É sempre interessante participar da mutação do poeta em escritor. Por aquela da mistura de linguagens, a transferência de recursos líricos para uma prosa sempre necessita de imagens e símbolos provenientes da beleza ou exuberância da forma.
Algo semelhante acontece com os cineastas que passaram para a narrativa. Woody Allen Não é o único caso de adaptação dos imaginários mais típicos do roteiro ao romanesco. Afinal, como em toda arte, os limiares de qualquer expressão devem ser sempre difusos. Não poderia ser de outra forma em um romance que deve admitir desde o formato epistolar até as tramas mais desestruturadas.
Na versão espanhola temos um grande representante do cineasta e escritor em Vincent Molina Foix. Atuando como criativo em várias facetas desde os anos 70, Molina Foix é um veterano das artes cênicas, letras, crítica e articulismo.
Como sempre neste espaço, vamos puxar mais para aquelas novelas que mais gostaram de quem a assina. Você pode ou não concordar com os gostos. Mas você sempre vai curtir grandes histórias ...
Os 3 romances mais recomendados de Vicente Molina Foix
O abridor de cartas
Nada é mais inspirador do que a verdade para acabar ruminando sobre o possível e traçando aqueles caminhos imaginários que descobrem ucronias próximas sobre o que poderia ter sido. Este recurso também serve para propor futuros ou cursos paralelos muito mais ambiciosos que envolvam a humanidade raivosa de seus aclamados protagonistas. Uma ilusão ambiciosa transformada numa falsa crónica histórica de primeira grandeza.
Este romance, premiado com o Prêmio Nacional de Literatura em 2007, começa com as cartas que um amigo de infância escreveu na segunda década do século XX a García Lorca, um distante inspirador de suas esperanças e sonhos.
A partir daquele primeiro episódio de uma correspondência talvez nunca «recíproca», o leitor seguirá o curso deste esplêndido romance subterrâneo sobre o rio que reflete os últimos cem anos da vida espanhola e entrelaça a História com as histórias privadas de um grupo de vítimas, sobreviventes, meios de subsistência, meninas "modernas" e "amaldiçoadas".
Junto com eles se vislumbram personalidades relevantes como Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, entre outros, figuras "na sombra" embora muito reais desta poderosa sinfonia coral, e na qual o autor se dirige ao prós e contras de mentiras, desgosto, traição, aspirações realizadas, decepções, exílios, paixões sexuais.
O jovem sem alma
A maior tentação de todo escritor de ficção é escrever sobre si mesmo. A memória é aquele filtro que transforma as cores ao capricho da necessidade, da imaginação ou da saudade. É por isso que um escritor pode ficar tentado a pensar que o melhor romance que poderia escrever seria sobre si mesmo.
Mas nesta ocasião, como em muitas outras, o escritor procura um alter ego ou dá apenas o nome ao seu protagonista. Em ambos os extremos, as pretensões de imortalidade são uma licença necessária, uma vez que se começa a escrever e sofre ou desfruta, conforme o caso, da glória solitária do escritor.
O leitor tem nas mãos um prodigioso romance de formação com uma particularidade: seu protagonista leva o mesmo nome do autor que o escreveu. O jovem sem alma culmina, depois de The Letter Opener e The Bitter Guest (co-escrito com Luis Cremades), o que Vicente Molina Foix chama de seus «romances documentais», e nele, como nos dois anteriores, há um meticuloso investigação da voz narrativa e da construção do personagem principal por meio dessa voz.
O livro é a história de uma tripla educação, sentimental, sexual e cultural, e da busca pela própria identidade, tendo como pano de fundo um retrato da Espanha e da Europa nas décadas de 1950 e 1960 (com alguns ecos do trauma passado do país, como aquele Médico Exilado que cuida da mãe doente do protagonista).
Através das suas páginas desfilam cidades que serão fundamentais nesta tripla educação: Elche, Madrid, Barcelona, Paris, Lisboa ..., evocados cenários de experiências de infância, adolescência e juventude. Experiências como os casos sexuais incipientes com a empregada doméstica da casa da família na sala de engomar; o encontro de infância com um Camilo José Cela que assina um livro para o jovem aspirante a escritor, além de lhe dar alguns conselhos; as primeiras leituras e as que virão depois combinando surrealistas e marxistas e uma paixão pelo cinema.
Há muito cinema nestas páginas que Godard descobriu em Paris, Marnie a ladra, Fritz Lang..., mas não apenas filmes, mas também salas em cuja escuridão o protagonista viverá algumas experiências iniciáticas... E através do cinema, a partir de Revista Film Ideal , virão encontros fundamentais: com Ramón que o convida para ir a Barcelona, o apresenta a sua irmã Ana María e o inicia no amor homossexual e com um círculo de jovens poetas: Pedro, Guillermo, Leopoldo...
Uma amizade fervorosa se formará entre eles, surgirão amores cruzados e nem sempre consumados, e eles serão unidos pela ilusão de crentes no além da arte. Formarão um grupo que, na sua forma neurótica, selvagem e tão impertinente quanto ingênua, tentará viver o romance romântico de uma época? Os últimos anos da década de 1960 ?, novas crenças e uma militância nos vários. frentes em que foi então lutado.
Este é o romance deslumbrante de uma vida, de muitas buscas e descobertas literárias, cinematográficas, políticas, amorosas, sexuais..., de grandes entusiasmos e algumas decepções. Um romance de aprendizagem, de mudança de valores e paisagens, e também um livro sobre a intimidade que antecede o ato de ficção.
O convidado amargo
O amargo convidado começa com o anúncio da morte do pai em uma cena do leito do filho, e termina, depois de mais de três décadas, no mesmo dia do ano e na mesma casa, onde se dá a entrada dos ladrões de uma caixa preta o passado de dois amantes.
No percurso, nem sempre linear, daquela época iniciada pelo encontro de um escritor de XNUMX anos e um jovem estudante que escreve versos, o livro se desdobra como um romance de memória, um verdadeiro relato tratado com os artifícios de Ficção.
Mas também como ensaio narrativo sobre as ilusões e ressentimentos do amor, e como duplo autorretrato com paisagem, a da Espanha em mudança dos anos 1980 e com figuras, uma rica galeria de pessoas reais, algumas bem conhecidas, tratadas como personagens ou testemunhas de uma tragicomédia de felicidade, infidelidade, buscas pessoais e saudade do que poderia ser.
Luis Cremades e Vicente Molina Foix escreveram este livro inédito de forma singular, mas separada. Na mútua liberdade de recordar separadamente, na importância dada ao que escreveram na escrita, amando-se e traindo-se, os autores redescobrem o território comum da palavra para se olharem desde o presente tentando recuperar com nua autenticidade, sem saudade, o que aqueles espelhos continham em sua época e deixaram como resíduo.
E o fizeram, como eles próprios apontam ironicamente, seguindo o padrão da "série" no sentido original do termo: cada capítulo, assinado alternadamente por ambos, foi escrito sem acordo prévio e chegou ao outro mantendo a intriga , como nos romances do século XIX.
Com a diferença de que naquele folhetim de 64 capítulos os dois protagonistas-leitores sabiam o fim, mas não as surpresas e revelações que sua própria história poderia lhes trazer. Neste livro, que não deixará nenhum leitor indiferente, assistimos à demonstração da maestria comprovada de Molina Foix e à revelação narrativa de um poeta, há muito em silêncio.
