3 najlepsze książki Jamesa Herberta

Oszczędzając dystansu, Herbert jest z pokolenia i zasadniczo tematycznie: a Stephen King do Europejczyka Z równie obszerną bibliografią, z różnymi wątkami, w które można włożyć ten psychologiczny hak terroru, który Herbert uczynił jego znakiem rozpoznawczym, po obu stronach Atlantyku można znaleźć znaczne symetrie. Analogie, z których w ostatniej instancji amerykański geniusz wznosi się ku wyżynom większej wyobraźni.

Chociaż King jest w stanie otworzyć parasol, aby dać nam wgląd w pełniejsze profile psychologiczne jego niezliczonych postaci, Herbert prawie zawsze skupia się na fobiach swoich bohaterów, w swoich przodkowych lękach, na tym wewnętrznym forum, u którego podstawy ciemne wody podświadomości pozostają w stagnacji.

Jak mówią, wszystko jest subiektywne. Ani lepiej, ani gorzej. Z jakiegoś powodu bibliografia Herberta jest łatwiejsza do ujednolicenia, podczas gdy bibliografia Stephen King rozpryskuje się od przerażenia do fantastyki poprzez tajemnicę, a nawet punktualnie w eseju, zawsze z jego darem przyciągania czytelników, którzy bardzo się wyróżniają.

W powieści Herberta mamy do czynienia z fabułami o maksymalnej intensywności, których bohaterami są lęki, zbrodnie, przerażające fantazje lub mroczne podejścia, które czasami są powiązane z gatunkiem noir. I z pewnością jest autorem, którego zawsze się lubi, z tym smakiem czytania, który wydaje się przyciągać cię do następnego rozdziału, tracąc kolejną godzinę snu.

3 najlepsze powieści Jamesa Herberta

W murach Crickley Hall

Są historie, które nadchodzą, aw tym czytelniku omen, w tym omen ku fatalności, trzymamy się mocno krzesła, podczas gdy podejmujemy się czytania z obietnicą dużych dawek terroru.

Bo chociaż początek fabuły nie jest do końca konwulsyjny, to trzeba trochę odczekać, aż lektura się uspokoi, by w końcu zafascynować się murami domu w Crickley Hall.

Cała rodzina opuszcza wielkie miasto Londyn, zanim pochłonie je nieszczęście w życiu spowodowane poważną nieobecnością. Ale na pustkowiu, na którym stoi dom, też nie czeka ich nic lepszego. Pierwsza noc jest już deklaracją intencji tego, kto mieszka w czwartym wymiarze tego domu.

Nie ma ich wszystkich, zaginął mały Cam, zagubiony w przeoczeniu, jakby połknięty przez brud tego cholernego londyńskiego parku. Tylko podobieństwa między miejscem pobytu Cama a tym, co odkrywają o małych mieszkańcach domu, również zagubionych wśród hałasów i głosów, utrzymują ich tam, z gęsią skórką i głowami opanowanymi przez najgłębszy strach.

Dzieci, które krzyczą między ścianami domu, będą przegraną sprawą Ewy, matriarchini. W jakiś sposób uważa, że ​​pomagając im, może uleczyć ranę po stracie syna. Ale nie wie, jak daleko może zajść związek z zagubionymi duszami...

duchy zdrady

Duchy i ich przestrzenie sąsiadujące z naszą rzeczywistością to powracający scenariusz strachu, z okresami największego upodobania do potocznej wyobraźni. Ta powieść opublikowana w 1994 roku jest jednym z najjaśniejszych przykładów tego podgatunku, który można uznać za związany z duchami w fikcji.

Bo sceneria, symbol małego i spokojnego miejsca Sleatha, zakłócona najmniej pożądanymi wizytami, zamienia się w alegorię szaleństwa w obliczu strat i poczucia winy.

Bohaterem Davida, sceptycznego człowieka, a jednocześnie badacza zjawisk paranormalnych, prowadzi nas od własnego niedowierzania do psychologicznego strachu somatycznego aż do dreszczy. Kiedy David zrozumie, że niewiele może zrobić, aby powstrzymać przemianę Sleatha w piekło, logicznie rzecz biorąc, dla wszystkich będzie już za późno.

Szczury

Każdy ma swoje fobie, co do tego nie ma wątpliwości. Ale jeśli weźmiemy pod uwagę, które zwierzę zasłużyło na ogólne odrzucenie, szczur wyjdzie z najwyższych pozycji. Żyją w najbardziej skatologicznych podziemiach, między ciemnością a zaraźliwą wilgocią, korodują drewno, ściany i sufity... Nie ma nic lepszego niż dobra plaga szczurów, które korzystając ze zdolności jej autora do straszenia nas, poddają miasto takie jak Londyn najgorsze fantazje.

Olbrzymie szczury, które obserwują nas jako zdobycz i pożerają nas jako istoty dla nich dostępne. Nierówna walka, w której cały Londyn końca XX wieku jest zagrożony, oblegany przez półświatek.

Tylko odważna osoba będzie w stanie zaproponować rozwiązania i znaleźć źródło wszystkiego. Tymczasem ofiary nadal strzelają do siebie. Niczym w filmie Tarantino, fabuła oferuje nam błyskotliwe interwencje postaci nawróconych przez okoliczności do groteski, od najpotężniejszych w mieście po mieszkańców innych przestrzeni bardziej podobnych do domu szczurów, przedmieść miasta. . Być może tylko oni są w stanie przetrwać i walczyć na znacznej równości.