ਵੈਲੇਰੀਆ ਲੁਈਸੇਲੀ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਾਰਸ ਏਲੇਨਾ ਪੋਨੀਆਟੋਸਕਾ ਵੱਧ ਜੁਆਨ ਰੁਲਫੋ, ਮੈਕਸੀਕਨ ਵੀ ਵਲੇਰੀਆ ਲੂਸੇਲੀ ਉਸ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਚੱਕਰਵਾਤ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਲੇਖ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਲੇਖਕ ਦੀ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਚੇਤੰਨ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਕਾਲਪਨਿਕ, ਵਲੇਰੀਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬੁਲਾਰੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਹਰ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਤੋਂ ਭਵਿੱਖ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਦੁਨੀਆ ਛੱਡ ਗਈ ਹੈ, ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੇਸ਼ਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਘੁਸਪੈਠ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਟੌਮਪ ਲ'ਓਇਲ. ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸਾਹਿਤ।

ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਉਸਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਬੱਚੇ ਗੁੰਮ ਗਏ»ਕਾਲਪਨਿਕ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ (ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਵੱਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਮੈਕਸੀਕੋ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ)। ਅਪੋਰੋਫੋਬੀਆ ਦੇ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਭੇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਲੰਕਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਕੰਧਾਂ। ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਰਾਮਦਾਇਕ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੇ ਤੱਥ ਲਈ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਗਲਤ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਹਾਂ.

ਸਵਾਲ ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਮਾਨਵਤਾਵਾਦੀ ਵੱਲ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਚਮੜੀ 'ਤੇ ਖੂਨ ਵਹਿਣਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਕਰਨਾ, ਅਸੈਪਟਿਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਖ਼ਬਰਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ।

ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਵਲੇਰੀਆ ਲੁਈਸੈਲੀ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਖੰਡਿਤ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਰਾਮ ਨਾਲ ਚਲਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਤੋਂ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਬਣਤਰ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਕਾਬਜ਼ ਹੋ ਗਈ ਹੋਵੇ.

ਜੀਵਨ, ਪਿਆਰ, ਪਰਿਵਾਰ, ਸਿੱਖਣ ਜਾਂ ਮੌਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ; ਸਾਡੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਖੰਭਿਆਂ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਚਮਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਵੈਲੇਰੀਆ ਲਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਟੀਚਾ ਹੈ।

ਵਲੇਰੀਆ ਲੁਈਸੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੇ 3 ਸਿਫਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਨਾਵਲ

ਆਵਾਜ਼ ਮਾਰੂਥਲ

ਸੜਕੀ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਬੈਠਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੰਸਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ। ਭੌਤਿਕ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਸਟਾਪ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਤੇ ਬਦਲਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਂ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਡਰਾਉਣੀ ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਹਿਆ ਜੋੜਾ ਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਦੋ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਤੋਂ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਤੱਕ। ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹਨ ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਆਖਰੀ ਅਪਾਚੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਟ੍ਰੇਲ 'ਤੇ ਹੈ; ਉਹ ਸ਼ਰਣ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਡਾਇਸਪੋਰਾ ਨੂੰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਾਰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਬੱਚੇ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਬਾਤ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਰਵਾਸੀ ਸੰਕਟ ਦੀਆਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਨੂੰ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮੂਲ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਸਲਕੁਸ਼ੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਉਲਝਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਰੋਧ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਾਹਸ ਵਿੱਚ ਰਲਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ, ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।

ਵਜ਼ਨਹੀਣ

ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਹਨ, ਕੁਝ ਭਾਰ ਰਹਿਤ ਜੀਵਾਂ ਵਰਗਾ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਵੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਆਦਰਸ਼ਕਤਾ ਜਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮੱਧਮਤਾ ਦੀ ਉਲਝਣ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅਕਲਪਿਤ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਮ ਜੀਵਨ, ਸਬਵੇਅ ਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋ ਕਿ ਧੁੰਦਲੇ ਹੋ ਕੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਅਣਹੋਣੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਛੱਡਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇੱਕੋ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿੰਨੀਆਂ ਮੌਤਾਂ ਸੰਭਵ ਹਨ? ਵਜ਼ਨ ਰਹਿਤ ਭੂਤ ਦੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਹੈ; ਪ੍ਰੇਮ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਅਟੱਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਬਾਰੇ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਇੱਕ ਉਤਸਾਹ। ਇਸ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਕਹਾਣੀਕਾਰ, ਸਮਕਾਲੀ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਇੱਕ ਔਰਤ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਵੀ ਗਿਲਬਰਟੋ ਓਵੇਨ ਦੇ ਭੂਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਬਵੇਅ 'ਤੇ ਸਤਾਇਆ ਸੀ। ਦੋਵੇਂ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਸਬਵੇਅ ਦੇ ਅਥਾਹ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੇ-ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਮੇਰੇ ਦੰਦਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ

ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਅਰਥ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਣ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਜੀਵਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਨਿਯਮਤ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰੀ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਜਾਇਜ਼, ਸਾਡੇ ਦੋਸ਼ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਸਿਆਹੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜਾਂ ਹੋਰ ਕੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ।

ਹਾਈਵੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਹ ਉੱਘੇ ਸ਼ੋਅਮੈਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇੱਕ ਨਿਲਾਮੀਦਾਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਜੂਸ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਕੀਦਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਸਹਿਕਰਮੀ ਦੇ ਪੈਨਿਕ ਹਮਲੇ ਨੇ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਕੈਰੇਟੇਰਾ ਨੂੰ ਉਸ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਾਦਰੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਚਰਚ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਲਾਮੀ ਕਰਨੀ ਪਵੇਗੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅੰਤਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ «ਮੇਰੇ ਨਿੱਜੀ ਗੁਸਤਾਵੋਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ», ਇੱਕ ਰੂਪਕ। ਨਿਲਾਮੀ