Настройки Scaraffia наполнены выдающимися персонажами. И с ними миссия Скараффиа состоит в том, чтобы сделать тест а хроника — своего рода металитература, где реальность обгоняет вымысел справа. Потому что говорить о гениях в искусстве, литературе, кинематографе или любой другой выдающейся человеческой области — значит компенсировать миф работой, в итоге структурировать ту другую историю, в которой обитают референты человечества как цивилизации.
За исключением того, что в случае со Скараффиа всегда есть общие сценарии (понятно из его обучения французской литературе). Пространства здесь и там самой великолепной Франции. Иногда невозможные встречи, когда время и пространство удаляются, чтобы пробудить друг друга в чудесных синтезах, которые, возможно, могли бы объяснить многое из самого неизвестного, если бы они действительно произошли. Широко открыты понятия о творчестве, интеллекте и, короче, о психике.
Возможно, это дело французов как идея, которая рождается между меланхоликом и страстным намеком на его язык. Дело в том, что Скараффиа упивается этой идеей прервать прожитые моменты в ароматах и прикосновениях. Таким образом, достигнув того, что мир можно населить, он превратился в характер дня.
3 рекомендуемые книги Джузеппе Скараффиа
Другая половина Парижа
Париж стоит мессы, как сказал бы какой-нибудь король, предполагая, что избавление от Парижа оправдывает любое другое решение со случайным или ad hoc компонентом реадаптации. Скараффиа хорошо знает это благодаря беспрецедентному изображению далекого, но всегда осязаемого Парижа в своих работах.
Иногда мы путаем Париж с богемным образом левого берега Сены, всем известного рив-гош. Но в межвоенный период основным этапом художественной, литературной и светской жизни Города Света был другой берег: забытая река Друит. После катастрофы Великой войны в обычаях и искусстве дули ветры революции. Это были годы женской эмансипации, лихорадочных танцев и политических действий, сюрреалистических провокаций и рождения современного романа.
Годы Генри Миллера и Анаис Нин, Раймона Русселя, Марселя Дюшана, Эльзы Триоле, Симоны де Бовуар, Андре Мальро, Марселя Пруста, Колетт, Виты Саквилль-Уэст, Луи-Фердинанда Селина, Жана Жене, Коко Шанель, Жана Кокто, Сони Делоне, Марина Цветаева, Айседора Дункан, Стефан Цвейг… И многие другие, превратившие правый берег в центр мира. Со структурой своеобразного путеводителя, раскрывающего исчезнувший мир.
Другая половина Парижа просачивается в улицы и дома, отели и кафе, библиотеки и ночные клубы, населенные этой сбивающей с толку галереей чудаковатых парижан (ибо все они были таковыми либо по рождению, либо по перерождению). И он сочетает в себе качества, которые сделали Джузеппе Скараффиа ценным культовым писателем: необычайная эрудиция, радикальный витализм и пульс хорошего рассказчика, от юмористического до нежного. Одним словом, эта книга — не просто карта города или прошедшего времени, а яркое представление способа понимания искусства как интенсифицированной формы жизни, и наоборот.
Большие удовольствия
В то время как авторы самопомощи изнуряют себя в книгах и книгах о лучшем пути к счастью, Скараффиа подводит нас к тому, что великие личности представляли как вероятно лучший путь к этому счастью. Со скромным представлением, что никто не знает наверняка.
Французский писатель Жюль Ренар сказал, что единственное счастье состоит в том, чтобы искать его. Их отсутствие есть величайшая форма «пустоты», и каждый заботится об убранстве этой пустоты, о ее заполнении, как может. Одни с предметами, другие с переживаниями и ощущениями; даже с тем, что мы называем любовью. От мистика до любителя азартных игр, от партизана до коллекционера, все они преследуют одно и то же; как знал Сомерсет Моэм, «то, что мы упускаем, важнее того, что у нас есть».
Некоторые, как Вольтер, признают, что в сущности все, что вам нужно делать, это возделывать сад: там мы найдем чистую форму счастья; другие найдут ее в некоторых предметах, какими бы скромными они ни были, в которых кажется воплощенной красота. У каждого свой рецепт, и часто самые беспутные кажутся самыми мудрыми. Многие верили и верят, что великие удовольствия (даже «простое» удовольствие от желания) дают нам величайшую из возможных форм счастья, фактически единственную форму.
В этой книге много подсказок и много цитат как великих женщин, так и великих мужчин (писателей, художников, режиссеров...). Некоторые из его удовольствий уже остались в прошлом, хотя мы с удовольствием прочитаем о них; но у большинства, к счастью, нет срока годности. Как поцелуи и велосипеды, кофе и шоколад, поездки и цветы.
Роман Французской Ривьеры
Повествовательный микрокосм становится в этом романе вселенной, усеянной звездами. Мы никогда не устанем обнаруживать проблески то здесь, то там среди стольких персонажей, которые оставили свой путь по миру, как увлекательный след падающей звезды.
Это увлекательная история о мифическом месте и о более чем ста легендарных персонажах, живших в нем какое-то время. От Антона Чехова до Стефана Цвейга, от Скотта и Зельды Фицджеральд до Коко Шанель; через Ги де Мопассана, Фридриха Ницше, Пабло Пикассо, Альму Малер, Олдоса Хаксли, Кэтрин Мэнсфилд, Вальтера Бенджамина, Анаис Нин, Сомерсета Моэма или Владимира Набокова и многих других.
На протяжении веков Лазурный Берег был не более чем любым побережьем, местом для посадки и высадки. На самом деле в конце XNUMX века в Ницце проживало всего пятьдесят семь англичан. Однако уже в начале XNUMX века Жан Лоррен писал следующее: «Здесь встречаются все сумасшедшие мира... Они приезжают из России, из Америки, из южной Африки. Какая куча принцев и принцесс, маркизов и герцогов, настоящих или ложных... Голодные короли и бывшие королевы без гроша в кармане...
Запрещенные браки, бывшие любовницы императоров, весь доступный каталог бывших фавориток, крупье, женатых на американских миллионерах... Все, все здесь». Однако для большинства писателей и художников Лазурный берег был как раз наоборот: местом уединения, творчества, размышлений; Место для отдыха от большого города. «Побережье, — сказал Кокто, — это оранжерея, из которой прорастают корни; Париж — это магазин, где продаются цветы».
И сегодня эта мифическая райская открытка напоминает нам не только о самой изысканной рекламе Martini или Campari, но и об элегантном комфорте брюк-палаццо с эспадрильями (они, как и полосатые футболки и белая шляпа, вдохновляли на одежду моряков). и местные рыбаки).
В том же воображаемом «распутная и блестящая» молодость Франсуазы Саган и Брижит Бардо иногда берет верх над воспоминанием о Симоне де Бовуар и ее любовниках или над Марлен Дитрих, тут же читавшей романы своего соседа Томаса Манна. Жорж Сименон с его непогрешимой проницательностью прекрасно изобразил, каким был Лазурный Берег в его время: «Длинный бульвар, который начинается в Каннах и заканчивается в Ментоне; сорокакилометровый бульвар с виллами, казино и роскошными отелями».
Остальное фигурировало в любом рекламном проспекте: солнце, знаменитое синее море, горы; апельсиновые деревья, мимозы, пальмы и сосны. Его теннисные корты и поля для гольфа; его переполненные рестораны, бары и чайные.
