Cele mai bune 3 cărți ale lui Delphine de Vigan

Dacă literatura ar putea fi caracterizată la fel de clar ca în pictură, Delphine din Vigan ea ar fi scriitoarea rănilor, deoarece Sorolla este pictorul luminii și Goya este scriitorul ororilor în etapa sa ulterioară. Durerea ca esență filozofică a existenței își găsește în narațiunea lui Delphine punctul său necesar de transcendență de la somatic la spiritual, împăcându-ne pe toți cu propriile noastre răni. Sau cel puțin oferind terapie.

Ideea este că există și frumusețe în această relatare a durerii ca experiență subiectivă și material intriga. În același mod în care tristețea rezidă susținerea și sânul de viață al poeziei. Trebuie doar să știi să canalizezi totul, să recompuni drama la roman cu intensitate și să ajungi să se proiecteze în alte genuri într-un mod ingenios.

Acesta este trucul unei Delphine, deja o scriitoare de top pe scena literară franceză, cu capacitatea ei de a combina un cocktail literar cu picături de Proust y Maestrul, pentru a numi doi mari povestitori francezi în antipode tematice. Rezultatul romane cu un punct mereu surprinzător pe o bază tragicomică a vieții. Povești în care autorul este expus nu doar ca un narator evident, ci și ca protagonist, acționând într-o tranziție magică între realitate și ficțiune.

Top 3 romane recomandate de Delphine de Vigan

Nimic nu se opune nopții

În cele din urmă, Joël Dicker în a lui camera 622 ar fi putut prelua idei din acest roman 🙂 Pentru că transpunerea în narațiune în sine, cu mult peste ceea ce presupune un alter ego, capătă o valoare mult mai mare în această intriga. Intriga capătă o intensitate nebănuită în angajamentul său de a explora limitele realității și ficțiunii, ale subiectivului ca spațiu comun cu cititorul.

După ce a găsit-o pe Lucile, mama ei, moartă în împrejurări misterioase, Delphine de Vigan devine un detectiv priceput dornic să reconstruiască viața femeii dispărute. Sutele de fotografii realizate de-a lungul anilor, cronica lui George, bunicul Delphinei, înregistrate pe casete, vacanțele în familie filmate în Super 8, sau conversațiile purtate de scriitoare cu frații ei, sunt materialele din care amintirea Poiriers este hrănit.

Ne aflăm în fața unei splendide, copleșitoare cronici de familie din Parisul anilor cincizeci, șaizeci și șaptezeci, dar și în fața unei reflecții în timpul prezent asupra „adevărului” scrisului. Și foarte curând și noi, cititori-politici, am descoperit, că există multe versiuni ale aceleiași povești și că a spune presupune alegerea uneia dintre acele versiuni și un mod de a o spune și că această alegere este uneori dureroasă. Pe parcursul călătoriei cronicarului către trecutul familiei sale și către propria copilărie, vor apărea cele mai întunecate secrete.

Loialitate

Este curios cum aproape toți dintre noi, de obicei locuitori confortabili ai paradisului copilăriei, empatizăm foarte mult cu alți copii care ni se par ca supraviețuitori ai copilăriei lor tragice.

Trebuie să fie tocmai din cauza cât de paradoxală presupune ideea de inocență cu aspritul, cu nenorocirea, cu drama. Ideea este că această poveste a lui Theo ne îmbarcă încă o dată în sentimentul permeabil al celei mai mari nedreptăți, că un copil nu poate fi copil. În centrul acestui roman se află un băiețel de doisprezece ani: Théo, fiul celui despărțit. parintii.. Tatăl, înfundat în depresie, abia își părăsește apartamentul haotic și prăpădit, iar mama trăiește mistuită de o ură nestăpânită față de fostul ei, care a abandonat-o pentru o altă femeie.

În mijlocul acestui război, Théo va găsi o cale de evadare în alcool. Alte trei personaje se mișcă în jurul lui: Hélène, profesoara care crede că detectează că copilul este abuzat din iadul pe care l-a trăit în propria copilărie; Mathis, prietenul lui Théo, cu care începe să bea, și Cécile, mama lui Mathis, a cărei lume liniștită se zguduie după ce a descoperit ceva deranjant pe computerul soțului ei... Toate aceste personaje sunt ființe rănite. Marcat de demoni intimi. Pentru singurătate, minciuni, secrete și autoînșelăciune. Ființe care merg spre autodistrugere și cele care poate salva (sau poate condamna definitiv) loialitățile care le leagă, acele legături invizibile care ne leagă de ceilalți.

Bazat pe evenimente reale

Ca fan al scrisului, înțeleg că a te protagonist pe sine trebuie să fie, cel puțin, compromis. Te-ai transportat magic de la tastatură în acea lume nouă, te trezești actor, înfruntând un scenariu... Nu știu, cel puțin ciudat.

Dar pentru Delphine problema pare să fie abordată cu ușurința celui care urmărește un jurnal de tineret încărcat cu invenții complementare. Asta trebuie să fie trucul. Încheiate toate acestea cu ideea de a scrie despre paradigma scriitorului așezat pe scaun și confruntat într-o luptă atroce cu pagina goală: „De aproape trei ani, n-am scris nici măcar un rând”, spune protagonistul. și naratorul.

Numele ei este Delphine, are doi copii pe cale să lase adolescența în urmă și are o relație cu François, care conduce un program cultural la televizor și călătorește prin Statele Unite, filmând un documentar. Aceste date biografice, începând cu numele, par să coincidă difuz cu cele ale autoarei, care cu Nimic se opune nopții, cartea ei anterioară, a măturat Franța și jumătate din lume. Dacă în aceea și în alte lucrări anterioare a folosit resursele ficționale pentru a aborda o poveste reală, aici îmbraci o ficțiune ca pe o poveste adevărată. Sau nu?

Delphine este o scriitoare care a trecut de la succesul copleșitor care a pus-o sub lumina reflectoarelor la vertijul intim al paginii goale. Și atunci i se intersectează calea L., o femeie sofisticată și seducătoare, care lucrează ca negru literar scriind memorii ale unor oameni celebri. Împărtășesc gusturi și sunt intime. L. îi insistă noii ei prietene că trebuie să renunțe la proiectul de realitate fictivă la îndemână și să revină la folosirea propriei vieți ca material literar. Și în timp ce Delphine primește scrisori anonime de amenințare în care o acuză că a profitat de poveștile familiei sale pentru a reuși ca scriitoare, L., cu amestecul lui din ce în ce mai mare, preia viața ei până când se limitează la vampirizare...

Împărțit în trei părți, în frunte cu citate din Misery și The Dark Half of Stephen KingBazat pe evenimente adevărate, este atât un thriller psihologic puternic, cât și o reflecție perspicace asupra rolului scriitorului în secolul XXI. O operă prodigioasă care se mișcă între realitate și ficțiune, între ceea ce este trăit și ceea ce este imaginat; un set orbitor de oglinzi care propune o răsturnare a unei mari teme literare –dubla– și ține cititorul în suspans până la ultima pagină.

Alte cărți recomandate de Delphine de Vigan...

Recunoștințele

Șansa versus uitare. Ultimele personaje care atestă ultima dată pe scenă a unei ființe umane. Iar pe senzațiile pe care această absență le lasă totul se proiectează către un număr infinit de presupuneri. Ce nu se știa despre persoana care a plecat deja, ce presupunem că ar fi putut fi și ideea clară că am greșit cu siguranță în multe dintre acele considerente în efortul de a reconstrui personajul.

„Astăzi a murit o bătrână pe care am iubit-o. M-am gândit adesea: „Îi datorez atât de mult.” Sau: „Fără ea, probabil că nu aș mai fi aici.” M-am gândit: „Este atât de importantă pentru mine.” Materie, datorie. Așa măsori recunoștința? De fapt, am fost destul de recunoscător? I-am arătat recunoștința mea așa cum a meritat? „Am fost alături de el când avea nevoie de mine, i-am ținut companie, am fost constant?”, reflectă Marie, una dintre naratoarele acestei cărți.

Vocea lui alternează cu cea a lui Jérôme, care lucrează într-un azil de bătrâni și ne spune: «Sunt logoped. Lucrez cu cuvinte și tăcere. Cu ce ​​nu se spune. Lucrez cu rușine, cu secrete, cu regrete. Lucrez cu absența, cu amintirile care nu mai sunt și cu cele care reapar după un nume, o imagine, un parfum. Lucrez cu durerea de ieri și de azi. Cu confidențe. Și cu frica de a muri. Face parte din munca mea.”

Ambele personaje – Marie și Jérôme – sunt unite de relația cu Michka Seld, o femeie în vârstă ale cărei ultime luni de viață ne sunt spuse de aceste două voci încrucișate. Marie este vecina ei: când era mică și mama ei era plecată, Michka a avut grijă de ea. Jérôme este logopedul care încearcă să o ajute pe bătrâna, care tocmai a fost internată într-un azil de bătrâni, să-și recupereze, chiar și parțial, vorbirea, pe care o pierde din cauza afaziei.

Și ambele personaje se vor implica în ultima dorință a lui Michka: să găsească cuplul care, în anii ocupației germane, a salvat-o de la moarte într-un lagăr de exterminare, luând-o și ascunzând-o în casa lor. Nu le-a mulțumit niciodată și acum ar vrea să le arate recunoștința…

Scrisă într-un stil reținut, aproape auster, această narațiune în două voci ne vorbește despre memorie, trecut, îmbătrânire, cuvinte, bunătate și recunoștință față de cei care au fost importanți în viața noastră. Recunoștințele lor respective le unesc pe cele trei personaje de neuitat ale căror povești se împletesc în acest roman emoționant și orbitor.

orele subterane

Vremurile trăite ca lumea interlopă a existenței. Ore îngropate de realitate pentru a se extinde ca baza aisbergului. În cele din urmă, ceea ce nu se vede este ceea ce alcătuiește existența într-o măsură mai mare.

O femeie. Un barbat. Un oras. Doi oameni cu probleme ale căror destine se pot încrucișa. Mathilde și Thibault. Două siluete care se deplasează prin Paris printre milioane de oameni. Și-a pierdut soțul, a fost lăsată în fruntea celor trei copii ai săi și găsește un motiv să se trezească în fiecare zi, salvarea ei, în jobul ei din departamentul de marketing al unei companii alimentare.

Este medic și călătorește prin oraș între traficul infernal care vizitează pacienți, care uneori își doresc doar cineva să-i asculte. Ea începe să sufere hărțuirea la locul de muncă de către șeful ei. El se confruntă cu decizia de a se despărți de partenerul său. Amândoi sunt în criză și viața lor se va întoarce cu susul în jos. Sunt acești doi străini destinați să se intersecteze pe străzile orașului mare și să se întâlnească? Un roman despre singurătate, decizii dificile, speranțe și oameni anonimi care trăiesc într-un oraș imens. 

regii casei

Familia, o celulă socială, așa cum spunea unii gânditori și au repetat Total Sinister într-un hit al repertoriului lor. O celulă care în prezent se înmulțește haotic ca niște cancere bune care se reproduc în nenumărate boli. Nimic nu este ceea ce a fost din interior spre exterior. Căminul ca spațiu pentru tot felul de influenceri este deja licitatorul, ceea ce ar spune bunica...

Melanie Claux și Clara Roussel. Două femei s-au conectat printr-o fată. Mélanie a participat la un reality show de televiziune și este adeptă a edițiilor sale succesive. Când devine mama unui băiat și a unei fete, Sammy și Kimmy, începe să-și înregistreze viața de zi cu zi și să încarce videoclipurile pe YouTube. Ei cresc în vizite și adepți, sosesc sponsori, Mélanie își creează propriul canal și banii curg. Ceea ce la început a constat pur și simplu în înregistrarea aventurilor zilnice ale copiilor lor din când în când devine profesionist, iar în spatele fațadei acestui canal dulce și dulce de familie sunt nesfârșite shooting-uri cu copiii și provocări absurde pentru a genera material. Totul este artificiu, totul este de vânzare, totul este fericire falsă, realitate fictivă.

Până când într-o zi Kimmy, fiica tânără, dispare. Cineva a răpit-o și începe să trimită cereri ciudate. Atunci destinul Melaniei se intersectează cu cel al Clarei, o polițistă singură, cu aproape deloc viața personală și care trăiește din și pentru muncă. Ea va prelua cazul.

Romanul începe în prezent și se extinde în viitorul apropiat. Începe cu aceste două femei și se extinde până la existența ulterioară a acestor doi copii exploatați. De Vigan a scris o narațiune tulburătoare care este în același timp un thriller bântuitor, o poveste SF despre ceva foarte real și un document devastator despre alienarea contemporană, exploatarea intimității, falsa fericire proiectată pe ecrane și manipularea emoțiilor.