ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ de ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ. ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਟੀਫਨੀ ਮੇਲਰ ਦੇ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਪੱਟੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਮੋੜਾਂ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵਤ ਕਾਤਲਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸੰਭਵ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੁਆਦ ਸੀ. ਪਰ ਪਲਾਟ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਵਹਾਅ ਗੁਆਚ ਗਿਆ, ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਅਸ਼ੁਭਤਾ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਖੋਜ. ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਮੁਆਫ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਨਾਵਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਪਰ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਉੱਤਮਤਾ ਦੇ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਦੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.
ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਘੱਟ ਸੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਬਾਲਟਿਮੁਰ "ਭਰਾਵਾਂ" ਦੇ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧ ਨੇ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਜਾਲ ਨੂੰ ਘੁੰਮਾਇਆ ਜਿਸਨੇ ਨੀਰ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੋਂਦਵਾਦ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੀਮਤੀ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਬਣਾਇਆ. ਜਦਕਿ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਕਸ ਗੋਲਡਮੈਨ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸੰਬੰਧ ਕਈ ਪੱਖਾਂ ਤੋਂ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਸਾਬਤ ਹੋਏ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਾਤੂ ਸਾਹਿਤਕ ਪਹਿਲੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ.
ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਸ ਨਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਆਖਰੀ ਪੰਨੇ ਦੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ਰਤ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਮਰੇ 622 ਦਾ ਕੇਸ ਹੈਰੀ ਕਿ Queਬਰਟ ਕੇਸ ਦੀ ਸਮਾਨ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਰ ਕਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਨਾਵਲ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕੌਣ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀ ਦੁਬਿਧਾ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬੇ ਹੋਏ. ਪਹਿਲੇ ਨਾਇਕ ਵਜੋਂ ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਣ. ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਜੋ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੋਣ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਬਰਨਾਰਡ ਡੀ ਫਾਲੋਇਸ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਜਿਸਨੇ ਜੋਏਲ ਨੂੰ ਉਹ ਸਾਹਿਤਕ ਵਰਤਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਉਹ ਹੈ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਧਾਤੂ ਸਾਹਿਤਕ ਬੁਨਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਉਚਿਤ ਹਸਤੀ ਤੱਕ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਪਲਾਟ ਦੀ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਹੀ relatedੰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਡਿਕਰ ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਾਦੂ ਹੈ, ਕਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹ ਕੇ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਕੋਠੜੀਆਂ ਤੋਂ ਜਿੱਥੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੰਭਾਵਤ ਅੰਤ, ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸਟੋਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀਆਂ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਪਾਠਕ ਜੋ ਅਣਕਿਆਸੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨਾਲ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਧੁਰੇ ਨਾਲ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਂਝੇ ਕਾਲਪਨਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ.
ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਿਤਾਬ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਲਾਪਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਬਰਨਾਡ ਬਾਰੇ ਲਿਖੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਾਰਕ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਲੱਗੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਅਟੱਲ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਤੋੜਿਆ ਪਿਆਰ. ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਜੋ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੀ ਬੇਲਗਾਮ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਟ੍ਰੌਂਪ ਲੋਇਲ, ਐਨਾਗਰਾਮਸ ਅਤੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਾਇਕ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ: ਲੇਵ.
ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਲੇਵ 622 ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਅਪਰਾਧ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਅਪਰਾਧ ਬਹਾਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਾਮੂਲੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਲਗਭਗ ਸਹਾਇਕ, ਇਕ ਸਾਂਝਾ ਧਾਗਾ ਜੋ ਸਿਰਫ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸੰਬੰਧਤ ਜਦੋਂ ਪਲਾਟ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧ ਨਾਵਲ ਵਰਗਾ ਹੋਵੇ. ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਇੱਕ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਲੇਵ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਉੱਥੇ ਨਾ ਹੋਵੇ.
ਅੰਤਮ ਰਚਨਾ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧ ਨਾਵਲ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਕਰ ਦੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹ ਅਧੂਰਾ ਵਿਖਾਵਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਮੋਜ਼ੇਕ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਉਲਝਣਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਹੀ ਸਮਝ ਨਾ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਪਰ ਜੇ ਪੂਰੇ ਮੋਜ਼ੇਕ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ.
ਕਿਸੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਕਾਕਟੇਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਮਸੀਹਾ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਕਈ ਵਾਰ ਖਤਰਨਾਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਗੁਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ...
ਇਹ ਇੱਕ ਪਰ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਬੈਸਟਸੈਲਰ ਤੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੰਨੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਗੱਲ ਵੀ ਹੈ. ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲੇ ਪਲ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਜਿੱਤਿਆ ਹੈ.
ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੋੜ ਹਨ, ਜੋ ਸਟੀਫਨੀ ਮੇਲਰ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ achievedੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਸਦੀ ਮਾਸਟਰਪੀਸ "ਦਿ ਬਾਲਟੀਮੋਰ ਬੁੱਕ" ਹੈ. ਰਸੀਲੀ ਕroidਾਈ ਨੂੰ ਭੁਲਾਏ ਬਗੈਰ, ਵਧੇਰੇ ਹੁੱਕਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਡਿਕਰ ਦੁਆਰਾ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੁਣਿਆ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਅਤੇ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਆਤਮ -ਨਿਰੀਖਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਅਸਥਿਰਤਾ, ਰੁਟੀਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਰ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਤੋਂ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ...
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲੇਵ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਾਪਤ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ: ਲੇਵੋਵਿਚਸ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਤਿਆਰ.
ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਜੋਏਲ ਡਿਕਰ ਦੁਆਰਾ, "ਦਿ ਏਨੀਗਮਾ Roomਫ ਰੂਮ 622" ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇੱਥੇ:
"ਜੋਇਲ ਡਿਕਰ ਦੁਆਰਾ" ਕਮਰੇ 1 ਦਾ ਐਨਿਗਮਾ "ਬਾਰੇ 622 ਵਿਚਾਰ