Fără a ajunge la punctul de lirism dezamăgit Charles Bukowski, una dintre cele mai clare reflecții ale realismului murdar din Spania este Ray Loriga, cel puțin la începuturile sale ca scriitor, pentru că Ray Loriga scrie în prezent cu o mai mare sofisticare formală fără a-și pierde voința critică și intenția încărcată de sarcasm. Cu care, realismul murdar este o etichetă complementară a autorului în al cărui domeniu fertil alți autori din Spania continuă să se prodigă, precum Tomás Arranz cu roman Mulți, influențat la rândul său de realismul murdar cubanez al lui Pedro Juan Gutiérrez.
Dar, așa cum spun, curentul Ray Loriga este acea perspectivă a realismului murdar, care are deja suficientă bogăție și interes creativ, dar a fost plină de doze mari de meșteșug de scriitor. Nici mai rău ce a scris înainte, nici mai bine ce a scris acum. Totul merge cu gusturile. Dar în adâncul sufletului este o evoluție lăudabilă care este întotdeauna apreciată pentru că implică evoluție, experimentare, cercetare, neliniște și ambiție creativă.
Și în ciuda tuturor, cititorii Loriga de la început pot detecta și se pot bucura întotdeauna de motivele fundamentale ale scriitorului. Schimbarea registrului sau a genului poate fi înțeleasă ca o reînnoire tematică sau de stil, dar sufletul scriitorului este întotdeauna acolo. Și cu siguranță faptul diferențial care te face ca un artist, pe care îl acordezi cu el este mai marcat de acea motivație profundă care își lasă amprenta asupra fiecărui personaj și fiecare scenă, în modul de descriere și chiar în metafore.
Top 3 romane recomandate de Ray Loriga
Predare
Un nou mare roman, cel mai complet de până acum. Orașul transparent Personajele din această poveste ajung la metafora pentru atât de multe distopii pe care mulți alți scriitori și-au imaginat-o în lumina circumstanțelor nefaste care au avut loc de-a lungul istoriei.
Poate că distopia vine să ni se prezinte ca un cadou în care fiecare se întreabă cum a ajuns acolo. Războaiele sunt întotdeauna un punct de referință pentru a ridica acea societate goală, fără valori, dictatorială.
Între George Orwell y Huxley, Cu Kafka la comenzile cadrului ireal sau suprarealist. Un cuplu căsătorit și un tânăr care nu își găsește casa și care și-a pierdut cuvântul fac călătoria dureroasă către orașul transparent. Tânjesc după copiii lor, pierduți în ultimul război.
Tânărul mut, redenumit Julio, poate ascunde în mută teama de a-și exprima sentimentele sau poate doar așteaptă momentul să vorbească. Străini în orașul transparent. Cele trei personaje își asumă rolul de cetățeni gri îndoctrinați de autoritatea corespunzătoare.
Intriga marchează distanța insondabilă între individ și colectiv. Demnitatea ca singura speranță de a rămâne singur în fața măturării memoriei, a înstrăinării și a golului. O certitudine agonizantă se agață de viața personajelor, dar finalurile sunt scrise doar de către sine.
Literatura în general și această lucrare în special oferă un sentiment valoros că nu totul trebuie să se termine așa cum a fost planificat, în bine sau în rău.
Tokyo nu ne mai iubește
Unul dintre ultimele romane ale autorului care poate fi etichetat în continuare sub acea etichetă a Generației X. O ciudățenie fascinantă, fascinantă și chiar filosofică, futuristă, care pare să dea o întorsătură psihedelică Lumea fericită a lui Huxley.
Chimie eliberatoare, agenți exogeni capabili să modifice memoria pentru binele consumatorului de droguri care îl eliberează de vinovăție și remușcări. Pentru a fi fericit trebuie să te dezumanizezi, nu există altul. Are sens dacă ne gândim că scopul final al omului este să se nască, să înceapă să respire și să se consume în același oxigen care îi dă viață.
Romanul în sine povestește lunga călătorie din Statele Unite către o țară asiatică îndepărtată, un drum roman care ne conduce cu adevărat prin precepte existențialiste despre ceea ce am putea fi fără memorie. Călătoria este întreprinsă de un tip foarte special închis de droguri și predat iubirii libere odată ce SIDA a fost deja exterminată din lume.
Lansarea acestui roman cu fundații science fiction în 1999 indică senzația tulburătoare tipică a schimbării mileniului (ceva de genul efectului din 2000 în lumea literară) și adevărul este că se bucură în acea explorare transcendentală despre viitor , despre starea umană, traume, droguri și conștiință ...
Orice vară este un sfârșit
Melancolia poate veni când ești încă tânăr și, odată cu venirea verii, știi că vor mai fi încă. Nostalgia este regretul verilor deja irecuperabile într-un fel sau altul. Între ambele senzații se mișcă o multitudine de personaje cotidiene, dar excepționale, pentru că se deschid în căutarea dincolo de viscere, unde se pot locui emoțiile termenelor expirate și momentelor care se retrag într-un trecut poate idealizat, dar mereu mai bun decât trecutul. . Și totuși este vorba și de a doua șansă, zdrobiri și redute de emoții care ne ajung și mai intense atunci când nu mai sunt așteptate...
Cineva vrea să moară. Nu mai este tânără și se întreabă pentru ce este o altă zi, oricât de privilegiată, distractivă și bună este viața ei. Cineva vrea să iubească. Nu știi sigur dacă îți revin, dacă sentimentele tale vor fi înțelese, dacă ai chiar dreptul să le exprimi. cineva călătorește Vizitați orașe, plaje, baruri, petreceri exotice, cabane lângă apă unde vă puteți petrece noaptea bând și râzând. Cineva ilustrează cărți frumoase și cineva se ocupă să le publice.
Lucrează fără grabă, cu admirație reciprocă, cu o anumită senzație decadentă de a exista într-o lume care dispare. Cineva a avut o problemă gravă de sănătate, se ridică încet, îi bâjbâie hainele și decide să profite de a doua șansă. Cuiva îi place, trezește dorința, trece mereu prin viața altora, zâmbește, plătește cina. Cineva este cel mai bun prieten și persoana preferată a altcuiva. Cineva vrea să moară.
Ray Loriga povestește abisurile acestor personaje și compune o simfonie despre prietenie, dragoste și sfârșitul tinereții. Un roman care vorbește despre viața prăjită de moarte. Un roman despre vară care rămâne încă de savurat înainte de venirea iernii.
Alte cărți recomandate de Ray Loriga
Vorbește doar despre dragoste
Sentimentul de înfrângere este una dintre cele mai fertile surse de inspirație pentru orice creator. Din fericirea care duce la innopia creativă, nu se derivă absolut nimic care merită.
Și adevărul este că sentimentul de înfrângere este foarte tipic pentru fiecare dintre noi, muritori cunoscuți. Întrebarea este să știți cum să profitați la maximum de acel defetism care, paradoxal, este exploziv de creativ.
Acest roman este o alegorie uneori fatalistă și uneori glorificantă a creatorului frustrat. Sebastián a fost abandonat de partenerul său, deoarece cealaltă persoană a descoperit că nu vrea să renunțe la zilele acelui abis intelectual tipic al minților creative.
Cel puțin Sebastián crede că acesta este cel mai bun moment pentru a-i da viață lui Don Quijote, un tip pe nume Ramón Alaya condamnat să meargă prin paginile vagi ale unui roman jalnic în devenire.
Și totuși, dintr-o dată, totul se întoarce de la biroul său plictisitor, într-o anumită orbită care va conduce peste întreaga lume. Din acest roman veți găsi mari detractori și mulți alți cititori încântați. Fără a considera din partea mea că este cea mai bună lucrare a lui, o plasez pe locul trei ...
