Uneori, fenomenul bestseller-ului ajunge să facă dreptate unor mari autori care simbolizează dorința înnăscută de a spune povești cu o pregătire paralelă în universul literar care îi captivează cel mai mult. Este cazul Diane setterfield coincidența dintre capacitate și recunoaștere populară apare din acea căutare a punctului intermediar dintre știința narativă și gustul cel mai popular pentru o propunere de divertisment.
Cu alte cuvinte, ce trebuie să fie în esență romanul și, în a cărui dezvoltare este posibilă și invitarea la reflecție, să recreăm cele mai strălucite imagini din formă sau să servim drept cronică paralelă pentru o evoluție umană care are nevoie de ficțiune, critică și imaginație pentru o mai bună înțelegere a ceea ce ne înconjoară.
Desigur, toate cele de mai sus nu sunt o idee exprimată de Diane, dar cu siguranță poate fi eliminată astfel când abordăm o lectură la fel de reușită ca Povestea numărul 13, un roman care menține o tensiune insurmontabilă în jurul sufletului uman însuși, capabil să adăpostească cele mai mari secrete pentru acea mare carte pe care am putea să o scriem cu toții în ultimele noastre zile.
Pentru a realiza acest echilibru manifest între capacitatea culturală debordantă a autorului și asumarea necesară a unui aspect mai popular cu care să transmită scrierea oricărui cititor, Diane a început prin dedicarea câtorva ani primului ei roman. Și odată realizată sinteza, alchimia perfectă, ceea ce ne poate oferi Diane depășește toate perspectivele.
Top 3 cărți recomandate ale lui Diane Setterfield
Povestea numărul treisprezece
Cinci ani cu toate zilele și orele sale. Aceasta a fost perioada pe care Diane a dedicat-o scrierii acestui roman pentru a satisface toate tipurile de cititori.
Chiar imaginea protagonistei, Vida Winter, un scriitor antic al cărui trecut se află în proces de retragere în sine, cu cel purtat de vinovăția îndepărtată, dorul și secretele.
În procesul de purificare necesară a existenței, doamna Winter este însoțită de Margaret, tânăra ei reflecție, cu aceeași pasiune pentru literatură și cu o curățare a acelei sarcini a timpului trăit pe care Viața poate ispăși toate acele păcate ale vieții. care se deschide în fața noastră ca o călătorie interesantă către suflet.
Pentru că toți păcătuim din aceleași mofturi, din aceleași trădări mici sau mari. Pentru că toți suferim de eșecuri similare și tânjim după aceleași paradisuri pierdute.
În cazul lui Vida, totul este însoțit de firul unui mister ca cârlig perfect pentru un cititor surprins de propria sa reflecție introspectivă fără a putea opri citirea spre descoperirea adevărului esențial al lui Vida. O metaforă a existenței îmbrăcată cu un anumit suspans.
O carte esențială pentru că suntem cu toții romancieri precum doamna Winter, cu adevărurile noastre, adevărurile noastre jumătate și cele mai absolute ficțiuni ...
A fost odată Taverna Lebedei
Despre asta este vorba, să indicăm ușurința poveștii pentru a sfârși prin a prezenta o poveste între accidentat și magic. Vechea tavernă a lebedelor, printre negurile Tamisei, adăpostește în zidurile sale cele mai fascinante povești care au trecut de secole, ca un ultim bastion care rezistă trecerii timpului pentru a rămâne ca o mărturie tangibilă a tot ceea ce este cunoscut în acea cultură populară cu că este scrisă intrahistoria oricărui loc mic sau mare.
Dar noaptea istoriei nu este orice noapte pentru spațiul centenar. Apariția omului sângeros cu fata în brațe indică un roman criminal și, totuși, trecerea narațiunii ajunge să se adreseze fantasticului, mitologicului și chiar misticului.
Din toate acestea se compune acel imaginar popular plin de magie pentru a explica totul, de la cele mai vesele și festive la cele mai sinistre și posomorâte. Fără un timp de referință clar, dar cu gustul secolului al XIX-lea, intrăm în ipoteza că fata moartă transportată de călătorul pierdut poate fi o fată recent pierdută sau alta care a dispărut cu mult timp în urmă.
Fata poate fi moartă sau nu, totul va fi descoperit pe măsură ce progresăm într-o lume caleidoscopică în care suma personajelor ajunge să compună un realism pe cât de magic pe atât de copleșitor în care superstiția, tradițiile și capacitatea unui personaj sublim ca Bess pentru a citi sufletul ei ajung să se acorde unui final mitic.
Omul care a fugărit timpul
Poate moartea să marcheze anecdoticul pentru a-l face transcendental? Uneori două concepte la fel de îndepărtate precum copilăria și moartea se reunesc pentru a compune un scenariu alienant a cărui înțelegere de la noțiunea de copil poate fi orientată din unghiuri foarte diferite, de la pur și simplu casual la strict predestinat.
În cazul lui William Bellman și al abilității sale de a ucide o pasăre cu o praștie când avea doar zece ani, se pare că s-a întors împotriva lui de-a lungul anilor. Moartea este o prezență centrată pe William ca răzbunătorul acelei păsări „simple”.
Și când William face bilanțul vieții sale în ultimele sale bătăi ale inimii, cu acea ciudată cadență a timpului care nu-ți mai aparține la bătrânețe, însoțim evoluția mentală care asociază tragerea fatidică a praștilor cu părtinirea dreaptă a coasei de moartea., a precipitat în împrejurimile sale cu o înverșunare răzbunătoare care acționează în fiecare moment al vieții sale în care prosperitatea pare să-și facă drum datorită voinței incasabile a lui William. Un fel de fabulă pe care Tim Burton ar putea să o ducă la film.
