A Samuel beckett El poate fi numit pesimist, nihilist, întunecat și simbolic, un cultivator al absurdului. Și totuși, nimic nu este mai vital decât supraviețuirea pentru a spune asta. Nimic mai uman decât încercarea de a calma demonii interni și fricile generale tipice războaielor și postbelice. Pentru spiritele neliniştite precum Beckett, o opţiune era să experimenteze literatura în căutarea unor noi orizonturi, puncte de fugă cu care să evadeze dintr-o realitate care se scurgea peste tot, Europa de la mijlocul secolului XX.
Un scriitor promiscuu în genuri narative, a cultivat poezia, romanele și dramaturgia. Dar întotdeauna cu această intenție perturbatoare. În Beckett se simte un fel de dezamăgire față de condiția umană însăși capabilă să provoace dezastrele războiului. Schimbările de registru și acea intenție experimentală, care în cazul lui Becket au ajuns să ducă la recunoașterea lui ca geniu literar, se bazează în mare măsură pe dezamăgire, neîncredere, plictiseală, căutarea schimbării, ridiculizarea formelor, ireverență și rebeliune. …
Citirea lui Becket presupune participarea la acea confruntare atroce a spiritului creator cu asprimea distrugerii și cu mizeria consecutivă care a pus stăpânire pe spiritual, moral și chiar fizic.
Da. Lumea acelui secol XX părea să regreseze (nu știu dacă a evoluat cu adevărat de multe ori). Decadența părea să preia totul. Dar arta și, în acest caz, literatura secolului al XX-lea au fost acolo în căutarea butonului de resetare a lumii.
Top 3 lucrări recomandate ale lui Samuel Beckett
În așteptarea lui Godot
Citirea unei piese are un punct special. Prepondența dialogului, cu adnotările dramatizării, te-au dezbrăcat intelectual complet în fața personajelor. Nu există un narator atotștiutor, nici prima, nici a treia persoană ... totul ești tu și câteva personaje care vorbesc în fața ta.
Trebuie să aveți grijă să localizați decorul, să vă imaginați mișcările fiecărui personaj pe mese. Nu există nicio îndoială că lucrul are farmecul său.
În cazul Waiting for Godot, fundalul existențialist al narațiunii te are în același plan de observare directă a vagabonților Vladimir și Estragon și te face să participi la așteptarea lor inutilă, absurdă, la marginea unui drum. Godot nu vine niciodată și te întrebi dacă a fost pentru că vagabonzii nu au primit niciodată mesajul pentru întâlnire.
Alte personaje precum Pozzo și Lucky profită de așteptarea inutilă pentru a anunța sosirea care nu va avea loc niciodată. Și în cele din urmă puteți înțelege că suntem toți acei vagabonzi.
Și soarta ne ține confuzi, dacă există și că într-adevăr, în ciuda tuturor, a trăi așteaptă ceva care nu poate veni niciodată ... Ironie, umor caustic și conversații delirante pe care, totuși, le putem savura cu toții, cu gustul acid al adevărul cel mai adevărat.
molloy
Ca începutul „Trilogiei”, cel mai iconic set de romane al lui Beckett, adevărul este că romanul a încurcat și încă încurcă.
Intriga sa experimentală se hrănește cu monolog, cu asocierea normală pe care o are această resursă pentru evocare, pentru gândire aleatorie, pentru dezordine... dar și pentru sinteza genială, pentru săritura peste bariere ale structurilor obișnuite de gândire care ne conduc spre logică, etichetare. și prejudecăți.
Molloy este un rătăcitor care ne conduce prin prima parte a romanului. Jacques Moran este un fel de polițist care este pe urmele lui Molloy. Motivele care îl conduc pe urmele lui Molloy îl încurcă pe cititor care s-ar putea aștepta la un fir clar. Confuzia este tocmai firul, intriga, compoziția care permite deriva unei cronologii dificile.
Și lucrul fundamental este că termini de citit fără să înțelegi fundamentul lui Molloy și Moran. Poate aceeași persoană, poate victimă și criminal într-o poveste spusă invers. Important este interimatul ciudat în care ai pătruns în pielea unor personaje al căror scop nu trebuie să fi înțeles.
Cel fara de nume
Trec peste a doua parte a trilogiei pentru a-i salva finalul extraordinar. Cu acest roman, Beckett și-a închis cel mai incisiv pariu experimental. Sfârșitul unei trilogii de acest gen ar putea fi terminat doar așa cum a făcut Beckett.
Frazele finale indică un soliloqu mai teatral, exagerat, același lucru pe care toată lumea îl poate pune în această lume pe măsură ce cortina coboară și oxigenul încetează să mai ajungă acolo unde trebuie să meargă, punând astfel cele mai importante îndoieli, întrebările. adevărat ... lumina.
Restul romanului preia monologul anterior, care este existența subiectivă, sub prisma fatalistă, crudă și lucidă a lui Beckett. Din nou ignorăm ordinea și complotul, presupunem cronologia, deoarece avem nevoie să gândim când citim, orice altceva face parte din experiment.
