Enigma camerei 622, de Joel Dicker

Mulți dintre noi așteptam întoarcerea lui Joel dicker de Baltimore sau chiar Harry Quebert. Pentru că, cu siguranță, bara a fost redusă destul de puțin în romanul său despre dispariția lui Stephanie Mailer.

A existat acel postgust al unei încercări imposibile de depășit, de îmbunătățire a tensiunii la viraje și a reflectoarelor printre atât de mulți criminali posibili. Dar fluxul cel mai natural al complotului s-a pierdut, descoperirea motivelor profunde pentru rău augur al crimei. La orice alt autor ar fi fost iertat pentru că romanul este foarte bun. Dar Joel Dicker ne-a obișnuit prost cu excelența.

Și bineînțeles că personajele aveau mai puțină forță. Deoarece relația dintre „frații” din Baltimore a filat o păianjen fascinantă a făcut un hibrid prețios între genul noir și un existențialism uluitor. In timp ce în cazul lui Harry Quebert, relația sa cu Marcus Goldman s-a dovedit a fi antologică din mai multe părți, chiar și în ceea ce privește aspectul foarte metaliterar al interacțiunii lor.

Odată ce ultima pagină a acestei noi cărți a expirat, am sentimente mixte. Pe de o parte, consider că cazul camerei 622 se extinde pe aceleași adâncimi ale cazului Harry Quebert, depășindu-l în momentele în care romanul vorbește despre cine îl scrie, despre Joel Dicker cufundat în dilemele naratorului camuflate în prima instanță ca prim protagonist. Un protagonist care împrumută esența ființei sale tuturor celorlalți participanți.

Apariția lui Bernard de Fallois, editorul care a făcut din Joel fenomenul literar care este, ridică aceste fundații metaliterare la o entitate adecvată care se află în roman, deoarece așa este scris. Dar asta sfârșește prin a scăpa de sensul complotului, deoarece devine mai mare decât ceea ce este legat în mod corespunzător, în ciuda faptului că este o mică parte a spațiului său.

Este magia binecunoscută a lui Dicker, capabil să prezinte mai multe avioane la care accesăm urcând și coborând scări. Din beciurile în care sunt depozitate motivele dezordonate ale scriitorului pentru a umple pagini înainte de singurul sfârșit posibil, moartea; la scena spectaculoasă în care ajung acele stranii aplauze înăbușite, cele ale cititorilor care întorc paginile cu o cadență imprevizibilă, cu gâlceava de cuvinte care rezonează printre mii de imaginar împărtășit.

Începem cu o carte care nu este niciodată scrisă, sau cel puțin parcată, despre Bernad, editorul dispărut. O iubire ruptă de puterea inevitabilă a cuvintelor dedicate complotului unui roman. Un complot care răsfoiește între imaginația nestăvilită a unui autor care prezintă personaje din lumea sa și din imaginația sa, între trompe l'oeils, anagrame și mai presus de toate trucuri precum cea a protagonistului esențial al romanului: Lev.

Fără îndoială, Lev trăiește mai multe vieți decât oricine din restul personajelor care au legătură cu crima din camera 622. Și până la urmă crima ajunge să fie scuza, banala, aproape accesorie uneori, un fir comun care devine doar relevant atunci când complotul seamănă cu un roman criminal. În restul timpului, lumea trece prin jurul unui Lev hipnotic chiar și atunci când el nu este acolo.

Compoziția finală este mult mai mult decât un roman criminal. Pentru că Dicker are întotdeauna acea pretenție fracționată de a ne face să vedem mozaicurile literare ale vieții. Destructurarea pentru a menține tensiunea, dar și pentru a ne putea face să vedem capriciile vieții noastre, scrise uneori cu aceleași scripturi neinteligibile, dar cu sens complet, dacă se observă mozaicul complet.

Cu excepția faptului că uneori acea dorință aproape mesianică de a stăpâni peste toată viața transformată într-un roman și a-l agita ca un cocktail ingenios este periculoasă. Pentru că într-un capitol, în timpul unei scene, un cititor poate pierde atenția ...

Este o chestiune de a pune un but. Și este, de asemenea, o chestiune de a aștepta întotdeauna atât de mult de la un bestseller cu un stil atât de personal. Oricum ar fi, nu se poate nega că acea primă persoană în care totul este povestit, cu adăugarea reprezentării autorului însuși, ne-a cucerit încă din primul moment.

Apoi sunt faimoasele răsuciri, mai bine realizate decât în ​​The Disappearance of Stephanie Mailer, deși sub aceasta pentru mine capodopera ei „Cartea Baltimore”. Fără a uita broderia suculentă, țesută ca accesorii de un înțelept și pragmatic Dicker în căutarea mai multor cârlige. Mă refer la acel tip de introspecție strălucitoare și umanistă care leagă aspecte la fel de disparate precum destinul, trecerea în toate, dragostea romantică în fața rutinei, ambițiile și impulsurile care le mută din adâncuri ...

În cele din urmă, trebuie să se recunoască faptul că, la fel ca bătrânul bun Lev, suntem cu toții actori în propria noastră viață. Doar niciunul dintre noi nu provine dintr-o familie de actori consacrați: Levoviții, întotdeauna gata de glorie.

Acum puteți cumpăra „Enigma camerei 622”, de Joel Dicker, aici: