Cele mai bune 3 cărți ale minunatului Joël Dicker

Haide, vidi, vici. Nicio frază mai bună care să inventeze ce s-a întâmplat Joël dicker în irupția ei copleșitoare pe scena literară mondială. Te-ai putea gândi la acel produs de marketing care dă roade. Dar cei dintre noi obișnuiți să citim cărți de tot felul recunosc asta acest tânăr autor are ceva. Dicker este un maestru al flash back-ului ca resursă totală.

Intrigile împărțite în bucățile lor precise, intrări și plecări între trecut, prezent și viitor pentru a ne prinde în confuzia meticuloasă a pânzei sale de păianjen. Uneori mergem înainte pentru a descoperi criminalul. Alteori revenim până găsim motivele care l-au determinat să comită crima. Nu poți justifica cine ucide, dar poți înțelege de ce ucide. Cel puțin așa se întâmplă în romanele lui Joel Dicker. Empatia ciudată cu antieroul.

Să adăugăm la el personaje care orbi, profiluri psihologice profund afectate de rănile vieții, călătorii ale celor care poartă grea trezire a sufletului. În cele din urmă, propuneri tulburătoare care ne asaltează cu senzația urgentă a celui mai inevitabil sortiment, cu cota ei de dreptate într-un aspect moral deconcertant.

Dileme familiale sau evenimente sinistre, probleme și consecințe grave. Viața ca o introducere bruscă în iad care poate proveni din fericirea deplină.

Paragraf... Iată un caz recent pentru dependenți de dicker cu primele două tranșe ale seriei Marcus Goldman:

Top 3 romane recomandate de Joël Dicker

Cartea Baltimore

O poveste minunată (nu găsesc un adjectiv mai precis) despre familie, dragoste, resentimente, competiție, destin ... Un roman în diferite momente pentru a prezenta viitorul unui vis american deosebit, în stilul filmului American Beauty, dar cu un complot mai profund, mai negru și extins în timp.

Începem prin a cunoaște Goldman din Baltimore și Goldman din familiile Montclair. Baltimore au prosperat mai mult decât Montclairs. Marcus, fiul lui Montclair își adoră verișorul Hillel, își admiră mătușa Anita și îl idolatrează pe unchiul său Saúl. Marcus petrece tot anul cu nerăbdare să se reunească cu vărul său în Baltimore în orice perioadă de vacanță. Se bucură de sentimentul de apartenență la o familie modelă, prestigioasă și bogată, pentru el devine o placă grea.

Sub egida acelui nucleu familial idilic, crescut odată cu adoptarea lui Woody, un băiat problematic convertit în acea nouă casă, cei trei băieți sunt de acord cu acea prietenie eternă tipică tinereții. În anii idealiști, verii Goldman se bucură de pactul lor de neînfrânt, sunt băieți buni care se apără reciproc și găsesc întotdeauna cauze bune greu de înfruntat.

Pierderea lui Scott Neville, un mic prieten bolnav al unei familii din cartier anticipează toată tragedia care va urma, „Drama”. Sora băiatului se alătură grupului Goldman, devine încă una. Dar problema este că toți cei trei veri o iubesc. La rândul său, Gillian, tatăl Alexandrei și al regretatului Scott, găsește la verii Goldman un sprijin pentru a face față morții unui fiu.

L-au făcut pe fiul lor cu handicap să se simtă viu, l-au încurajat să trăiască dincolo de camera lui și de asistența medicală care l-a făcut să se prosterneze în pat. I-au permis să facă acea nebunie pentru starea lor. Apărarea verilor de către Gillian a dus la divorțul ei de o mamă care nu putea înțelege cum cei trei Goldman transformaseră existența jalnică a lui Scott într-o viață plină, în ciuda rezultatului fatal.

Perfecțiune, dragoste, succes, admirație, prosperitate, ambiție, tragedie. Senzații care anticipează motivele Dramei. Veri Goldman cresc, Alexandra continuă să-i uimească pe toți, dar ea l-a ales deja pe Marcus Goldman. Frustrarea celorlalți doi veri începe să fie un motiv latent al dezacordului, niciodată explicat. Marcus simte că a trădat grupul. Iar Woody și Hillel se știu pierzători și trădați.

La universitate, Woody își confirmă valoarea ca atlet profesionist, iar Hillel se remarcă ca un mare student la drept. Egourile încep să creeze margini într-o prietenie care, în ciuda acestui fapt, rămâne de nesfăcut, chiar dacă doar într-o esență a sufletului lor, îmbătată de circumstanțe.

Frații vitregi Goldman încep o luptă subterană în timp ce Marcus, un scriitor în devenire, încearcă să-și găsească locul printre ei. Sosirea verilor Goldman la Universitate este un punct de rupere pentru toată lumea.

Părinții din Baltimore suferă de sindromul cuibului gol. Tatăl, Saúl Goldman, o invidiază pe Gillian, care pare să fi uzurpat drepturile parentale ale copiilor datorită statutului ei social și economic mai mare și a contactelor ei. O astfel de sumă de ego-uri și ambiții duce la Drama, în cel mai neașteptat mod, prezentată cu pensula în acele treceri și veniri din trecut în prezent, o Dramă care va lua totul înaintea ei în ceea ce îi privește pe Goldmans din Baltimore. .

La sfarsit, Marcus Goldman, scriitorul, alături de Alexandra, sunt singurii supraviețuitori ai trupei acelor băieți idealiști și extrem de fericiți. El, Marcus, știe că trebuie să transforme istoria verișorilor săi și a Baltimorei negru pe alb pentru a se elibera de umbrele lor și, în acest proces, pentru a o recupera pe Alexandra; și astfel poate deschide un viitor fără vinovăție.

Este ceea ce a spart și a tânjit spre fericire, trebuie să aibă o sublimare pentru a o lăsa în trecut, are nevoie de o reparație finală. Aceasta este structura cronologică a cărții, deși Joël dicker nu o prezintă așa. Așa cum a făcut-o în „Adevărul despre cazul Harry Quebert”, intrările și mersurile dintre scenariile prezente și trecute devin o constantă necesară pentru a menține intriga fascinantă care poate explica un prezent de îndoieli, melancolie și o anumită speranță.

Ceea ce a fost din Baltimore Goldman este misterul care conduce întreaga carte, împreună cu prezentul unui singuratic Marcus Goldman de la care trebuie să știm dacă va ieși din trecut și va găsi o modalitate de a o readuce pe Alexandra.

Adevărul despre cazul Harry Quebert

Uneori, în timp ce citiți acest lung roman, vă întrebați dacă cunoașteți cercetările despre cazul trecut al uciderea Nola Kellergan poate da atât de mult încât nu poți înceta să-l citești noapte de noapte.

O fată de cincisprezece ani a murit în vara anului 1975, era o fată dulce îndrăgostită de un scriitor pensionar în căutare de inspirație alături de care a decis să fugă de acasă. La scurt timp după ce a plecat de acasă cu intenția de a nu se mai întoarce, a fost ucisă în circumstanțe ciudate.

Acea tânără avea micile ei (sau nu atât de mici) secrete ascunse care acum par de o importanță capitală pentru a dezvălui ceea ce s-a întâmplat pe 30 august 1975, după-amiaza în care Nola a abandonat viața care bate în Aurora, orașul complotului.

Ani mai târziu, cu ancheta deja închisă în fals, fără indicii vinovați, indicii incontestabile Harry Quebert, iubitul ei. Dragostea interzisă romantică pe care au împărtășit-o este făcută publică reciproc pentru furia, surpriza și dezgustul celuilalt.

Harry Quebert este acum un scriitor celebru pentru marea sa operă: „Originile răului”, pe care a publicat-o după acea paranteză de dragoste imposibilă și este retras în aceeași casă Aurora pe care a ocupat-o în acea vară ciudată de pensionare care a devenit o ancoră care l-ar ține la trecut pentru totdeauna.

În timp ce Harry este închis în așteptarea sentinței finale pentru crimă, elevul său Marcus goldman, cu care a împărtășit o prietenie ciudată, dar intensă, între admirația reciprocă și legătura specială ca ambii scriitori, se stabilește în casă pentru a lepăda capete libere și a obține libertatea unui Harry nevinovat, în care are încredere absolută.

În această cauză pentru a-și elibera prietenul, găsește inspirația pentru a-și întreprinde noua carte după un blocaj creativ monumental, se pregătește să pună în alb-negru întregul adevăr despre cazul Harry Quebert.

Între timp, cititorule, ești deja înăuntru, ești Marcus la cârma acelei investigații care unește mărturii despre trecut și prezent și unde încep să fie descoperite lagunele în care s-au scufundat cu toții pierdute în momentul lor. Secretul pentru care romanul te cârlige este că dintr-o dată vezi că și inima ta bate între locuitorii din Aurora, cu aceeași anxietate ca și restul locuitorilor nedumeriți de ceea ce se întâmplă.

Dacă adaugi la asta și flashback-urile misterioase din prezent până în acea vară în care totul s-a schimbat, precum și multiplele întorsături ale investigației, faptul că povestea te ține în suspans are un sens total. De parcă nu ar fi fost de ajuns, în ancheta cazului, după mimica forțată pe care o suferi cu mediul și cu localnicii din Aurora, apar niște capitole ciudate, dar premonitorii, amintiri împărtășite între Marcus și Harry când erau elevi și profesori. .

Mici capitole care se leagă de asta relație particulară suculentă care stârnește idei despre scris, viață, succes, muncă ... și anunță marele secret, care transcende crima, dragostea Nola, viața în Aurora și devine cascadoria finală care te lasă fără cuvinte.

Enigma camerei 622

Odată ce ultima pagină a acestei noi cărți s-a terminat, am sentimente amestecate. Pe de o parte, consider că cazul camerei 622 se întinde pe aceeași linie ca și cazul Harry Quebert, depășindu-l uneori când romanul vorbește despre scriitor, despre Joel Dicker scufundat în dilemele povestitorului mimat în primă instanță ca primul protagonist. Un protagonist care împrumută esența ființei sale tuturor celorlalți participanți.

Apariția Bernard de Fallois, editorul care a făcut din Joel fenomenul literar care este, ridică aceste fundații metaliterare la o entitate proprie care se află în roman, deoarece așa este scris. Dar asta sfârșește prin a scăpa de sensul complotului, deoarece devine mai mare decât ceea ce este legat în mod corespunzător, în ciuda faptului că este o mică parte a spațiului său.

Acesta este familiara magie a lui Dicker, capabil să prezinte mai multe planuri la care accesăm urcând și coborând scări. Din beciurile în care sunt depozitate motivele dezordonate ale scriitorului pentru a umple pagini înainte de singurul sfârșit posibil, moartea; la scena spectaculoasă în care sosesc acele stranii aplauze înăbușite, cele ale cititorilor care întorc paginile cu o cadență imprevizibilă, cu gălăgia de cuvinte care rezonează printre mii de imaginații comune.

Începem cu o carte care nu este niciodată scrisă, sau cel puțin parcată, despre Bernad, editorul dispărut. O iubire ruptă de puterea inevitabilă a cuvintelor dedicate complotului unui roman. Un complot care răsfoiește între imaginația nestăvilită a unui autor care prezintă personaje din lumea sa și din imaginația sa, între trompe l'oeils, anagrame și mai presus de toate trucuri precum cea a protagonistului esențial al romanului: Lev.

Fără îndoială, Lev trăiește mai multe vieți decât oricare dintre celelalte personaje menționate. în jurul crimei din camera 622. Și până la urmă crima ajunge să fie scuza, banala, aproape accesorie uneori, un fir comun care devine relevant doar atunci când complotul seamănă cu un roman criminal. În restul timpului, lumea trece prin jurul unui Lev hipnotic chiar și atunci când el nu este acolo.

Compoziția finală este mult mai mult decât un roman criminal. Pentru că Dicker are întotdeauna acea pretenție fracționată de a ne face să vedem mozaicurile literare ale vieții. Destructurarea pentru a menține tensiunea, dar și pentru a ne putea face să vedem capriciile vieții noastre, scrise uneori cu aceleași scripturi neinteligibile, dar cu sens complet, dacă se observă mozaicul complet.

Cu excepția faptului că uneori acea dorință aproape mesianică de a stăpâni peste toată viața transformată într-un roman și a-l agita ca un cocktail ingenios este periculoasă. Pentru că într-un capitol, în timpul unei scene, un cititor poate pierde atenția ...

Este o chestiune de a pune un but. Și este, de asemenea, o chestiune de a aștepta întotdeauna atât de mult de la un bestseller cu un stil atât de personal. Oricum ar fi, nu se poate nega că acea primă persoană în care totul este povestit, cu adăugarea reprezentării autorului însuși, ne-a cucerit încă din primul moment.

Apoi sunt faimoasele răsuciri, mai bine realizate decât în ​​The Disappearance of Stephanie Mailer, deși dedesubt pentru mine capodopera sa "Cartea din Baltimore". Fără a uita de broderia suculentă, țesută ca accesorii de un Dicker înțelept și pragmatic în căutarea mai multor cârlige în complot.

Mă refer la acel gen de introspecție umanistă și strălucitoare care leagă aspecte la fel de disparate precum destinul, efemeritatea tuturor, dragostea romantică versus rutină, ambițiile și impulsurile care le mută din adâncul interiorului...

În cele din urmă, trebuie să se recunoască faptul că, la fel ca bătrânul bun Lev, suntem cu toții actori în propria noastră viață. Doar niciunul dintre noi nu provine dintr-o familie de actori consacrați: Levoviții, întotdeauna gata de glorie.

Alte cărți recomandate de Joel Dicker

Un animal sălbatic

De îndată ce îmi trece prin mâini, voi da o relatare bună despre acest roman al lui Joel Dicker. Dar acum putem să facem ecoul noului său complot. Ca întotdeauna, o femeie, sau uneori fantoma ei, pe care pivotează complotul. Așa nu știm niciodată dacă ne apropiem de una dintre propunerile ei inițiale sau dacă lucrurile merg mai mult spre Stephanie Mailer, ușor decofeinizată... Totul se va citi și aici vom da socoteală de tot.

Pe 2 iulie 2022, doi criminali se pregătesc să jefuiască un mare magazin de bijuterii din Geneva. Un incident care este departe de a fi un jaf comun. Cu douăzeci de zile mai devreme, într-o dezvoltare luxoasă de pe malul lacului Geneva, Sophie Braun se pregătește să-și sărbătorească patruzeci de ani. Viața îi zâmbește: locuiește cu familia într-un conac înconjurat de păduri, dar lumea lui idilică este pe cale să se cutremure. Soțul ei este încurcat în micile sale secrete.

Vecinul ei, un polițist cu o reputație impecabilă, a devenit obsedat de ea și o spionează până în cele mai intime detalii. Iar un tâlhar misterios îi oferă un cadou care îi pune viața în pericol. Mai multe călătorii în trecut, departe de Geneva, vor fi necesare pentru a găsi originea acestei intrigi diabolice din care nimeni nu va ieși nevătămat.

Un thriller cu un ritm și suspans copleșitor, care ne amintește de ce, de la Adevărul despre Afacerea Harry Quebert, Joël Dicker a fost un fenomen editorial în întreaga lume, cu peste douăzeci de milioane de cititori.

Cazul Alaskan Sanders

În seria Harry Quebert, încheiată cu acest caz Alaska Sanders, există un echilibru diabolic, o dilemă (înțeleg asta mai ales pentru autorul însuși). Pentru că în cele trei cărți intrigile cazurilor de investigat coexistă în paralel cu acea viziune a scriitorului Marcus Goldman care se joacă a fi el însuși. Joel dicker în fiecare dintre romanele sale.

Și se întâmplă că, pentru o serie de romane cu suspans: „Afacerea Harry Quebert”, „Cartea Baltimore” și „Afacerea Alaska Sanders”, cea mai strălucită ajunge să fie cea care aderă cel mai mult la intriga în sine. viața lui Marcus, adică „Cartea din Baltimore”.

Cred că Joel Dicker știe asta. Dicker știe că dezavantajele vieții scriitorului în devenire și evoluția sa către autorul deja de renume mondial captivează cititorul într-o măsură mai mare. Pentru că ecourile rezonează, valuri se răspândesc în apele dintre realitate și ficțiune, între Marcus care ni se prezintă și autorul real care pare să-și lase o mare parte din suflet și din învățătura lui ca naratorul extraordinar care este.

Și, bineînțeles, acea linie mai personală a trebuit să continue să avanseze în această nouă tranșă despre decesele lui Alaska Sanders... Am revenit astfel la o mai mare apropiere cu lucrarea originală, cu acea sărmană fată ucisă în cazul Harry Quebert. Și apoi și Harry Quebert a trebuit să fie adus înapoi la cauză. De la începutul intrigii poți deja să simți că bunul Harry va face apariția în orice moment...

Chestia este că pentru fanii lui Joel Dicker (inclusiv eu) este greu să se bucure de acest joc între realitatea și ficțiunea autorului și alter ego-ul său în aceeași măsură sau mai mare decât atunci când are loc drama de la Baltimore. Pentru că, după cum citează însuși autorul, reparația este mereu în așteptare și este ceea ce mișcă partea cea mai introspectivă a scriitorului devenit cercetător.

Însă nivelurile ridicate de emoție (înțelese în tensiune narativă și emoționalitate pură, mai personală atunci când empatizăm cu Marcus sau Joel) nu ajung în cazul de față a Alaska Sanders la ceea ce s-a realizat cu livrarea Goldmans din Baltimore. Insist că, chiar și așa, tot ce scrie Dicker despre Marcus în propria sa oglindă este magie pură, dar știind cele de mai sus se pare că se dorește ceva mai multă intensitate.

Cât despre intriga care se presupune că justifică romanul, ancheta morții lui Alaska Sanders, ceea ce se așteaptă de la un virtuoz, întorsături sofisticate care ne agăță și ne înșală. Personaje perfect conturate capabile să justifice în creația lor firească orice reacție la diferitele schimbări de direcție pe care le iau evenimentele.

Tipicul „nimic este ceea ce pare” intră în joc în cazul lui Dicker și pentru substanța sa elementară Alaska Sanders. Autoarea ne aduce mai aproape de psihicul fiecărui personaj pentru a vorbi despre supraviețuirea zilnică care se termină în catastrofă. Pentru că dincolo de aparițiile mai sus menționate, fiecare își scapă de iad sau se lasă dus de ei. Pasiuni îngropate și versiuni malefice ale celui mai bun vecin.

Totul conspiră într-o furtună perfectă care, la rândul ei, generează crima perfectă ca un joc de măști în care fiecare persoană își transfigurează mizerile.

În cele din urmă, ca și în cazul familiei Baltimore, se poate înțelege că cazul Alaska Sanders supraviețuiește perfect ca roman independent. Și aceasta este o altă capacitate marcată a lui Dicker.

Pentru că a te pune în pielea lui Marcus fără a avea fundalul vieții lui este ca și cum ai putea fi Dumnezeu scriind, să abordezi diferiți oameni cu naturalețea cuiva care tocmai a cunoscut pe cineva și descoperă aspecte din trecutul lor, fără aspecte majore perturbatoare. pentru a te scufunda în complot.

Ca de atâtea alte ori, dacă ar trebui să spun ceva, dar să-l cobor pe Dicker din raiurile narative ale genului suspans, aș indica aspecte care scârțâie, precum imprimanta defectă cu care celebrul „Știu ce ai terminat” este scris. și care întâmplător servește pentru a indica presupusul criminal.

Sau faptul că Samantha (nu-ți face griji, o vei întâlni) își amintește o ultimă frază din Alaska care cu siguranță nu a fost grozavă în ceea ce privește relevanța pentru a fi amintită. Lucruri mici care ar putea fi chiar de prisos sau ar putea fi prezentate în alt mod...

Dar haide, în ciuda acelui punct de ușoară nemulțumire pentru că nu ai atins nivelul Baltimore, cazul Alaska Sanders te-a prins în capcană fără să poți da drumul.

Dispariția lui Stephanie Mailer

Abilitatea lui Dickër de a deconstrui cronologia unui complot menținând în același timp cititorul perfect poziționat în fiecare dintre setările temporale merită studiată. Este ca și cum Dickër ar fi știut despre hipnotism sau psihiatrie și ar aplica totul romanelor sale pentru bucuria finală a cititorului agățat de diferitele numere în așteptare, cum ar fi tentaculele caracatiței.

Cu această nouă ocazie revenim la conturile în așteptare, la problemele unui trecut recent în care personajele supraviețuitoare la acea vreme au multe de ascuns sau de aflat în sfârșit despre adevăr. Și aici intervine un alt aspect cu adevărat notabil al acestui autor.

Este vorba despre a te juca cu percepția subiectivă a personajelor sale cu privire la obiectivitatea copleșitoare care își croiește drum pe măsură ce povestea finală este compusă. Un fel de lectură simetrică în care cititorul poate privi personajul și o reflecție care se schimbă pe măsură ce povestea avansează. Cel mai apropiat lucru de magie pe care ne-l poate oferi literatura.

La 30 iulie 1994 totul începe (ceea ce s-a spus, formula unei date trecute marcate cu roșu, cum ar fi ziua dramei de Baltimore sau uciderea Nola Kellergar de la Cazul Harry Quebert) Știm că realitatea este una, că după moartea familiei primarului din Orphea împreună cu soția lui Samuel Paladin nu poate exista decât un singur adevăr, o singură motivație, un singur motiv neechivoc. Și delirant de noi, uneori, pare să știm acea parte obiectivă a lucrurilor.

Până se dezvăluie povestea, mișcată de acele personaje magice atât de empatice pe care Joel Dicker le creează. Douăzeci de ani mai târziu, Jesse Rosemberg este pe cale să-și sărbătorească retragerea ca ofițer de poliție. Rezoluția cazului macabru din iulie 94 încă răsună ca unul dintre marile sale succese. Până când Stephanie Mailer se trezește în Rosemberg și în partenerul ei Derek Scott (celălalt însărcinat cu elucidarea faimoasei tragedii) unele sinistre îndoieli care, cu trecerea atâtor ani, provoacă îndoieli șocante.

Dar Stephanie Mailer dispare, lăsându-i la jumătatea drumului, cu amărăciunea incipientă a celei mai mari greșeli din cariera ei... Din acel moment, vă puteți imagina, prezentul și trecutul avansează în acea mascarada de cealaltă parte a oglinzii, în timp ce directul și privirea sinceră a adevărului Se simte în jumătatea luminii de pe cealaltă parte a oglinzii. Este o privire care este îndreptată direct către tine, ca cititor.

Și până când nu descoperi fața adevărului, nu te vei putea opri din citit. Deși este adevărat că resursa deja indicată de flash-back și destructurarea poveștii sunt din nou protagoniști ai intrigii, cu această ocazie am impresia că această căutare de a depăși romanele anterioare, uneori ajungem să naufragim într-un pandemoniu. de potenţiali criminali care sunt aruncaţi cu o anumită impresie de rezoluţie ameţitoare.

Romanul perfect nu există. Și căutarea de răsuciri poate aduce mai multă confuzie decât gloria povestirii. În acest roman se sacrifică o parte din marea atracție a lui Dicker, acea scufundare mai mult .... Cum să o spunem ..., umanist, care a contribuit cu doze mai mari de emoție pentru o implicație empatică mai gustoasă în cazul lui Harry Quebert sau mâna Baltimorei . Poate că e treaba mea, iar alți cititori preferă acea cursă amețitoare între scene și posibili criminali cu un șir de crime în spatele căruia râzi de orice criminal în serie.

Cu toate acestea, când m-am trezit terminând cartea și transpirând ca și cum ar fi el însuși Jesse sau partenerul său Dereck, m-am gândit că, dacă ritmul prevalează, era necesar să mă supun și experiența a fost în cele din urmă plăcută și cu acele mici drojdii amare de vin bun. expus riscurilor căutării marii rezerve.

Ultimele zile ale taților noștri

Ca prim roman nu a fost rău, deloc rău. Problema este că și-a revenit pentru cauză după succesul cazului Harry Quebert, iar saltul înapoi a fost observat ceva. Dar este totuși un roman bun, foarte distractiv.

Rezumat: Primul roman al «fenomenului planetar» Joël Dicker, câștigător al Premiului Scriitorilor de la Geneva. O combinație perfectă între un complot de război de spionaj, dragoste, prietenie și o reflecție profundă asupra ființei umane și a punctelor sale slabe, prin vicisitudinile grupului F al SOE (Special Operation Executive), o unitate a serviciilor secrete britanice care se ocupă de instruirea tinerilor europeni pentru rezistență în timpul celui de-al doilea război mondial.

Personaje de neuitat, o documentație exhaustivă despre un episod puțin cunoscut al celui de-al doilea război mondial și talentul în devenire al unui tânăr Dicker, care se va dedica ulterior fenomenului literar mondial The Truth About the Harry Quebert Affair.