3 лучшие книги замечательного Джоэля Дикера

Приходите, види, вичи. Нет лучшей фразы, чтобы придумать, что случилось с Джоэл Дикер в его подавляющем вторжении на мировую литературную сцену. Вы можете подумать о том маркетинговом продукте, который приносит свои плоды. Но те из нас, кто привык читать всевозможные книги, признают, что у этого молодого автора что-то есть. Дикер - мастер флэшбэка как общего ресурса.

Сюжеты разделены на точные части, приходы и уходы между прошлым, настоящим и будущим, чтобы поймать нас в запутанную паутину. Иногда мы продвигаемся вперед, чтобы обнаружить убийцу. В другой раз возвращаемся, пока не найдем причины, побудившие его совершить преступление. Вы не можете оправдать того, кто убивает, но вы можете понять, почему он убивает. По крайней мере, так происходит в романах Джоэла Дикера. Странное сопереживание антигерою.

Добавим к этому ослепительные персонажи, психологические профили, глубоко затронутые жизненными ранами, путешествия тех, кто несет тяжелые следы души. В конце концов, тревожные предложения, которые вызывают у нас острое ощущение самой неизбежной гибели, со своей долей справедливости в каком-то сбивающем с толку моральном аспекте.

Семейные дилеммы или зловещие события, проблемы и серьезные последствия. Жизнь как внезапное вступление в ад, которое может произойти от полного счастья.

Абзац… Вот недавний случай для наркоманы с первыми двумя частями серии Маркуса Голдмана:

Пристрастился к Диккеру...

Топ-3 рекомендованных романа Джоэля Дикера

Книга Балтимора

Замечательная история (я не могу найти более точного прилагательного) о семье, любви, обиде, соперничестве, судьбе ... Роман в разное время, представляющий будущее своеобразной американской мечты в стиле фильма «Красота по-американски» но с более глубоким сюжетом, более черным и растянутым во времени.

Начнем с знакомства с Гольдман из Балтимора и Гольдман из семей Монклер. Балтиморы преуспели больше, чем Монклеры. Маркус, сын Монклеров, обожает своего кузена Гиллеля, восхищается своей тетей Анитой и боготворить своего дядю Сауля. Маркус проводит весь год в ожидании воссоединения со своим двоюродным братом в Балтиморе во время любого отпуска. Наслаждаться этим чувством принадлежности к модели, престижной и богатой семье становится для него тяжелым испытанием.

Под покровительством этого идиллического семейного ядра, увеличившегося с усыновлением Вуди, проблемного мальчика, превращенного в этот новый дом, трое мальчиков соглашаются на вечную дружбу, типичную для молодости. В свои идеалистические годы кузены Голдмана наслаждаются своим нерушимым договором, они хорошие мальчики, которые защищают друг друга и всегда сталкиваются с серьезными проблемами.

Потеря Скотта Невилла, маленького больного друга семьи по соседству, предвосхищает всю последующую трагедию «Драмы». Сестра мальчика присоединяется к группе Goldman, становится еще одной. Но проблема в том, что ее любят все три кузена. Со своей стороны, Джиллиан, отец Александры и покойного Скотта, находит в кузинах Голдман поддержку, чтобы справиться со смертью сына.

Они заставили своего сына-инвалида почувствовать себя живым, они побудили его жить за пределами своей комнаты и оказали медицинскую помощь, которая заставила его пасть ниц перед своей кроватью. Они позволили ему сделать эту безумную вещь для своего государства. Защита кузенов Джиллиан привела к ее разводу с матерью, которая не могла понять, как трое Гольдманов превратили жалкое существование Скотта в полноценную жизнь, несмотря на фатальный исход.

Совершенство, любовь, успех, восхищение, процветание, амбиции, трагедия. Ощущения, которые предвкушают причины драмы. Двоюродные братья Голдман растут, Александра продолжает их всех восхищать, но она уже выбрала Маркуса Голдмана. Разочарование двух других кузенов становится скрытой причиной разногласий, которая никогда не раскрывается. Маркус чувствует, что предал группу. А Вуди и Гиллель знают, что они проигравшие и преданные.

В университете Вуди подтверждает свою ценность как профессионального спортсмена, а Гилель выделяется как отличный студент юридического факультета. Эго начинает создавать грани в дружбе, которая, несмотря на это, остается нерушимой, хотя бы в сущности их душ, опьяненных обстоятельствами.

Сводные братья Голдман начинают подпольную борьбу, в то время как Маркус, начинающий писатель, пытается найти среди них свое место. Приезд кузенов Голдманов в университет — переломный момент для всех.

Родители из Балтимора страдают синдромом пустого гнезда. Отец, Саул Гольдман, завидует Джиллиан, которая, похоже, узурпировала родительские права детей благодаря своему более высокому социальному и экономическому статусу и своим связям. Такая сумма эго и амбиций приводит к Драме, самым неожиданным образом представленной в мазках этих приходов и уходов из прошлого в настоящее, Драме, которая захватит все, что было до нее, насколько это касается Голдманов из Балтимора. .

В конце концов, Маркус Гольдман, писательВместе с Александрой они - единственные выжившие из группы этих идеалистичных и безумно счастливых мальчиков. Он, Маркус, знает, что должен повернуть историю своих кузенов и Балтимора черным по белому, чтобы избавиться от их теней и в процессе вернуть Александру; и, таким образом, возможно, открыть будущее без вины.

Это то, что сломалось и жаждало счастья, оно должно иметь сублимацию, чтобы оставить это в прошлом, оно нуждается в окончательном ремонте. Это хронологическая структура книги, хотя Джоэл Дикер он не представляет это таким образом. Как он это сделал в «Истине о деле Гарри Квебера», переходы между настоящим и прошлым сценариями становятся постоянными, необходимыми для поддержания увлекательной интриги, которая может объяснить настоящее сомнений, меланхолии и определенной надежды.

То, что было о Балтиморе Голдмане, является загадкой, которая движет всей книгой, наряду с настоящим одиноким Маркусом Голдманом, от которого нам нужно знать, выйдет ли он из прошлого и найдет способ вернуть Александру.

Книга Балтимора

Правда о деле Гарри Квебера

Иногда, читая этот длинный роман, вы задаетесь вопросом, зная ли исследование прошлого случая убийство Нолы Келлерган он может дать так много, что вы не можете перестать читать его ночь за ночью.

Летом 1975 года умерла пятнадцатилетняя девушка, это была милая девушка, влюбленная в ищущего вдохновения писателя-пенсионера, с которым она решила сбежать из дома. Вскоре после того, как она ушла из дома с намерением больше не возвращаться, она была убита при странных обстоятельствах.

У этой молодой женщины были свои маленькие (или не такие уж маленькие) скрытые секреты, которые теперь кажутся чрезвычайно важными, чтобы раскрыть то, что произошло 30 августа 1975 года, в тот день, когда Нола отказалась от жизни, которая бьется в Авроре, городе сюжета.

Спустя годы, когда расследование было уже завершено ложным без виновных, неоспоримые улики указывают на Гарри Квеберт, ее любовник. Романтическая запретная любовь, которую они разделяли, становится достоянием общественности, вызывая гнев, удивление и отвращение друг друга.

Сегодня Гарри Квебер уже известен своим великим писателем: «Истоки зла», которую он опубликовал после этой невозможной любовной скобки, и уединяется в том же доме Авроры, который он занимал в то странное лето на пенсии, которое стало якорем, который навсегда удерживал его в прошлом.

Пока Гарри находится в заключении в ожидании окончательного приговора за убийство, его ученик Маркус Голдман, с которым его связывала своеобразная, но крепкая дружба, сочетающая взаимное восхищение и особую связь обоих писателей, поселяется в доме, чтобы свести концы с концами и добиться свободы невинного Гарри, которому он доверяет с абсолютной верой.

Чтобы освободить своего друга, он находит вдохновение для написания своей новой книги после монументального творческого джема. Он готовится изложить всю правду о деле Гарри Квеберта в черно-белых тонах.

Между тем, ты, читатель, ты уже внутри, ты Маркус у руля этого расследования, которое объединяет свидетельства прошлого и настоящего, и где начинают обнаруживаться лагуны, в которых они все ныряли, потерянные в свое время. Секрет романа, который вас зацепит, заключается в том, что вы внезапно видите, что ваше сердце также бьется между жители Авроры, с таким же беспокойством, как и остальные жители, озадаченные происходящим.

Если добавить к этому загадочные воспоминания из настоящего о том лете, когда все изменилось, а также многочисленные перипетии расследования, тот факт, что эта история держит вас в напряжении, обретает полный смысл. Как будто этого было недостаточно, в ходе расследования дела, после вынужденной мимикрии, от которой вы страдаете по отношению к окружающей среде и местным жителям Авроры, появляются некоторые странные, но предостерегающие главы, воспоминания, которыми делились Маркус и Гарри, когда они были и учениками, и учителями. .

Небольшие главы, которые ссылаются на это сочные особые отношения, которые пробуждают идеи о писательстве, жизни, успехе, работе ... и они объявляют великий секрет, который выходит за рамки убийства, любви Нолы, жизни в Авроре и становится финальным трюком, который лишает вас дара речи.

Правда о деле Гарри Квебера

Загадка комнаты 622

Когда последняя страница этой новой книги закончена, у меня возникают смешанные чувства. С одной стороны, я считаю, что дело о комнате 622 идет по тому же пути, что и дело Гарри Квеберта, превосходя его местами, когда в романе говорится о писателе, о Джоэл Дикер погрузился в дилеммы рассказчика подражали в первую очередь как первый главный герой. Главный герой, который передает сущность своего существа всем остальным участникам.

Появление Бернар де Фаллуа, издатель, который сделал Жоэля литературным феноменом, которым он и является, возвышает эти металитературные основы до надлежащей сущности внутри романа, потому что именно так он написан. Но это в конечном итоге ускользает от смысла сюжета, потому что он становится больше, чем то, что должным образом связано, несмотря на то, что является крошечной частью его пространства.

Есть знакомая магия Дикера, способный представить несколько планов, к которым мы получаем доступ, поднимаясь и спускаясь по лестнице. Из подвалов, где хранятся беспорядочные мотивы писателя, заполнить страницы до единственно возможного конца - смерти; на захватывающую сцену, где раздаются эти странные приглушенные аплодисменты, те из читателей, которые перелистывают страницы с непредсказуемой частотой, с гул слов, которые резонируют между тысячами общих воображаемых.

Мы начинаем с книги, которая никогда не была написана или, по крайней мере, не припаркована, о Бернаде, пропавшем издателе. Любовь, сломленная неизбывной силой слов, вовлеченных в сюжет романа. Сюжет, который колеблется между безудержным воображением автора, представляющего персонажей из своего мира, и из своего воображения, между trompe l'oeils, анаграммами и, прежде всего, уловками, такими как у главного героя романа: Льва.

Без сомнения, Лев проживает больше жизней, чем любой другой упомянутый персонаж. вокруг преступления в номере 622. И, в конце концов, преступление становится предлогом, банальным, временами почти соучастником, общей нитью, которая становится актуальной только тогда, когда сюжет напоминает криминальный роман. В остальное время мир живет под гипнотическим Львом, даже когда его нет рядом.

Финальная композиция - это намного больше, чем криминальный роман. Потому что Дикер всегда притворяется, что заставляет нас видеть литературные мозаики жизни. Разрушение, чтобы поддерживать напряжение, но также и для того, чтобы мы могли увидеть капризы нашей жизни, написанные теми же непонятными сценариями временами, но с полным смыслом, если соблюдается полная мозаика.

Только это почти мессианское рвение властвовать над всей жизнью, воплощенное в романе, и встряхнуть его, как изобретательный коктейль, временами опасно. Потому что в главе, во время сцены читатель может потерять фокус ...

Речь идет о том, чтобы поставить «но». И это также вопрос того, чтобы всегда ожидать многого от отличного бестселлера с таким очень личным стилем. Как бы то ни было, нельзя отрицать, что это первое лицо, в котором все рассказывается, с добавлением самого автора, покорило нас с первого момента.

Кроме того, есть знаменитые повороты, реализованные лучше, чем в "Исчезновении Стефани Мейлер", хотя ниже для меня его шедевр "Книга Балтимора". Не забывая и о сочной вышивке, сотканной в качестве аксессуаров мудрым и прагматичным Дикером в поисках новых зацепок в сюжете.

Я имею в виду тот вид гуманистического и блестящего самоанализа, который связывает столь несопоставимые аспекты, как судьба, мимолетность всего, романтическая любовь и рутина, амбиции и побуждения, которые движут ими из глубины души...

В конце концов, необходимо признать, что, как и старый добрый Лев, мы все действуем в своей собственной жизни. Только никто из нас не из семьи состоявшихся актеров: Левовичей, всегда готовых к славе.

Загадка комнаты 622

Другие рекомендуемые книги Джоэла Дикера

Дикое животное

Как только он пройдет через мои руки, я дам хороший отчет об этом романе Джоэла Дикера. Но теперь мы можем повторить его новый сюжет. Как всегда женщина, а иногда и ее призрак, вокруг которого разворачивается сюжет. Так что мы никогда не знаем, приближаемся ли мы к одному из ее первоначальных предложений или дело движется скорее к слегка декофеинизированной Стефани Мейлер... Все будет прочитано, и здесь мы все объясним.

2 июля 2022 года двое преступников готовятся ограбить крупный ювелирный магазин в Женеве. Инцидент, далекий от обычного ограбления. Двадцатью днями ранее в роскошном комплексе на берегу Женевского озера Софи Браун готовится отпраздновать свой сороковой день рождения. Жизнь улыбается ему: он живет со своей семьей в особняке, окруженном лесами, но его идиллический мир вот-вот пошатнется. Ее муж запутался в своих маленьких секретах.

Ее сосед, полицейский с безупречной репутацией, стал ею одержим и шпионит за ней до самых интимных подробностей. И загадочный мародер преподносит ему подарок, который подвергает его жизнь опасности. Потребуется несколько путешествий в прошлое, вдали от Женевы, чтобы найти истоки этой дьявольской интриги, из которой никто не выйдет невредимым.

Триллер с ошеломляющим темпом и напряжением, который напоминает нам, почему со времен «Правды о деле Гарри Квеберта» Джоэл Дикер стал издательским феноменом во всем мире, у него более двадцати миллионов читателей.

Дело Аляскинского Сандерса

В сериале о Гарри Квеберте, закрытом этим делом Аляски Сандерс, есть дьявольский баланс, дилемма (я так понимаю, специально для самого автора). Потому что в трех книгах сюжеты расследуемых дел сосуществуют параллельно с тем видением писателя Маркуса Гольдмана, который играет в себя. Джоэл дикер в каждом своем романе.

И бывает, что в серии саспенс-романов: «Дело Гарри Квеберта», «Балтиморская книга» и «Дело Аляски Сандерс» самым гениальным оказывается тот, который наиболее тесно связан с самой интригой. жизнь Маркуса, то есть «Балтиморская книга».

Я думаю, Джоэл Дикер это знает. Дикер знает, что подноготная жизни начинающего писателя и его эволюция до уже всемирно известного автора в большей степени увлекают читателя. Поскольку эхо резонирует, рябь распространяется по воде между реальностью и вымыслом, между Маркусом, который представлен нам, и реальным автором, который, кажется, оставляет большую часть своей души и своих знаний как выдающийся рассказчик, которым он является.

И, конечно же, эта более личная линия должна была продолжать развиваться в этой новой части о гибели Аляски Сандерс ... Таким образом, мы вернулись к большей близости с оригинальной работой, с этой бедной девушкой, убитой в деле Гарри Квеберта. А потом пришлось вернуть и Гарри Квеберта. С самого начала сюжета уже чувствуется, что старый добрый Гарри вот-вот появится...

Все дело в том, что поклонникам Джоэла Дикера (в том числе и мне) сложно насладиться этой игрой между реальностью и вымыслом автора и его альтер-эго в той же или большей степени, чем когда происходит балтиморская драма. Потому что, как цитирует сам автор, ремонт всегда ждет своего часа, и именно это движет самой интроспективной частью писателя, ставшей исследователем.

Но высокий уровень эмоций (понимаемый как напряжение повествования и чистая, более личная эмоциональность при сопереживании Маркусу или Джоэлу) не достигает в данном случае Аляски Сандерс того, что было достигнуто с появлением Голдманов из Балтимора. Я настаиваю на том, что даже в этом случае все, что Дикер пишет о Маркусе в собственном зеркале, является чистой магией, но, зная вышесказанное, кажется, что хочется чего-то более интенсивного.

Что касается сюжета, который якобы оправдывает роман, расследования смерти Аляски Сандерс, то чего ждут от виртуозных, изощренных поворотов, которые нас зацепят и обманут. Идеально очерченные персонажи, способные оправдать в своем естественном творении любую реакцию на различные изменения направления событий.

Типичное «все не то, чем кажется» вступает в игру в случае Дикера и его элементарной субстанции Аляски Сандерс. Автор приближает нас к психике каждого персонажа, рассказывая о повседневном выживании, которое заканчивается катастрофой. Потому что, помимо вышеупомянутых явлений, каждый избегает своего ада или позволяет ему увлечь себя. Погребенные страсти и злые версии лучшего соседа.

Все складывается в идеальный шторм, который, в свою очередь, порождает идеальное убийство, похожее на игру в маски, где каждый человек преображает свои страдания.

В конце концов, как и в случае с Балтиморами, можно понять, что дело Аляски Сандерс прекрасно сохранилось как независимый роман. И это еще одна выдающаяся способность Дикера.

Потому что поставить себя на место Маркуса, не зная предыстории его жизни, — это все равно, что иметь возможность быть Богом, писая, подходить к разным людям с естественностью человека, который только что встретил кого-то и открывает аспекты их прошлого, без серьезных разрушительных аспектов. погрузиться в сюжет.

Как и во многих других случаях, если бы мне пришлось поставить какие-то «но», чтобы спустить Дикера с небес повествовательного жанра саспенса, я бы указал на сомнительные аспекты, такие как неисправный принтер, с которым знаменитое «Я знаю, что вы сделали». " написано. И это по совпадению указывает на предполагаемого убийцу.

Или тот факт, что Саманта (не волнуйтесь, вы ее встретите) помнит последнюю фразу с Аляски, которая, конечно, не очень хороша с точки зрения значимости для запоминания. Мелочи, которые могут быть даже лишними или можно было бы подать по-другому...

Но бросьте, несмотря на эту точку легкого недовольства тем, что вы не достигли уровня Балтимора, дело Аляски Сандерса загнало вас в ловушку, и вы не можете отпустить.

Дело Сандерса на Аляске автора Джоэл Дикер

Исчезновение Стефани Мейлер

Способность Дикера деконструировать хронологию сюжета, сохраняя при этом идеальное положение читателя в каждой временной обстановке, заслуживает изучения. Это как если бы Дикер знал о гипнозе или психиатрии и применил все к своим романам для окончательного удовольствия читателя, увлеченного различными нерешенными проблемами, такими как щупальца осьминога.

В этом новом случае мы возвращаемся к незаконченным рассказам, к проблемам недавнего прошлого, в которых выжившим в то время персонажам есть что скрывать или наконец узнать правду. И здесь в игру вступает еще одна поистине примечательная черта этого автора.

Речь идет об игре с субъективным восприятием персонажей относительно той подавляющей объективности, которая пробивается по мере написания финальной истории. Своего рода симметричное чтение, при котором читатель может увидеть персонажа и его отражение, которое меняется по мере развития истории. Самое близкое к волшебству, что может предложить нам литература.

30 июля 1994 года все начинается (как уже было сказано, формула прошедшей даты отмечена красным, как день драмы Балтимор или убийство Нолы Келлергар из Дело Гарри Квебера) Мы знаем, что реальность одна, что после смерти семьи мэра Орфеи вместе с женой Самуэля Паладина может быть только одна правда, одна мотивация, одна недвусмысленная причина. И порой кажется, что мы, заблуждаясь, знаем эту объективную сторону вещей.

Пока не разворачивается история, тронутая этими чуткими волшебными персонажами, которых создает Джоэл Дикер. Двадцать лет спустя Джесси Роземберг собирается отпраздновать выход на пенсию в качестве офицера полиции. Урегулирование жуткого дела июля 94 года до сих пор остается одним из его больших успехов. Пока Стефани Мейлер не просыпается в Розберге, а в ее партнере Дереке Скотте (другом, который отвечает за раскрытие знаменитой трагедии) возникают зловещие сомнения, которые по прошествии стольких лет вызывают шокирующие сомнения.

Но Стефани Мейлер исчезает, оставив их на полпути, с зарождающейся горечью самой большой ошибки в ее карьере... С этого момента, можете себе представить, настоящее и прошлое продвигаются в этом маскараде по ту сторону зеркала, в то время как прямое и откровенный взгляд истины. Его можно ощутить в полумраке по ту сторону зеркала. Это взгляд, направленный прямо на вас, как на читателя.

И пока вы не откроете лицо истины, вы не сможете перестать читать. Хотя это правда, что уже указанный ресурс воспоминаний и деструктуризация истории снова являются главными героями сюжета, в этом случае у меня складывается впечатление, что этот поиск преодоления предыдущих романов порой приводит к кораблекрушению в столпотворении. потенциальных преступников, которых отбрасывают с определенным впечатлением головокружительной решимости.

Идеального романа не существует. И поиск поворотов может принести больше путаницы, чем рассказывание славы. В этом романе часть великой привлекательности Дикера принесена в жертву, это погружение в большее… Как бы это сказать… гуманист, который внес большие дозы эмоций в более вкусный эмпатический подтекст в случае с Гарри Квебером или рукой Балтимора. . Может быть, это мое дело, и другие читатели предпочитают тот головокружительный бег между сценами и возможными убийцами с чередой убийств за ними, что вы смеетесь над любым серийным преступником.

Однако, когда я обнаружил, что заканчиваю книгу и вспотел, как если бы это был сам Джесси или его напарник Дерек, я подумал, что, если ритм преобладает, необходимо подчиниться ему, и опыт, наконец, был удовлетворен этим небольшим горьким осадком хорошего вина. подвергается риску поиска великого резерва.

Исчезновение Стефани Мейлер

Последние дни наших отцов

Как первый роман, это было неплохо, совсем неплохо. Проблема в том, что он поправился по делу после успеха дела Гарри Квебера, и прыжок назад кое-что заметил. Но это все же хороший, очень занимательный роман.

Резюме: Первый роман «планетарного феномена» Жоэля Дикера, лауреата Женевской писательской премии. Идеальное сочетание военного заговора, состоящего из шпионажа, любви, дружбы и глубокого размышления о человеке и его слабостях, через превратности превратностей группы F SOE (Special Operation Executive), подразделения британских секретных служб, отвечающего за подготовка молодых европейцев к сопротивлению во время Второй мировой войны.

Незабываемые персонажи, исчерпывающая документация о малоизвестном эпизоде ​​Второй мировой войны и зарождающемся таланте очень молодого Дикера, который позже будет посвящен всемирному литературному феномену «Правда о деле Гарри Квебера».

Последние дни наших отцов
5/5 - (57 голоса)

2 комментария на “3 лучшие книги замечательного Джоэля Дикера”

  1. Балтимор, лучший?
    Не только мне, но и большинству читателей (вам достаточно посмотреть мнения на Goodreads и страницах признанного авторитета), мы думаем, что все наоборот. Наихудший. Далеко.

    ответ
    • Для меня лучшие световые годы далеко. дело вкуса
      И на многих других платформах «Лос-Балтимор» находится на том же или более высоком уровне оценки, чем другие. Тогда это уже не я...

      ответ

Оставить комментарий

Этот сайт использует Akismet для уменьшения количества спама. Узнайте, как обрабатываются данные Ваших комментариев.