ਡੇਵਿਡ ਔਰੇਂਜ ਦੀਆਂ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ Javier Castillo, ਵੈਲੇਂਸੀਅਨ ਲੇਖਕ ਡੇਵਿਡ ਸੰਤਰੀ ਮੌਜੂਦਾ ਥ੍ਰਿਲਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਬੈਸਟਸੇਲਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਥ੍ਰਿਲਰ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਲੈਅ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੰਨਾ 1 ਤੋਂ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਝਾੜੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਨਹੀਂ ਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਹਰ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਲੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੇਕਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਪੈਰਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹਿਲੇ ਪੀੜਤ, ਲਾਪਤਾ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਭਿਆਨਕ ਮਾਮਲਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਰਗਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਰੁਕਣਾ ਬੰਦ ਨਾ ਕਰਨਾ. ਪਾਠਕ ਉਸ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈ ਕੇ ਲੂਣ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹ ਬਣਨ ਲਈ ਤਰਸਦੇ ਹਨ, ਵਿਨਾਸ਼ ਜਾਂ ਬੁਰਾਈ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਿੱਠ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਾਹ ਲੈ ਕੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਪਰਦੇਸੀ ਚਮੜੀ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਾਵਲ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਭਾਰ ਵੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਜੇ ਕੋਈ ਪੀੜਤ ਦੀ ਚਮੜੀ ਵਿਚ ਜਾਂ, ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਾਤਲ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਫਲਤਾ ਯਕੀਨੀ ਹੈ.

ਡੇਵਿਡ ਔਰੇਂਜ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਪਲਾਟ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਜ਼ਿਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ।

ਸਿਖਰ ਦੇ 3 ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਡੇਵਿਡ ਔਰੇਂਜ ਨਾਵਲ

ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਲਾਈਟ ਗਰਲ ਅਤੇ ਕਾਰ ਮੈਨ

ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਸੌ ਪੰਨੇ ਜੋ ਇਸਦੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਬੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਪਰਾਧ ਕੁਝ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ, ਰੋਗੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਨਾਸ਼ ਵੱਲ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਮਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨੀਂਹ ਹੈ।

ਮਹਾਨ ਜਾਸੂਸ ਨਾਵਲਾਂ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਖੋਜ ਵੱਲ ਇੱਕ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੇ ਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਅਜੀਬ ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਚਾਨਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰਾਈ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਕਿਉਂਕਿ ਜੈਕ ਮਿਲਰ ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਗਣਿਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਉਸਦਾ ਦਿਮਾਗ ਉਹਨਾਂ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਜੋ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਕਾਰਨਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਿਕਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਜ਼ਿਲਾਂ ਜੋ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤ ਹਨ। ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਪਿਛਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਗਣਿਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਜੋ ਕਿ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਾਰਕੋਸ ਚਿਕੋਟ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਾਠਕ ਲਈ ਆਤਮਾ ਦੇ ਖੂਹਾਂ ਵੱਲ ਇੱਕ ਖਾਸ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਮੌਕੇ ਤੱਕ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸੈੱਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਸ ਪਲਾਟ ਦੇ ਕਾਤਲ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਜਿਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਸਿਰਫ ਗਣਿਤਿਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸੂਤਰ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਐਫਬੀਆਈ ਦੀ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਦੇ ਏਜੰਟ ਲਗਾਤਾਰ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੈਕ ਮਿਲਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਏਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਵਿਤ, ਸੰਭਵ ਅਤੇ ਅਸੰਭਵ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਅਧਿਐਨ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬਤਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਹੱਲ ਹੈ।

ਪਰ ਇਹ ਜੈਕ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਨਵੇਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਤੁਹਾਡੇ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮਹਿਜ਼ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ...

ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਚੀਕ ਨਾਲ ਰਾਤ ਨੂੰ ਤੋੜੋਗੇ

ਸ਼ੈਰੀ ਲਪੇਨਾ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਘਰੇਲੂ ਥ੍ਰਿਲਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੋ ਮਨ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਿਰੰਤਰ ਤਣਾਅ ਲਈ ਤਰਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦੁਸ਼ਮਣ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੈ। ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੀ ਘਰ ਕਹੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਉਸ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਡੇਵਿਡ ਔਰੇਂਜ ਨੇ ਇਸ ਨਵੇਂ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਾਗਡੋਰ ਸੰਭਾਲੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰੇਕ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਨਾਲ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾਵਾਂ ਬੀਜਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਕੇਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਹੱਲ ਲਈ ਇਹ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਸਾਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਰਥ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਚਿਪਕਦੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਇਗਨਾਸੀਓ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਬਾਹ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਬਰੂ, ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਹਮਲੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ, ਅਤੇ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਇਜ਼ਰਾਈਲ, ਜੋ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜਾਂਚ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਨੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰੇਗੀ ਕਿ ਇਹ ਅਗਵਾ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਦਰਦਨਾਕ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੱਚਾਈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।

ਇਹ ਜਨੂੰਨੀ ਥ੍ਰਿਲਰ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਲਿਸ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧੀ ਵੈਲੈਂਸੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਹਨੇਰੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਜਿੱਥੇ ਸੂਰਜ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਡੁੱਬਦਾ। ਜੋ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਓ ਅਤੇ ਸਾਹ ਰੋਕੋ: ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਚੀਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿਓਗੇ।

ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਦਿਨ

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਦੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਦਿਨ ਹਨ। ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸ ਮੁੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਤੂੜੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਇਸਨੂੰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਸ ਦਿਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਦਿਨ ਸਾਡਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਿਨ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ੁੱਧ ਉਦਾਸੀ, ਠੰਡ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਹੰਝੂ ਵਗਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਅੰਤਿਮ ਵਿਦਾਈ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਸੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣਾ ਕਾਹਲੀ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਖੁਦ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦਾ ਅੰਤਮ ਬੋਲਚਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ...

ਡਾਇਲਨ ਸਵਿਫਟ ਕੋਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਭਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦਿਨ, 24 ਘੰਟੇ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਨੂੰਨੀ ਅਤੇ ਨਸ਼ਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਯਾਤਰਾ ਜੋ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਬੁਨਿਆਦ ਤੱਕ ਲੈ ਜਾਵੇਗੀ ਜੋ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।

ਡਾਇਲਨ ਸਵਿਫਟ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ, ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀਆਂ ਸਨ, ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾਅ 'ਤੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਕੰਮ ਕਰੇਗੀ। ਇੱਕ ਤਜਰਬਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਜਿੰਨਾ ਤੀਬਰ ਹੈ।
ਜਿੱਤਣ ਅਤੇ ਲੜਨ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਗਈ। ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਨਾਵਲ ਜੋ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਬੇਹੋਸ਼ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ।