Ingeniozitatea creativă se demonstrează într-o măsură mai mare în integrare, în capacitatea de a topi un complot într-un creuzet cu maximum de resurse către cel mai mare număr de emoții. si in asta Ioan Paul Villalobos conduce mulți alți povestitori contemporani.
Deoarece acest scriitor mexican trage instrumente diferite de fiecare dată fără a neglija niciunul, din umor la tensiunea suspansului, printr-o povară psihologică deosebit de răsfățată a personajelor sale și o acțiune care devine surprinzătoare din ciudat. Toate acestea cu uneltele adecvate pentru a plasa mereu cititorul în uraganul ideilor și intențiilor sale care se repezi asupra conștiinței noastre.
Da, uneori să scrii romane este altceva. Pentru că odată ce structurile obișnuite sunt cunoscute și posibilitățile explorate la mila acelui geniu incontestabil, rămân deschise noi căi prin care cititorii pot merge orbiți de noile poteci ...
Top 3 romane recomandate de Juan Pablo Villalobos
frizerie și litere
Poveștile grozave disprețuiesc umorul. Nu este loc de râs în gestul nemuritor al eroului. Asemănător se întâmplă de obicei în genul romantic sau în orice alt gen. Slavă Domnului, absurdul s-a ocupat la un moment dat să descarce acel spirit imperturbabil de eroi sau îndrăgostiți pentru a ne oferi mai mulți referenți să ne plimbăm prin casă. Pentru că până acum știm cu toții că un erou este acela care face ce poate, cu atât mai mult în misiunea titanică de a căuta fericirea.
Acesta ar putea fi un roman picaresc, deși, potrivit recepționerilor de la clinica de gastroenterologie unde protagonistul este supus unei colonoscopii, ar putea foarte bine să fie un roman polițist, cu mistere complicate, accidente macabre, dovezi incriminatoare și doi suspecți neobișnuiți: un breton. frizer cu un trecut întunecat și un paznic de supermarket obsedat de a scrie mărturia experiențelor sale de viață. Cel mai rău lucru este că protagonistul nici nu-și imaginează, pentru că este prea îngrijorat de consecințele fericirii, de acea torpeală îmbătătoare atât de plăcută încât îl face să se teamă că a căzut în capcana gentrificării.
Se repetă adesea că nu există literatură după un final fericit, că „literatura bună” nu este o literatură fericită. Fericirea este banală, superficială, frivolă, fără conflict. Și fără conflict, se spune, nu există literatură. Este cu adevărat imposibil să scrii un roman fericit despre fericire? Un roman profund și în același timp frivol, transcendental și banal, o poveste veselă care nu este pură evaziune egoistă? Protagonistul acestei povești nu este sigur și încearcă să afle cu ajutorul familiei sale; Cât despre autorul acestor pagini, bănuim că trebuie să creadă așa.
Petrecere la vizuină
Scriitorul de pătuțuri care are, de asemenea, voință și cerere de sine ajunge să dea naștere pentru prima dată unui mare roman, surprinzând localnicii și străinii, păstrând în lumina reflectoarelor acel zâmbet voalat al autosuficienței. Un zâmbet susținut de asigurarea că o poate face din nou, deoarece este deja un alchimist cu o metodă clară de scrisori.
Lui Tochtli îi plac pălăriile, dicționarele, samuraii, ghilotinele și franceza. Dar Tochtli este un băiat și acum ceea ce vrea este un nou animal pentru grădina zoologică privată: un hipopotam pigmeu din Liberia. Tatăl său, Yolcaut, traficant de droguri la vârf de putere, este gata să-și îndeplinească toate capriciile. Nu contează că este un animal exotic în pericol de dispariție. Pentru că Yolcaut poate întotdeauna.
Tochtli locuiește într-un palat. O vizuină acoperită cu aur unde locuiește cu treisprezece sau poate paisprezece persoane: interlopi, prostituate, negustori, servitori și un politician corupt. Și apoi este Mazatzin, profesorul său privat, pentru care lumea este un loc plin de nedreptăți în care imperialii sunt de vină pentru tot.
Petrecerea în vizuină este cronica unei călătorii delirante pentru a împlini un capriciu. Capete tăiate, râuri de sânge, rămășițe umane, munți de cadavre. Vizuina este în Mexic și este deja cunoscut: Mexicul este uneori o țară magnifică și uneori este o țară dezastruoasă. Lucrurile stau așa. La urma urmei, viața este un joc și o petrecere.
Nu am de gând să cer pe nimeni să mă creadă
La sfârșitul experienței absurde s-ar putea să luați în considerare acest tip de explicație, pentru a nu cere nimănui să vă creadă după necesitatea imperativă de a o spune. Însă protagoniștii lui Villalobos au nevoie întotdeauna de explicațiile pertinente care să permită înțelegerea argumentului suprem al vieții ...
Totul începe cu un verișor care, în vârstă de băiat, a subliniat modalitățile de a fi un bărbat, și care devine acum protagonistul un mexican care călătorește la Barcelona însoțit de prietena sa pentru a studia literatura și care se numește și el după autorul romanul într-o mizerie monumentală: o „afacere la nivel înalt” care îi transformă șederea în oraș într-un fel de roman negru cu umor negru, unul dintre cele pe care ar vrea să le scrie.
Prin aceste pagini parează o faună diversă de personaje de neprețuit: gangsteri extrem de periculoși avocatul, Chucky, chinezii; o iubită pe nume Valentina care citește Detectivi sălbatici și este pe punctul de a se lipsi și nu știe nimic despre asta; o fată pe nume Laia al cărei tată este un politician corupt dintr-un partid naționalist de dreapta; un squatter italian care și-a pierdut câinele; un pakistanez care pretinde că vinde bere pentru a nu ridica suspiciuni ... Și pentru a complica puțin mai mult totul, apare o a doua Laia, care este mossa nemiloasă și roșcată; un câine pe nume Viridiana; o fată care recită versuri de Alejandra Pizarnik și chiar mama protagonistului, melodramatică, mândră și șantajată ca într-o telenovelă mexicană bună.
Alte romane recomandate de Juan Pablo Villalobos
Îți vând un câine
Într-o clădire dărăpănată din Mexico City, un grup de persoane în vârstă își petrec zilele în mijlocul certurilor din cartier și al adunărilor literare. Teo, naratorul și protagonistul acestei povești, are șaptezeci și opt de ani și are un atașament bolnav față de teoria estetică a lui Adorno, cu care rezolvă tot felul de probleme domestice.
Taquero pensionar, pictor frustrat cu pedigree, preocupările sale principale sunt să țină evidența băuturilor pe care le bea pe zi pentru a-și maximiza economiile, scriind ceva care nu este un roman într-un caiet și să calculeze șansele pe care le are de a lua acasă. Francesca - președinta adunării de cartier - sau lui Juliette - fructier verde revoluționar - cu care constituie un triunghi sexual de vârsta a treia care „ar fi ridicat el însuși barba lui Freud”.
Viața de rutină a clădirii este ruptă de irupția tinereții, întruchipată în Willem - un mormon din Utah -, Mao - un maoist clandestin - și Dorotea - dulcea eroină cervantină, nepoata lui Juliette -, într-un crescendo de absurdități care atinge un punctul culminant la pantalonii umezi. Conceput sub dictatura lui Adorno, care afirmă că „arta avansată scrie comedia tragicului”, împletind fragmente din trecut și prezent, acest roman acoperă arta și politica Mexicului din ultimii optzeci de ani, marcate în istoria cunoscută de succesiunea câinilor mamei protagonistului, în încercarea de a revendica câinii uitați, blestemați, marginalizați, dispăruți și câini vagabonzi.
