ਮਾਰੀਆ ਦਾ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣਾ ਇਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਨਾਵਲਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ". ਅਤੇ ਉਹ ਇਸਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਰੀਆ, ਗਾਇਬ, ਐਂਡਰੀਆ ਦੀ ਗੁਆਂਣ ਹੈ. ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਪਲ ਜਦੋਂ ਆਂਡਰੀਆ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਉਸਦੇ ਗਾਇਬ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੀਜਾ, ਵਿਕਟਰ ਦੀ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ.
ਐਂਡਰਿਆ, ਇੱਕ ਲੇਖਿਕਾ ਜੋ ਆਪਣੇ ਅਪਰਾਧ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਸਲ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਜੀਜੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਉਹ ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਿਆ, ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਉਹ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜੋ ਉਹ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ, ਉਸਨੂੰ ਡਰਾਉਂਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ.
ਘਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਜਿੱਥੇ ਆਂਡਰੀਆ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਟਰ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਗੁਆਂ neighborੀ ਦੇ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਘਰ ਜੋ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਐਂਡਰੀਆ. .
ਕੀ ਉਹ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਕੀ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ? ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਉਸਦੇ ਉਸਦੇ ਕੀ ਨਤੀਜੇ ਹੋਣਗੇ? ਆਂਡਰੀਆ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਤਣਾਅ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਸਾਹਿਤਕ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਫਸਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਘਰੇਲੂ ਥ੍ਰਿਲਰ, ਹਾਲ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁੜੀ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਜਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਨਹੀਂ ਡਰੇਗਾ, ਜਾਂ ਕੰਮ ਵੀ ਜੁਆਨ ਏਲੀਆਸ ਦਾ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ (ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀਵਾਰ ਤੋਂ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੌਣ ਹੋ) ਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਘਰ ਨੂੰ "ਘਰ" ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਵਜੋਂ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬੇਚੈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਤੁਸੀਂ ਕਿਤਾਬ ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਹੋ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹੈ, ਲੋਰੇਨਾ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਪੀਰੀਸ ਦਾ ਨਵੀਨਤਮ ਨਾਵਲ, ਇੱਥੇ: