ਮੌਜੂਦਾ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਾਹਿਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਦੋ ਲੇਖਕ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਨ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਜੋ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਲਈ ਨਾਵਲ ਕੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਹਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੇਵੀਅਰ ਮਾਰੀਆਸ. ਮੈਂ ਅੱਜ ਦੂਜੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਇਹ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ ਕੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ.
ਮੈਨੁਅਲ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਤੀਹਰੀ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਡਿਗਰੀ (ਕਾਨੂੰਨ, ਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ) ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਹੈਟ੍ਰਿਕ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਗਿਆਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਪਜਾ ਅਤੇ ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਵਾਂਗ, ਤੁਸੀਂ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੁਹਾਡੀ ਉਂਗਲੀਆਂ 'ਤੇ ਹੈ.
ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਕੀ ਦੱਸਣਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਲੇਖਕ ਲਈ ਕੁਝ ਬੁਨਿਆਦੀ ਚੀਜ਼, ਡੱਬਾਬੰਦ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਸੰਪਾਦਕੀ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਪਾਤਰਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ) ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਸੀ, ਹੇ.
ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੇ ਨਾਵਲਾਂ
ਕੇਨ ਦਾ ਗੀਤ
ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਰਚਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਿਰਲੇਖ. ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਪਾਤਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਕਿ ਕੇਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹਰ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਰੰਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਲਦੀ ਹੈ.
ਕੇਨ ਦਾ ਗੀਤ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਧੁਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੰਝੂਆਂ ਵੱਲ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਇੱਕ ਝਰਨੇ ਵਾਂਗ ਧੱਕਦਾ ਹੈ.
ਸੰਖੇਪ: ਉਤਪਤ ਦੇ ਮਾਰੂਥਲ ਦੇ ਬਾਈਬਲ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਅਸਫਲ ਤੱਕ, ਸਭ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਣੀਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਿਠਾਸ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ, ਬੈਲਡ ਆਫ਼ ਕੇਨ, ਗੁੰਮਸ਼ੁਦਾ ਪੈਰਾਡਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਸ਼ਹਿਰ, ਆਤਮਾ ਦੀ ਧੁਨ ਅਤੇ ਮਾਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਫ੍ਰੈਟ੍ਰਾਈਸਾਈਡ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਸਾਡੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਨਾਲ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਭਟਕਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਰੇਗਾਟਾ
ਰੈਗੂਟਾ, ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਦੋ ਰੀਡਿੰਗਸ ਹਨ. ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਵੱਧ, ਪਾਠਕ-ਪਾਠਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਸਵਰਗ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਧਰਤੀ ਤੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦਿੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਆਖਰੀ ਹਕੀਕਤਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਡੌਨ ਮੈਨੂਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਿੱਤਰ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਦਾ ਸੰਪੂਰਣ ਸਾਧਨ ਹੈ.
ਸੰਖੇਪ: ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਫਿਰਦੌਸ ਦੀ ਇਹ ਮਹਾਨ ਇੱਛਾ, ਸਰਸੀਆ ਵਰਗੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਡੋਰਾ ਮੇਯੋ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਹੈ.
ਡੋਰਾ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਰੈਗਾਟਾ ਵਿੱਚ ਭੱਜਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੌਸ਼ ਅਤੇ ਨੌਵੇਅ ਅਮੀਰੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਕਿਸ਼ਤੀ ਦੀ ਟਿਕਟ ਦੇ ਰਹਿ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਉਹ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਹਾਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਤੇ ਉਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਰੈਕਟ ਦੁਆਰਾ ਬੋਝਲ ਹੈ.
ਰੈਗਟਾ ਨਵੇਂ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਹੇਡੋਨਿਸਟਿਕ ਲੌਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਆਤਮਾ ਜਾਂ ਝਗੜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਇੰਨੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਭਾਰ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਅਤੇ ਸੁਆਰਥ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਨ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੀ ਅleੁੱਕਵੀਂ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮੰਨ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਚਾਹੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਤੇਜ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾੜੇ ਬਚਾਅ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਖਾਲੀਪਣ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਦੀ ਦੂਰੀ ਆਖਰੀ ਦਿਨ ਤੱਕ ਨਵੇਂ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਜਨਮ ਨੂੰ ਵੇਖੇਗੀ ਜੋ ਬਾਕੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਸਵੇਰ ਤੱਕ, ਉਹ ਚੇਤਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜਾਗ੍ਰਿਤੀ; ਉਹ ਦਿਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਸਦੀਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਹਾਸਿਆਂ ਦੀ ਆਖਰੀ ਗੂੰਜ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ.
ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਵਾ
ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੁੱਲਫਾਈਟਰ ਲੁਈਸ ਮਿਗੁਏਲ ਡੋਮਿੰਗੁਆਨ ਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਵਾ ਗੈਡਨਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡਰ ਗਿਆ. ਉਹ, ਮਹਾਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਉਸਨੂੰ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਵੇਖ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਮੁੜਿਆ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਦੱਸੋ!
ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਅਵਾ ਗਾਰਡਨਰ ਦਾ ਸੱਠਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਭੂਚਾਲ ਸੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਤਾਜ਼ੀ ਹਵਾ ਦਾ ਸਾਹ ਲਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਲਗਭਗ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਪੇਟੀਟ ਕਮੇਟੀ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੀ.
ਡੇਵਿਡ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਸਾਹ ਲਏ ਹਨ, ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ ਵਸਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਪਨਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ: ਅਵਾ ਗਾਰਡਨਰ ਨੂੰ ਮਿਲੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣੋ. ਉਸਦੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਿ ਦਾਖਲਾ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਸੀ.
ਇਹ ਸੱਠਵਿਆਂ ਦਾ ਅਰੰਭ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਕਲਾ, ਸਿਨੇਮਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਰਾਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਗਲੈਮਰ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਫਤ. ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਰਾਤਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਦਮਨਕਾਰੀ ਪੇਟੀਨਾ ਨਾਲ coveredੱਕੀ ਹੋਈ ਹੈ.
ਸਪੇਨ ਦੇ ਹਾਲੀਆ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਗਲਪ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜਦੇ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਸਧਾਰਨ ਮੁਹਾਰਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਚਿੱਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਵਾ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਘਟਦਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਥਿਰ ਸਰਹੱਦ, ਜੋ ਕਿ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀ ਹਵਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੂਰੀ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲੱਗੀ ਹੈ.
ਮੈਨੁਅਲ ਵਿਸੇਂਟ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ
ਉਹ ਸਮੁੰਦਰ ਤੋਂ ਹਨ
ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਮੁੰਦਰ ਇੱਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੈਟਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਇੱਕ ਦਲੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਜੋ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਰਾਟ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਮਰੇ ਹੋਏ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਨਾਵਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਕੈਸਟਵੇਅ ਹੈ ਜੋ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅਸਥਾਨ ਤੇ ਵੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਪੁਨਰ -ਉਥਾਨ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੀ ਉੱਠਣ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲੋੜ ਜੀਵਤ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਜੀਵਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਕਰ ਦੇਵੇ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਰਹੇਗਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਨਾਰੇ ਤੋਂ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ.
ਇਤਾਲਵੀ ਵਿਚ ਪਰਚੇ ਗੈਰ ਵੇਂਗੋ ਟ੍ਰਾਡੋਟੀ?
ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਗਾਏਟਾਨੋ, ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰਨਾ।