Este curios cum unele cărți de ficțiune, care nu pot fi limitate la un anumit gen, ajung să fie etichetate ca opere literare simple. Favorizarea slabă se face negru sau în Fictiune istorica dacă nu pot fi considerate romane literare. Dar este, de asemenea, adevărat că atunci când ne uităm la cărțile unor autori precum Elvira navarro sau pentru mulți alți autori cronici ai timpului său din punct de vedere intraistoric, lăsarea lor în fața autorilor contemporani este prea slabă.
Deoarece autori precum Elvira creează literatură, brodează comploturi, conturează scene, își expun personajele pe mesele existenței. Toți dau acea grijă pentru formă fără a uita vreodată fundalul. Acest echilibru este literatura, de aici și etichetarea care poate apărea în anumite clasificări.
Până la urmă, nu chiar așa de rău. Fără vitola de serviciu, cineva ajunge să se convingă că pur și simplu citește viața. Nu există, de exemplu, niciun caz de rezolvat cu rândul turei; Acestea sunt situații apropiate în care învârtirile sunt deja responsabile pentru generarea lor, inerțiile acestei lumi pe orbită. Un loc în continuă schimbare și mișcare în care ne scufundăm cu toții fără să-l apreciem cu greu, agățați de un pământ care ne ține nemișcați de apariția nesemnificației noastre.
Top 3 cărți recomandate de Elvira Navarro
Insula iepurilor
Această carte rezumă un set de povești axate în esență pe prezent, dar atemporale în prezentarea lor a înstrăinării, a acelui efect strălucitor al penelor mari capabile să ne dezvăluie realitatea pentru a o putea observa într-un mod obraznic, crud, adevărat.
Pentru că realitatea este structurată după un imaginar care indică întotdeauna subiectivul. Și aici sunt metafore, alegorii sau fabule ale marilor scriitori care ajung să creeze un loc comun, un fel de limb la care toată imaginația poate accesa pentru a salva impresii tulburătoare, în cele din urmă lucide odată ce simbolul explodează pe conștiința noastră, pentru a ne lăsa fără cuvinte.
Titlul cărții: Insula iepurilor, provine dintr-una dintre poveștile dintre fabulă și simbolism cu diferite lecturi între absurditatea comportamentului nostru și înclinația noastră de a găsi probleme pentru soluții excelente. Dar oricare dintre celelalte povești rezolvate intoxicează cu acea aromă de fatalism dulce a unei povești fantastice povestite întotdeauna sub cadența unei decadențe muzicale rafinate, interpretate de unii muzicieni din Titanic care au fost probabil primii care au abandonat nava ...
Doom este o profeție care se potrivește perfect într-un mediu care devine brusc pe cât de fantastic, pe atât de tulburător. Personaje supuse unor schimbări de plan neașteptate, dimensiuni necunoscute pentru sentimente foarte comune. Suflete care fug dintre oase înainte de viziunea sumbră a unei lumi scufundate în abis. Un colaj narativ în care prostiile sunt cel mai surprinzător lipici. Un colaj narativ care ajunge să compună o pânză care, văzută de departe, oferă o perspectivă lucidă a umanității celei mai profunde.
Muncitorul
Gândindu-ne la rece, normalitatea este o entelechie și tot ceea ce excentric poate fi o tendință patologică pe care circumstanțele o vor stigmatiza în cele din urmă. Cu privire la modul de a duce stridențele personale la limita patologică ...
Acest roman, care o confirmă pe Elvira Navarro drept una dintre cele mai inedite voci ale generației sale, este poate una dintre puținele din literatura spaniolă recentă care investighează patologia psihică, fără a o separa de contextul social în care este produsă.
Elisa editează cărți pentru un mare grup de edituri care întârzie plățile de luni de zile. Precaritatea economică o obligă să împartă apartamentul cu o femeie ciudată fără trecut. O tăcere sufocantă despre ceea ce privește munca și viața acestui neobișnuit chiriaș o determină pe Elisa să devină obsedată de a ști cine este. La întrebările ei se răspunde o serie de ficțiuni cu care colega ei de cameră sabotează orice posibilitate ca cineva să o întâlnească sau cel puțin așa crede Elisa, care nu concepe că nebunia este un loc din care se poate construi voluntar.
În aceste pagini boala ajunge să apară ca un semn al normalității. După citire, apare inevitabila întrebare dacă într-un scenariu precum cel actual, în care proiectele comune par să fi dispărut, este posibil să trăim în afara patologicului și să spunem ceva care nu este patologie.
Orașul iarna
Clara, personajul principal, face primii pași în viață. În imaginarul narativ clasic, evenimentul vieții își are începutul, mijlocul și sfârșitul. Această carte pune sub semnul întrebării și rupe acea secvență, deoarece fata sau adolescentul urmărește, găsește și rezolvă, cât de bine poate, noduri, capcane și rezultate. Nu aș îndrăzni să spun că avem de-a face cu o poveste de învățare. Este altceva: ciocnirea brutală împotriva unei vieți care pare că se grăbește să se facă prezentă.
O scriere aproape sobră sau severă, aparent resemnată pentru a explica o durere secă, austeră, seculară, lipsită de agitație retorică. Patru momente narative care, chiar și fără o concesie aparentă, ne-au făcut să ne amintim două dintre cele mai bune povești de groază din literatura spaniolă din toate timpurile: Sora mea elba, de Cristina Fernández Cubas și Întotdeauna există un câine la vânătoare, de Ignacio Martínez de Pisón (apropo, dacă nu le-ați citit încă, nu încetați să o faceți). E șocant să ne gândim că ceea ce ne spune această carte se întâmplă acolo, lângă noi, de cealaltă parte a acelei străzi pe care mergem liniștiți.
