É curioso como, na ausência do autor de plantão, o que poderia ter sido uma publicação disruptiva, uma extravagância da vida, acaba sendo uma raridade para mitomaníacos após sua morte. Mas também toda uma abordagem para leigos que talvez nunca tenham lido o escritor que não faz muito tempo saiu de cena e que aqui sintetiza aquele famoso por quê? da escrita.
A questão é que, como no caso (recuperado pela proximidade em suas mortes) de Ruiz Zafon com a sua obra póstuma «A cidade do vapor», sai agora este singular livro de Camillery que é lido com aquele ponto de idolatria e desejo a partir do qual tudo assume um novo significado.
E assim tudo tem lugar num volume que reúne histórias e experiências, as últimas todas, nessa mistura de realidade e ficção que em última análise define o escritor que se dedica à causa do alargamento do comércio há anos e anos ...
Apesar de ter ficado cego aos XNUMX anos, Andrea Camilleri não se intimidou com a escuridão, assim como nunca teve medo da página em branco. O autor siciliano escreveu ditando até o fim de seus dias, e com a oralidade encontrou uma nova forma de contar histórias. Desde o início da cegueira, ele se dedicou ao exercício da memória com a mesma disciplina de ferro com que trabalhou toda a sua vida. Com persistente lucidez, dedicou-se a juntar as memórias de uma vida longa e prolífica, exibindo uma acuidade mental única e uma visão particular do mundo.
Este livro nasceu como um exercício para praticar essa nova forma de escrever, uma espécie de livreto de férias: vinte e três contos concebidos em vinte e três dias. Neles, o autor relembra episódios marcantes de sua vida, retrata os artistas que mais estimava e revê a história recente da Itália, que viveu em primeira pessoa. Um jogo literário onde sons, conversas e imagens se entrelaçam e nunca mais sai da cabeça.
«Gostaria que este livro fosse como a pirueta de um acrobata que voa de um trapézio a outro, talvez dando uma cambalhota tripla, sempre com um sorriso nos lábios, sem exprimir cansaço, empenho quotidiano ou a constante sensação de risco que tem tornou esse progresso possível. Se o trapezista mostrasse o esforço que lhe custou para executar aquela cambalhota, o espectador certamente não apreciaria o espetáculo. "
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