Cu un nume ușor de amintit pentru muzicalitatea sa, argentinianul Patrick Pron își propune să devină un scriitor de referință în acest secol XXI. Maestrul poveștii într-o generație propice și fertilă pentru această sinteză narativă, așa cum arată și argentinianul Samantha Schweblin sau un Oscar Sipan pentru că am simțit întotdeauna o predilecție în acel domeniu al poveștii, un spațiu creator în care virtutea naratorului înzestrat cu simbolul și metafora strălucitoare, iese în evidență și devine fundamentală pentru un cârlig mai puternic decât ceea ce este povestit sub anumite cuvinte limite.
Cu Premiul de roman Alfaguara 2019, Pron confirmă, cu distincția unui mare premiu de unire cu multe altele deja realizate, capacitatea sa de a trece de la poveste și poveste la spațiul fizic mai mare (nu trebuie să fie mai mare ca intriga sau semnificație) al romanului. Și așa îl găsim pe scriitorul total, asezonat în povești mici și mari pentru a aborda teme și aspecte foarte disparate cu o stăpânire copleșitoare a ritmului, tensiunii și tempo-ului narativ.
Există multe argumente pentru a scrie romane. Pron «so solo» face un exercițiu de observare a realității pentru a descoperi totul, de la comploturile poliției la povești de dragoste grozave. Pentru că una dintre cele mai recunoscute valori ale Pron este credibilitatea unor personaje care invită empatia celor recunoscute să ajungă să ne îmbibă în istorie ca o ploaie torențială care ne dezvăluie goi.
Cum să abordați munca Pron? De unde să începi să citești romane sau povești? Nu contează, descoperirea Pron este întotdeauna o petrecere.
Top 3 cărți recomandate de Patricio Pron
Începutul primăverii
Experiența unui scriitor are multe bilete pentru a deveni scena unui complot. Iar complotul acestei povești într-o Germană lovită de autor de ani de zile se transformă într-o nouă călătorie de la filozofie la cele mai sinistre reflexii ale gândirii umane. Martínez este deja un traducător argentinian în căutare de Hollenbach, un filosof de la care trebuie să-și traducă opera.
Uneori, urmărirea gânditorului și a creatorului operei care urmează a fi tradusă devine un argument care adaugă mister, întrucât cele menționate anterior par să prezinte un joc enigmatic al căutării sale unui Martínez confundat din ce în ce mai mult cu locul unde se află.
Dar până la urmă povestea progresează în direcții foarte diferite. Dincolo de întâlnirea dorită, căutarea structurează romanul, ducând greutatea narativă către o oglindă continuă și distorsionantă a realității, un trecut întunecat al Germaniei care se apropia de abisul războiului și al nebuniei. Un roman pe cât de riscant, pe atât de captivant.
Ceea ce este și nu este folosit ne va lovi
Povestea bine înțeleasă oferă multe posibilități de a transmite sau de a compune povești simple, dar rafinate sau complexe, dar strălucite metaforice.
Brief-ul are o anumită predestinare, o abordare a evidenței a ceea ce urmează să fie spus deja în primele cuvinte..., poate de aici vine această nevoie de a da ambalaj titlului. Și totuși, povestea emană o altă aromă diferită de roman.
Nu se datorează atât prozei și poate ceda liricului sau visului. Personajele acționează cu confortul conciziei sau cedează unei interpretări improvizate care nu se așteaptă la un final deosebit de nuanțat.
El povestea ca gen este în cea mai mare parte deschisă, având tendința de a se presupune și de a se plimba, ca un aperitiv care se bucură cu mai multă plăcere decât un meniu gargantuan de sute de pagini. Așadar, nu este întotdeauna ușor să scrii o poveste pentru fiecare scriitor. Virtutea trebuie să apară în acea capacitate glorioasă de sinteză ...
Rezumat: Doi scriitori sunt de acord să își scrie reciproc „autobiografia” și un cititor devine obsedat de amândoi sau doar de unul dintre ei. Un bărbat își scrie mental profilul Tinder în timp ce o fată îi spune despre moarte și despre oribilele secrete pe care le spun lucrurile.
„Marele poet chilian” distruge o cameră de hotel din Germania și îi oferă interlocutorului o lecție de viață. Un scriitor numit "Patricio Pron" angajează o mână de actori pentru a "juca Patricio Pron", cu rezultatele catastrofale care erau de așteptat.
Caracterele lui Ceea ce este și nu este folosit ne va lovi au o privire asupra a ceea ce ar putea fi o viață mai bună, iar intensitatea ei îi orbesc.
Vulnerabili, nedumeriți, ridicoli, înțelepți, toți revin din nou și din nou la posibilitățile intuitive în acea viziune, convinși că, dacă nu profită de ele, se vor pierde: ceea ce găsesc în acest sens este șansa, viața scriitori ca oglinzi distorsionante, posibilitatea de a face din viața ta o operă de artă, nevoia de a dispărea, de a lăsa totul în urmă pentru a fi una cu literatura.
Mergând sub mare, agățat pe cerul larg
întrucât George Orwell a făcut din fabulă o intenție socială și politică cu Rebeliunea în fermă, fabulosul a fost abordat deschis ca un nou imaginar în care fiecare autor putea răsturna acea dublă lectură.
Recent, Pérez Reverte a făcut-o cu «Câinii duri nu dansează", fără a merge mai departe. Lucrul fundamental este să echilibrezi narațiunea fabuloasă, astfel încât totul să se potrivească. Astfel, o lectură liniară poate convinge un copil sau o persoană tânără și o perspectivă asupra adâncimii sale satisface cel mai intelectual dintre cititori.
Tema fundamentală a acestei povești se învârte în jurul ideii nevoii de a părăsi site-ul nostru, indiferent dacă este vorba de o nevoie fizică sau emoțională imperativă.
Reinventarea de sine poate fi ceva realizat din impunere sau din voință, dar vizează întotdeauna supraviețuirea. Animalele din această poveste își caută propria supraviețuire, cu analogia sa clară cu o lume animală din ce în ce mai persecutată de înaintarea omului și de schimbarea sa în paradigma naturală.
Personalizările asociate de Pron cu animale precum porcul, bufnița sau cerbul în sine, care au devenit protagonist, indică o intenție strălucitoare din care să tragă o multitudine de conotații.
