы, страха и неизвестности в полицейском заговоре, сотканном с хирургической точностью.
Нам повезло, что у нас есть множество сценаристов, которые чередуют свои рассказы, чтобы заполнить наши прикроватные тумбочки новыми замечательными романами. Может быть из Dolores Redondo к Виктор Дерева и конечно Ибон Мартин уже утвердился в той повествовательной зрелости, которая также приходит с сорока с чем-то.
Консолидация, достигнутая после объединения разрозненных жанров, чтобы найти гибрид его вкуса к пейзажам и самоанализа которое может родиться из наблюдения за капризным и темным Кантабрийским морем, способным распутать глубокие истории о дне бездны не только океанического, но и человеческого.
Потому что в нынешнем напряженном ожидании или триллере читатели всегда ищут чего-то большего, стремясь к злым мотивам, по причинам, так что видение мира затмевается от умов, способных к враждебности в качестве жизненно важной основы.
Теллур снова приобретает ту известность, которая пронизывает все, от холодного прибрежного аромата, замораживающего кровь, до селитры, которая насыщает воздушные потоки, пока они не трескаются, как щипки на нашей коже.
Чайки беспокойно летают над городом мореплавателей Фуэнтеррабия, который оделся в свои лучшие одежды, чтобы отпраздновать особый день. Их крики конкурируют со счастливыми звуками, разливающимися по улицам, где соседи готовятся насладиться вечеринкой, не обращая внимания на нависшую над ними ужасную угрозу.
В середине парада вспыхивает ужас. Жестокий и точный удар поливает холодный каменный пол кровью. Убита женщина. И не последний. Унтер-офицер Ане Сестеро и ее специальное подразделение должны будут выследить жестокого и безжалостного убийцу, способного скрыться от глаз всего города.
Час чаек является триллер извилистая, притягательная и безупречная, которая противостоит нам худшему из врагов: внутренней ненависти, которая бьется, скрытая в каждом из нас.
Танец тюльпанов
В выдающемся достоинстве сочетания напряжения и глубины в одном сюжете Ибон Мартин указывает на Виктор ДереваОба способны раскрасить своих персонажей чертами, которые захватывают их психологическую глубину. Потому что хорошо подумать о триллере, в котором достаточно содержания, как в этом романе.
Но если в дополнение к рассматриваемому делу дежурного преступника, переданного потомкам повторяющейся работы, о которой все говорят и которая останавливает время в захватывающем пространстве устья Урдайбай, это вторжение таких великих персонажей также является реплики, сотрясающие все глубокими невзгодами, сделанные описания с экзистенциалистским подтекстом, в конечном итоге получаешь удовольствие от истории с большим потоком во всех ее аспектах.
Переход от одной главы к другой предполагает это постоянное желание вернуться к некоторым из разнообразных сценариев, по которым все вращается вокруг преступления, зла, этого чувства, что глубоко прекрасное может стать отвратительным. И в тех, кто способен трансформировать поляризованные идеи, эта история в любой момент полностью бьет нас теллурической силой, когда колеблется лучшее и худшее в человеческой душе.
похититель лица
Это третья часть серии Ане Честеро, после «Танца тюльпанов» и «Часа чайки», завершающая трилогия, которая, несомненно, будет нацелена на более высокие уровни, учитывая исключительный прием читателей.
По знаменательному случаю вышеупомянутой трилогии Ибон переносит нас в волшебное пространство, поскольку были совершены исконно языческие обряды кельтской традиции, окончательно завоеванной для дела христианства со строительством скита, который свидетельствует об этом.
Но волшебство остается. И, как все нечестивое, что в конечном итоге приближается к самому темному, дрейф древней традиции в этом случае приобретает черный, зловещий оттенок. Из пещеры Сандайли, открытой над ущельем Джатурабе, далекие голоса требуют новой крови, жизни и смерти.
В скромном скиту, выкопанном в скале, появилось изуродованное тело женщины, убитой во время совершения древнего обряда плодородия. Ее туловище было открыто и опорожнено, а ее руки были помещены по обеим сторонам живота в позе родов. Сцена с жуткой точностью воспроизводит фигуры апостолов, которых Отейса изваял на фасаде базилики Арандзазу. Доказательства указывают на то, что кто-то сделал копию его лица в момент его смерти.
Опасный ритуальный убийца родился в убежище зеленых гор, с незапамятных времен хранящих мифы и легенды басков. Изолированный анклав, образованный водой, оставившей свои шрамы в виде величественных ущелий и глубоких пещер. Ане Честеро и отдел по расследованию убийств отправятся в путешествие в недра земли, где скрыта самая темная часть человеческой души.
Другие рекомендуемые книги Ибона Мартина…
Маяк тишины
Этим романом началась сага, которая подтолкнула автора к признанию процветающего автора черного жанра, всегда жаждущего новых перьев. Страсть автора к этому пейзажу, запечатленному путешественником после напряженного дня в дороге, достигает в этой истории особого измерения.
Потому что Ибон добивается того, чтобы и без того внушительный образ одинокого маяка, обращенного к морю, как символа человека, который пытается управлять невозможным океаном, приобретает оттенок страха перед одиночеством, надвигающейся близости безумия или теней.
Среди этих теней мы находим Лейре, которую, к сожалению, подвергают безумным допросам, когда она сообщает о трупе женщины у подножия маяка.
Время идет против нее, если она хочет показать, что не имеет ничего общего с этим трупом, в ходе судебно-медицинской экспертизы раскрываются детали, связанные со старым мифом о пахте, в предполагаемом преступном исполнении которого, затерянном в ночи времен и легенд, женщина с ним были связаны жертвы и дети.
Пытаясь абстрагироваться от ужаса, который может предположить противодействующий разум, способный к подобному преступному бреду, Лейре будет связывать точки до тех пор, пока не укажет на более приземленные основы, на которых убийца строит свои методы работы, и, таким образом, секреты и скрытые интересы, которые могут сделать любого из главные герои - потенциальный убийца.
Фабрика теней
Он мог выбрать третью часть саги: «Последний шабаш». Но поскольку оба романа предлагают одинаковую интенсивность, я предпочитаю подойти немного ближе к первому ответу, чтобы в конечном итоге именно вы решали, подходить ли к чтению этого результата.
Я уверен, что вы в конечном итоге это сделаете. Потому что во второй части Лейре снова извлекает выгоду из расследования, в котором она уже заявлена за свое выступление на часах в случае с маяком.
Если в первой части этот фактор, связанный с секретами, молчанием и сибиллическим чувством неминуемой опасности, становится одним из великих противовесов истории, то в этом случае устойчивое напряжение между тревожной тайной все еще возрастает. Для этого автор использует свой особый trompe l'oeil, тот обман, который ведет читателя через одинокую сцену небольшого наварского городка.Концентрированное ощущение этого страха так близко к замкнутым общинам, дополненное туманной окружающей средой, между моросью, серым небом и лесами с тысячелетним эхом, превращают расследование очевидного самоубийства молодой женщины в Орбайзете в импрессионистскую мозаику. Таким образом, сюжет загоняет нас в ловушку ощущения агорафобного удушья; со страхом, как поток, стекающий с каждой страницы; между сводами заброшенной фабрики, почти поглощенной джунглями, с нервов которых висело тело повешенной девушки.
