Os 3 principais filmes de Stanley Kubrick

Sem dúvida, o cinema é uma sétima arte graças a caras como Kubrick. Um realizador que não se contentava em contar uma história mas que sondava as infinitas possibilidades dos seus filmes desde o estritamente narrativo ao emocional e psicológico. E o fez por meio de planos, abordagens, efeitos, fotografia ou diálogos. Porque é verdade que alguns de seus maiores sucessos em vários gêneros como Spartacus, Lolita ou mesmo Radiance são baseados em roteiros mais comuns. Mas o Kubrick mais reconhecível é descoberto em outro tipo de filmes mais metacinemáticos, poderíamos dizer.

Ser vanguardista não é fácil em quase todas as disciplinas. A matéria tem algo de devir errático, criatividade e gênio à frente de ideias e estruturas. Suponho que se compreenda uma corrida que nos aparece aos trancos e barrancos. A golpe de um projeto engenhoso que acaba frutificando, relegando ao esquecimento outros que poderiam ser descartados por nada contribuírem naquele rumo arriscado de constante evolução em novos caminhos.

Mas é assim que você consegue um selo entre os grandes. Não poderíamos imaginar Kubrick filmando uma série ou submetendo-se aos ditames de qualquer filmografia de gênero mais reconhecível, Kubrick explorou novos caminhos para que possamos finalmente ver suas obras ainda hoje com as doses máximas de surpresa e atualidade. Algo como o paradoxo de falar dos clássicos do cinema sempre em primeiro plano.

Os 3 melhores filmes de Stanley Kubrick

2001. Uma Odisséia no Espaço

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Recentemente, conversei com um amigo sobre os melhores filmes de ficção científica sobre o espaço. Acabamos sucumbindo ao mais recente "interestelar" de Christopher Nolan e à Odisséia de Kubrick como os mais notáveis ​​em uma luta difícil para sermos definitivamente os melhores.

E é verdade que hoje a Odisséia pode estar subestimada devido às limitações de efeitos especiais do momento. Mas sem dúvida é aquela obra-prima cheia de idéias perturbadoras sobre os paradoxos do espaço-tempo, buracos de minhoca que consegue atingir o valor do romance por Arthur C. Clarke no enredo, mas que o supera com sua visão antropológica chocante transbordando de suspense sobre nossa própria existência.

Não havia pressa em entrar naquela aurora do homem do monólito capaz de despertar a centelha, a mudança. Também levamos tempo para descobrir o astronauta perdido em sua sala branca nuclear, deixado à própria sorte, envelhecendo pacificamente naquele lugar estranho como uma alegoria da morte mais transcendente já apresentada. Um filme magnético que requer uma certa introspecção paralela do observador. Nem sempre é o melhor dia para ver isso. Mas quando se está pronto, com aquele tempo extra que cada vez mais nos nega nos filmes, séries ou livros, acaba-se desfrutando de uma experiência que vai além do cinematográfico.

A laranja Mecânica

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Se Tarantino hoje dá uma desculpa à violência e até mesmo uma trama filigrana para naturalizar uma das pulsões mais necessariamente retiradas do repertório humano na esfera social, Kubrick muitas vezes mergulhou naquela sensação anárquica de violência como canal de expressão do ego.

É verdade que no caso desta história, anteriormente ficcionalizada por Anthony BurgessSem dúvida, o patológico marca aquele gosto niilista, aquela animosidade para com os outros que não encontra mais sentido do que a de uma análise psiquiátrica que aponta para o distópico de nossa sociedade cada vez mais individualista. É preciso lembrar que o filme se projeta entre os anos 90 e 60. E como todo criador varre o horizonte com aquele fatalismo que leva ao apocalipse, pelo menos, nada mais se poderia esperar.

A questão é observar em Alex, protagonista e líder de sua gangue, aquele ser humano descarregado de consciência. E a partir daí consideramos as possibilidades de que o desequilíbrio, a consciência perturbada ou o que quer que a mova possa ser “redirecionado” para a ideia de um bom cidadão. Na tentativa reside o sustento de um filme que nos dá arrepios, que nos perturba mas que se configura como uma caminhada aos piores infernos da vontade humana quando esta é canalizada para o mal confortável e a sua destruição paralela.

A jaqueta de metal

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Ele aqui meu rifle, aqui minha pistola! A imagem do recruta desajeitado que está descontrolado no banheiro. As humilhações além da típica imagem espartana. O imaginário oficial da Guerra do Vietname sempre procurou lavar a imagem dos seus honrados soldados tentando libertar o mundo.

Kubrick levanta a questão da organização militar e do comportamento dos soldados na guerra, uma vez que foram treinados para subestimar a vida. Entre as humilhações, apelidos e sanbenitos, esses soldados vêm à frente capazes de tudo. O inimigo é qualquer um e o gatilho pode ser disparado facilmente quando não houver mais escrúpulos.

No final, além do olhar dos mil metros que resta a todo soldado que pôde ver de perto os horrores, a alma aguenta continuar atirando indiscriminadamente. Porque a única coisa que importa é permanecer vivo.

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