W ostatnich terminach Debora Levy porusza się między narracją a biografią (coś widocznego w jego najnowszym dziele «autobiografia w budowie» podzielony na kilka prac). Ćwiczenie literackie jako placebo na rany czasu, chamstwo życia i naturalne, wymuszone rezygnacje. Co jednak ciekawe, to właśnie w tej fazie dorosłości, w której zaczyna się liczyć ofiary, powstają najwspanialsze strony.
Precyzyjna równowaga między melancholią a pożądaniem, między nadzieją a rozczarowaniem wytycza nowe szlaki i eksploruje ścieżki, na które, jak powiedziałby Dante, można wkroczyć tylko na tej środkowej drodze życia, ku większej przyjemności czytelników w ogóle.
Ale zanim wzięła się za bohaterkę swoich książek (co ciekawe, inni autorzy robią więcej niż autorzy. Gabriela wiener z tą zdolnością do największej szczerości od wewnątrz), Deborah Levy opowiedziała nam także inne historie, w których skupienie się na zewnątrz natychmiast pokazało ten dziwny dar dobrych gawędziarzy.
Mam na myśli umiejętność uchwycenia anomalii, obcości, najważniejszego tiku w charakterze, który przechodzi od anegdoty do transcendentalności, od szczegółu do pełnej fizjonomii. Chodzi o to, aby opowiadać o tym, co odmienne, by w efekcie pokazać poprzez empatię, że nie ma jednolitości ani normalności, pod którą można by się ukryć…
Top 3 polecane powieści Deborah Levi
Gorące mleko
W tę dziwną otchłań powstałą między duszącym macierzyństwem a ukrytą potrzebą autonomii wpleciona jest szczególna historia życia Sofíi. Ponieważ dwudziestopięcioletnia Sofia jest bardzo młoda, zbyt młoda, by poświęcić się opiece swojej matki Rose.
Dolegliwość jej matki jest na tyle nieokreślona, aby uznać, że może nie być taka, albo że może nie być tak źle… Choroba, która łączy ją z córką do końca jej dni, jak skazanie za dług poprzedniego hodowla. Ponieważ ojca nie było od dawna i chociaż Sofía rozważa szukanie go w tej historii, cień, że koc zawsze będzie mało przydatny, z pewną nutą rozpaczy.
Chodzi o to, że razem, matka i córka, podróżują z Anglii do Almerii, gdzie mają nadzieję znaleźć lekarstwo w klinice referencyjnej dla pacjentów eksmitowanych przez tradycyjną medycynę.
Almería rozciąga się jak kompletna pustynia, jak życie samej Sofii, antropolożki z dyplomem, ale nie mogącej znaleźć pracy i życia. Ale Almeria ma również swoją plażę z widokiem na Morze Alboran, gdzie kiedyś tak wielu poszukiwaczy przygód podróżowało w poszukiwaniu nowych światów.
A na tych inspirujących plażach Sofía wykorzystuje swój wolny czas, aby szerzyć to, co pozostało z jej duszy. Dopóki nie poznaje Ingrid, mieszkanki Niemiec, a także ratownika chętnego do pomocy wrakom wszelkiego rodzaju.
Niewątpliwie nowi bohaterowie wkraczający w życie Sofii unikają własnej całkowitej katastrofy, a przynajmniej pojawiają się jako ratownicy dla jej najbardziej intymnej fabuły. Porażka jest mniejsza, gdy Sofía oddaje się najdziwniejszemu seksowi, w ramach zemsty za cały czas spędzony pod ciężarem macierzyńskiej choroby i kurateli jej domen o zjełczałym zapachu matriarchalnego imperium.
Ale oczywiście kontrast zawsze może wywołać wewnętrzne konflikty i niepokój w parze z nas jako czytelników i odkrywców nierównowagi, która kończy się wywróceniem życiowej równowagi Sofíi.
Metafora gorących wód, gdzie meduzy obfitują w poszukiwanie drżącego i gorącego mięsa, aby przytulić się do… improwizowanego seksu jako formy walki z niemożliwością młodości i życia. Słońce Almerii, momentami generator świateł i cieni, prześwietlone obrazy, ale zawsze intensywne...
Człowiek, który to wszystko widział
Mądrość w dużym odsetku przypadków tkwi w ignorancji. Wiedzieć wszystko to skazać się na odkrycie niezgłębionych otchłani ludzkiej woli. A także złowrogie zbiegi okoliczności, które splatają przeznaczenie.
W 1988 roku w Londynie młody Saul Adler zostaje potrącony przez Jaguara podczas przekraczania słynnego przejścia dla pieszych Abbey Road. Bez widocznych obrażeń następnego dnia wyjechał do Berlina Wschodniego na stypendium jako historyk. Ale obrażenia spowodowane wypadkiem wydają się poważniejsze niż myślał, a podczas pobytu w Niemczech zaczyna mieć wizje przyszłości, takie jak upadek muru berlińskiego.
W 2016 roku, lata po powrocie do Londynu, w samym środku Brexitu, Saul zostaje ponownie potrącony na Abbey Road przez ten sam samochód. Od tego momentu będzie polegał na cudzej historii, aby nadać sens jego wspomnieniom, skondensowanym w złożoną mozaikę ludzi, których skrzywdził i obsesyjnych szczegółów, w których przeszłość i teraźniejszość splatają się w kole bez wyjścia.
Człowiek, który wszystko widział to głęboka refleksja na temat tego, jak historia się powtarza, kiedy nie naprawiamy naszych błędów. Deborah Levy śledzi niepokojącą podróż przez Europę w ostatnich dziesięcioleciach, pokazując nam, że pamięć można kształtować w taki sam sposób, jak granice.
Pływanie w domu
Ryby pływają w domu. Niektóre z większym wysiłkiem niż inne, jak łosoś idący w górę rzeki na tarło, jak można to zrobić tylko w ciepłym łóżku w domu. Ale tak, ludzie też czasami muszą płynąć w kierunku tego domu, który coraz bardziej dogania w górę rzeki...
Po przybyciu z rodziną do domu na wzgórzach z widokiem na Niceę, Joe odkrywa w basenie ciało dziewczyny. Ale Kitty Finch żyje, wychodzi z wody naga z pomalowanymi na zielono paznokciami i przedstawia się jako botanik… Co ona tam robi? Czego od nich chcesz? I dlaczego żona Joe pozwala mu zostać?
Swimming Home to książka wywrotowa i szybka, bezlitosne spojrzenie na podstępny wpływ depresji na pozornie stabilnych i dystyngowanych ludzi. W bardzo ciasnej strukturze historia toczy się w ciągu tygodnia w domku letniskowym, w którym grupa atrakcyjnych i niedoskonałych turystów na Riwierze zostaje zepchnięta do granic możliwości. Ze zjadliwym humorem powieść natychmiast przykuwa uwagę czytelnika, lekko niosąc swoją ciemną stronę.
Inne polecane książki Deborah Levy…
Sierpień niebieski
Bunbury ostatnio poruszyła temat zniknięcia gwiazd artystycznych... od Grety Garbo po Marisol. Powody, dla których przestałeś robić to, co sprawiało ci tyle radości, gdy twoja popularność wzrosła, są niezgłębione. A wtedy poszukiwania życiowe muszą być skierowane na coś innego. Nosić ból, poczucie winy, a nawet traumę związaną z koniecznością zaprzestania bycia tym, kim byłeś dla wszystkich innych. Odyseja, która ma na celu spotkanie tego, co pozostaje, gdy cnota ucieka z powodu prostej potrzeby przetrwania.
Trzydziestoczteroletnia wirtuozka i słynna pianistka Elsa M. Anderson jest u szczytu swojej kariery, dopóki niespodziewanie zejdzie ze sceny podczas występu w Wiedniu.
Ale ta historia tak naprawdę zaczyna się nieco później, z Elsą w Atenach, na pchlim targu, z kobietą, która właśnie kupiła parę mechanicznych tańczących koni, dziwnie znajomą kobietą, z którą Elsa mogła dzielić te same pragnienia, a nawet być tą jedyną. . ta sama osoba. Kontynuuje podróż na wyspę Poros, pierwszy cel innych osób w Europie, tak naprawdę uciekając przed swoim talentem i przeszłością jako cudownego dziecka i zawsze prześladowana przez tę nieuchwytną kobietę, która mogła być sobą.
Twój własny dom
Tak, sama Deborah Levy była łososiem w poszukiwaniu tego domu, który starała się znaleźć po bardzo polecanej trylogii, aby odkryć najlepsze trasy przedwczesnej podróży. Ponieważ życie zaczyna się raz i można je ponownie uruchomić na niezliczone sposoby. Ta biografia Deborah Levy w przygotowaniu uczy nas zmieniać kurs z każdym nowym blogiem, zawsze uciekając przed oczekiwaną Północą…
Deborah Levy wyobraża sobie dom w ciepłej szerokości geograficznej, w pobliżu jeziora lub morza. Jest tam kominek i kamerdyner, który spełnia twoje życzenia, nawet się kłóci. Ale tak naprawdę Levy jest w Londynie, nie ma pieniędzy na budowę domu, który sobie wyobraża, jego mieszkanie jest malutkie, a najbliższy ogródek w jego domu to banan, którym opiekuje się swoimi córkami. Najmłodsza opuściła gniazdo, a Levy, w wieku pięćdziesięciu dziewięciu lat, jest gotowa na nowy etap w swoim życiu. W ten sposób zabiera nas z Nowego Jorku do Bombaju, przejeżdżając przez Paryż i Berlin, snując jednocześnie stymulującą i odważną refleksję nad sensem domu i widmami, które go nawiedzają.
Przeplatając przeszłość i teraźniejszość, to, co osobiste i to, co polityczne, oraz przywołując Marguerite Duras, Elenę Ferrante, Georgia O'Keeffe i Céline Schiamma, autorka bada znaczenie kobiecości i własności. Poprzez swoje wspomnienia dokonuje inwentaryzacji swojego prawdziwego i wyimaginowanego posiadłości oraz kwestionuje nasz sposób rozumienia wartości intelektualnego i codziennego życia kobiety.
później Rzeczy, których nie chcę wiedzieć y Koszt życia Ta praca jest zwieńczeniem autobiografii napisanej w ogniu życia, które prowadzi nie tylko Levy, ale wszystkie kobiety, które podtrzymują je niewidzialną siecią.
Rzeczy, których nie chcę wiedzieć
Nie ma tajemnic bardziej niepokojących niż te, które można sobie wyjawić. Autobiografia napisana do przeczytania przez samego autora jest najbardziej przytłaczającym ćwiczeniem w szczerości; spacer linoskoczka bez sieci nad teraźniejszością, przeszłością i przyszłością. a Deborah Levy wskazuje na nagość duszy w ratach. Tutaj zaczyna się «Autobiografia w toku».
Deborah Levy rozpoczyna te wspomnienia, wspominając etap swojego życia, kiedy rozpłakała się, gdy weszła po schodach ruchomych. Ten nieszkodliwy ruch zaprowadził ją w zakamarki pamięci, do których nie chciała wracać. To właśnie te wspomnienia się tworzą Rzeczy nie quiero szabla, początek jego „autobiografii w budowie”.
Ta pierwsza część tego, co będzie tryptykiem o warunku bycia kobietą, narodziła się jako odpowiedź na esej „Dlaczego piszę” George'a Orwella. Jednak Levy nie przychodzi, by udzielić odpowiedzi. Przychodzi do otwartych pytań, które pozostawia unoszące się w atmosferze, którą tworzy cała poetycka siła jego pisarstwa.
Jej magia to nic innego jak nieprzewidywalne połączenia pamięci: pierwszy kęs moreli zabiera ją do wyjścia dzieci ze szkoły, obserwując inne matki, „młode kobiety zamienione w cienie tego, czym były”; krzyk kobiety przywraca śnieg padający na jej ojca w apartheidzie Johannesburgu, na krótko przed jego uwięzieniem; zapach curry przenosi ją z powrotem do nastoletnich lat spędzonych w Londynie, kiedy pisze na serwetkach pubowych i marzy o własnym pokoju. Czytanie Levy'ego to chęć wejścia do jego wspomnień i danie się ponieść spokojowi i opanowaniu kogoś, kto nauczył się wszystkiego, co wie (i wszystkiego, czego nie chce wiedzieć) dzięki poszukiwaniu własnego głosu.
Koszt życia
Deborah Levy zaczyna pisać tę książkę, gdy w wieku pięćdziesięciu lat zostaje zmuszona do ponownego wymyślenia siebie: jej małżeństwo się skończyło, jej dochody spadają, jej matka umiera, a córki zaczynają opuszczać gniazdo. W czasach, gdy życie powinno stać się spokojne i niewzruszone, Levy postanawia objąć chaos i niestabilność w zamian za odzyskanie, ukrytego pod warstwami rezygnacji, nazwy własnej.
Poprzez dialog z intelektualistami, takimi jak Marguerite Duras czy Simone de Beauvoir, oraz poprzez wspomnienia, które przywołuje z elokwencją, wrażliwością i wyśmienitym poczuciem humoru, Levy pyta, co to za fikcyjna rola napisana przez mężczyzn i zagrana przez kobiety, którą nazywamy „kobiecością”. ”. Każdy, kto walczył o wolność i budowanie własnego życia, wie, że jest to dokładnie to: ciągła walka, w której płaci się za życie.
