Este întotdeauna interesant să participi la mutația poetului în scriitor. Pentru cel al amestecului de limbi, transferul resurselor lirice într-o proză are întotdeauna nevoie de imagini și simboluri din frumusețea sau exuberanța formei.
Ceva similar se întâmplă cu regizorii trecuți la narațiune. Woody Allen Nu este singurul caz de adaptare la romancier a celor mai tipice imaginare ale scenariului. Până la urmă, ca în toată arta, pragurile oricărei expresii trebuie să fie întotdeauna difuze. Nu se putea altfel într-un roman care trebuie să admită de la un format epistolar la cel mai nestructurat dintre intrigi.
În versiunea spaniolă avem un mare reprezentant al regizorului și scriitorului Vincent Molina Foix. Exersând ca creativ într-o multitudine de fațete încă din anii '70, Molina Foix este un veteran al artelor spectacolului, literelor, criticii și articulației.
Ca întotdeauna în acest spațiu, vom trage mai mult spre acele romane care au plăcut cel mai mult celor care se abonează. Puteți sau nu să fiți de acord cu gusturile. Dar vă veți bucura întotdeauna de povești grozave ...
Top 3 romane recomandate de Vicente Molina Foix
Deschizătorul de scrisori
Nimic nu este mai inspirator decât adevărul pentru a ajunge să rumegi despre posibil și să trasăm acele căi imaginare care descoperă ucronii din apropiere despre ceea ce ar fi putut fi. Această resursă servește și la propunerea de viitor sau cursuri paralele mult mai ambițioase care se angajează din umanitatea turbată a protagoniștilor săi aclamați. O iluzie ambițioasă transformată într-o falsă cronică istorică de primă magnitudine.
Acest roman, premiat cu Premiul Național pentru Literatură în 2007, începe cu scrisorile pe care un prieten din copilărie le-a scris în al doilea deceniu al secolului al XX-lea lui García Lorca, un îndepărtat inspirator al speranțelor și viselor sale.
Din acel prim episod al unei corespondențe poate „niciodată reciproce”, cititorul va urma cursul acestui splendid roman subteran care reflectă ultimii sute de ani de viață spaniolă și împletește Istoria cu poveștile private ale unui grup de victime, supraviețuitori, mijloace de trai, fete „moderne” și „blestemate”.
Împreună cu ei se zăresc personalități relevante precum Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, printre altele, figuri „la umbră”, deși foarte reale ale acestei puternice simfonii corale și în care autorul se adresează profunzimi ale minciunilor, frământări de inimă, trădare, aspirații împlinite, dezamăgiri, exilați, pasiuni sexuale.
Tânărul fără suflet
Tentația supremă a oricărui scriitor de ficțiune este să scrie despre sine. Memoria este acel filtru care transformă culorile la pofta nevoii, imaginației sau nostalgiei. De aceea un scriitor poate fi tentat că cel mai bun roman pe care l-ar putea scrie ar fi despre el însuși.
Dar cu această ocazie, ca și cu multe altele, scriitorul caută un alter ego sau dă doar numele protagonistului său. La ambele extreme pretenţiile de nemurire sunt o licenţă necesară, de vreme ce cineva începe să scrie şi se suferă sau se bucură, după caz, de gloria solitară a scriitorului.
Cititorul are în mâinile sale un prodigios roman de antrenament cu o particularitate: protagonistul său poartă același nume cu autorul care l-a scris. Tânărul fără suflet culminează, după The Letter Opener și The Bitter Guest (co-scris împreună cu Luis Cremades), ceea ce Vicente Molina Foix numește „romanele sale documentare”, iar în el, ca și în cele două precedente, există un meticulos investigarea vocii narative și în construcția personajului principal prin acea voce.
Cartea este povestea unei triple educații, sentimentale, sexuale și culturale, și a căutării propriei identități, cu un portret de fundal al Spaniei și Europei în anii XNUMX și XNUMX (cu unele ecouri ale traumei trecute ale țării, cum ar fi acel Doctor Exilat care are grijă de mama bolnavă a protagonistului).
Prin intermediul paginilor sale parade orașe care vor fi fundamentale în această triplă educație: Elche, Madrid, Barcelona, Paris, Lisabona ..., scene din experiențele copilăriei, adolescenței și tinereții evocate. Experiențe precum relațiile sexuale incipiente cu femeia de serviciu a casei familiei în camera de călcat; întâlnirea din copilărie cu un Camilo José Cela care semnează o carte pentru tânărul aspirant scriitor, precum și îi dă câteva sfaturi; primele lecturi și cele care vor veni mai târziu combinând suprarealiști și marxiști și o pasiune pentru cinema.
Este mult cinema în paginile pe care le-a descoperit Godard la Paris, Marnie hoțul, Fritz Lang..., dar nu doar filme, ci și încăperi în întunericul cărora protagonistul va trăi niște experiențe inițiatice... Și prin cinema, din Revista Film Ideal, vor veni întâlniri fundamentale: cu Ramón, care îl invită la Barcelona, îl prezintă surorii sale Ana María și îl inițiază în dragostea homosexuală, și cu un cerc de tineri poeți: Pedro, Guillermo, Leopoldo...
O prietenie fierbinte se va lega între ei, vor apărea iubiri încrucișate și nu întotdeauna desăvârșite și vor fi uniți de iluzia credincioșilor din dincolo de artă. Ei vor forma un grup care, în sensul lor nevrotic, sălbatic și pe cât de naiv, pe atât de impertinent, vor încerca să trăiască romanul de dragoste al unei vremuri? în care s-a luptat apoi.
Acesta este romanul orbitor al unei vieți, al multor căutări și descoperiri literare, cinematografice, politice, amoroase, sexuale..., al unor mari entuziasme și al unor dezamăgiri. Un roman al învățării, al valorilor și peisajelor în schimbare, dar și o carte despre intimitatea care precede actul de ficțiune.
Invitatul amar
Invitatul amar începe cu anunțarea morții tatălui într-o scenă din patul fiului său și se termină, după mai bine de trei decenii, în aceeași zi a anului și în aceeași casă, unde intrarea hoților se distinge a unei cutii negre trecutul a doi îndrăgostiți.
În cursul, nu întotdeauna liniar, al acelei perioade inițiat de întâlnirea unui scriitor de treizeci și cinci de ani și a unui tânăr student care scrie versuri, cartea se desfășoară ca un roman al memoriei, o adevărată relatare tratată cu dispozitivele Fictiune.
Dar și ca eseu narativ despre iluziile și resentimentele dragostei, și ca un dublu autoportret cu peisaj, cel al Spaniei în schimbare a anilor 1980 și cu figuri, o bogată galerie de oameni reali, unii bine cunoscuți, tratați ca personaje sau martori ai unei tragicomedii a fericirii, a infidelității, a căutărilor personale și a dorinței de ceea ce ar putea fi.
Luis Cremades și Vicente Molina Foix au scris această carte fără precedent într-un mod singular, dar separat. În libertatea reciprocă de a-și aminti separat, în importanța acordată ceea ce au pus în scris în timp ce se iubeau și se trădează, autorii redescoperă teritoriul comun al cuvântului pentru a se privi reciproc din prezent încercând să se recupereze cu autenticitate goală, fără nostalgie, ceea ce acele oglinzi conțineau în ziua lor și au lăsat ca reziduu.
Și au făcut acest lucru, așa cum arată ei înșiși ironic, urmând modelul „serialului” în sensul original al termenului: fiecare capitol, semnat alternativ de ambele, a fost scris fără acordul prealabil și a ajuns la celălalt, menținând intriga , ca în romanele secolului al XIX-lea.
Cu diferența că în acel felieton din 64 de capitole cei doi protagoniști-cititori au cunoscut sfârșitul, dar nu surprizele și dezvăluirile pe care le-ar putea aduce propria lor istorie. În această carte, care nu va lăsa indiferent niciun cititor, asistăm la demonstrația măiestriei dovedite a lui Molina Foix și a revelației narative a unui poet, mult timp în tăcere.
