ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਰਬੋਤਮ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਇੱਛਾ, ਵਿਧੀ ਅਤੇ ਬੇਲਗਾਮ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਲਿਖਣਾ. ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦਾ ਕੰਮ ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਇਹ ਕਈ ਵਾਰ ਕੇਂਦਰਤ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਰਣਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਕਰਨ ਦੇ ਅਰਥ ਦੇ ਮੂਲ ਵੱਲ ਚੁੰਬਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਗਲਪ ਵੱਲ ਕੇਂਦਰਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵੱਲ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਡੂੰਘੀ ਸੋਚ ਜਾਂ ਭਟਕਣਾ ਵੀ.

ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਸਾਹਿਤ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਖਾਲੀ ਪੰਨੇ ਦੀ ਖਾਲੀਪਣ ਜਦੋਂ ਇਹ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਪੰਨਾ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦਾ ਉਹ ਖੁੱਲਾ ਅੰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਉਹ ਜੀਵਨ ਬਣਾਉਣਾ ਕਦੋਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦੇਣਗੇ. ਉਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜੋ ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਮੁਕੰਮਲ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਇੱਕ ਪਹਿਲੂ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਤੋਂ Stephen King ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ"ਤਕ ਫ਼ਿਲਿਪੁੱਸ Roth his ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲਵਪਾਰ. ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੌਣ ਘੱਟ ਹੈ ਜੋ ਲਿਖਣ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਰੈਸਨ ਗਲਪ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਵਿਚਲੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਤ੍ਰਿਲੋਜੀ 'ਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੇ ਅਧੀਨ ਜੋ ਲਿਖਣ ਦੇ ਆਖਰੀ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ.

ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੀਆਂ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਖੋਜਿਆ ਹਿੱਸਾ

ਲਿਖਣ ਦੇ ਕਿੱਤੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰੀਏ. ਰੂਪ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੇਠਾਂ ਤੱਕ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਇੱਕ ਕਾvention ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ...

ਖੋਜਿਆ ਹਿੱਸਾ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਕੇ ਉਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ (ਲੇਖਕ ਦਾ ਦਿਮਾਗ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਦਾ ਉੱਤਰ ਭਾਲਦਾ ਹੈ. ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਣਾ. ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸਨੂੰ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਝ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਜੋ ਹੁਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਸਾਹਿਤਕ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮਹਾਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ. ਅਤੇ ਉਹ - ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਸਕੌਟ ਫਿਜ਼ਗਰਾਲਡ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਕਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪਿੰਕ ਫਲਾਇਡ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਹਵਾ -ਖਿਡਾਉਣ ਵਾਲਾ ਖਿਡੌਣਾ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ ofਿਆਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ - ਉਹ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ...

«ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, "ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਆਉਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਲਿਖਦੇ ਹੋ?" ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਲਾਜ਼ਮੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਜਿਸਦਾ ਉੱਤਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉੱਤਰ ਦੇਵੇਗਾ - ਸਦੀਵੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਜਾਂ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਇਹ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ "ਤੁਸੀਂ ਲੇਖਕ ਬਣਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਆਏ?".»

ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਹਿੱਸਾ

ਹਾਂ, ਸਾਰਾ ਸਾਹਿਤ ਯਾਦਾਂ, ਸਿੱਖਣ, ਅਨੁਭਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਦੇਸ਼ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ? ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਹਿੱਸਾ ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਖੰਡ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਰਚਨਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਹ ਲੇਖਕ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਵਾਅਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਗਲਾ ਲੇਖਕ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਲੇਖਕ ਹੈ. ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਹੁਣ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਇਹ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਵੇਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਕੋਈ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ invent ਕਾ invent ਕੱ«ਣਾ ਅੱਗੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਸੀ. ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਣਾ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਪਿੱਛੇ ਵੱਲ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਸੀ.

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਦੁਬਾਰਾ ਇੱਕ ਉਲਟ ਹਵਾ ਵਾਲਾ ਖਿਡੌਣਾ ਅਤੇ ਬਿਜਲੀ ਦਾ ਭੂਤ ਆਉਂਦਾ ਹੈ; ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਤੂਫਾਨੀ ਪੇਨੇਲੋਪ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁਆਚੇ ਪੁੱਤਰ, 2001: ਏ ਸਪੇਸ ਓਡੀਸੀ y ਬਲੇਡ ਦੌੜਾਕ; ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਪਰਟੁਸਾਟੋ, ਨਿਕੋਲਸਿਟੋ ਅਤੇ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਆਈਕੇਈਏ; ਮਰੇ ਹੋਏ ਕੋਲਮਾ ਅਤੇ ਲੇਟ ਜ਼ਜ਼ੀਜ਼ੈਕਸ ਅਤੇ ਲੇਟ ਨਥਿੰਗ ਅਤੇ ਅਮਰ ਗਾਣੇ ਉਦਾਸ; ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਨਾਬੋਕੋਵ ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਕਰਮਾ ਪਰਿਵਾਰ; ਇੱਛਾ ਕਰੋ ਤੁਸੀਂ ਸੀ ਇੱਥੇ ਮੋਬਾਈਲ ਫੋਨਾਂ (ਆਈਜ਼ਰਸ) ਤੇ ਘੰਟੀ ਵੱਜਣੀ ਅਤੇ ਡ੍ਰੈਕੁਲਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਆਉਣ ਦਾ ਸੱਦਾ; ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਅੰਕਲ ਹੇ ਵਾਲਰਸ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਡਲ ਪਰ ਬਹੁਤ ਮਾਡਲ ਮਾਪੇ ਨਹੀਂ; ਬੀਟਲਸ ਅਤੇ ਬੀਟਲਸ; ਮੂਲ ਦਾ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਅੱਗ ਵਾਲਾ ਸ਼ਹਿਰ; ਇੱਕ ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੀ ਰਾਤ ਜਿਸਨੂੰ ਕੋਈ ਮੁੜ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੇਗਾ; ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੇਜ਼ ਕਣ ਅਤੇ looseਿੱਲੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਸੈੱਲ ਇੱਕ ਵੈਬ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਅਰਥ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.

cunt ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਹਿੱਸਾ, ਰੌਡਰਿਗੋ ਫਰੈਸਨ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਕ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਥੀਮ ਉਹ ਤਿੰਨ ਭਾਗ ਹਨ ਜੋ ਕਾਲਪਨਿਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਹਿੱਸੇ ਜੋ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦਾ ਸਿਰ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਭਵਿੱਖ ਇਸ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਕਦੇ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਜੋ ਉਹ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਹਮੇਸ਼ਾਂ -ਸਵੈ -ਇੱਛਤ ਜਾਂ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਧਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਖੋਜਣ ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਯਾਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.

ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ

ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੋਂ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਕਹਾਣੀ ... ਜੀਵਨ, ਪਿਆਰ, ਸਾਹਿਤ, ਤਰੱਕੀ, ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਦ, ਸਮਾਜ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਬਾਰੇ ਲੇਖ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ. ਅਤੇ ਮੌਤ.

ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਹਾਜ਼ ਤੇ ਚਿੱਠੀਆਂ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ, ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਵਾਨ, ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਕਥਾ ਦੁਆਰਾ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਧੋਖੇਬਾਜ਼, ਇੱਕ ਪਾਰਟੀ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ, ਇੱਕ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਮੌਤ ਦਾ ਲੇਖਕ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਦਸੂਰਤ ਲੜਕੀ ਜੋ ਦੂਜੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਬੂਤ ਲੱਭਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮਰੇ ਹੋਏ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਵਪਾਰੀ, 2001 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਿਆ ਹੋਇਆ: ਇੱਕ ਸਪੇਸ ਓਡੀਸੀ, ਪਰਦੇਸੀ ਪੂਲ ਦਾ ਹਮਲਾਵਰ, ਇੱਕ ਯਹੂਦੀ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਨਾਜ਼ੀ ਲੜੀਵਾਰ, ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਵ੍ਹੇਲ ਮੱਛੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਕੁਲੈਕਟਰ, ਇੱਕ ਬੇਨਾਮ ਹੱਡੀ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਬੁਨਿਆਦ ਦਾ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ ਕੈਦੀ ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋਈ ਕਲਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਚੌਦਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਗੁਪਤ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ.