ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗੈਲੀਸ਼ੀਅਨ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ, ਜੁਆਨ ਟੈਲਨ ਡੰਡਾ ਚੁੱਕੋ ਮੈਨੂਅਲ ਰਿਵਾਸ ਇੱਕ ਗੈਲੀਸ਼ੀਅਨ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਜੜ੍ਹਾਂ ਇਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਧੁੰਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਵਧੇਰੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਹਨ।
ਗੈਲੀਸ਼ੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਉਸ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਤੋਂ, ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਗੁਆਚੀਆਂ ਜਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀਆਂ ਫਿਰਦੌਸ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ।
ਸਵਾਲ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਮਾਂ-ਬੋਲੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਉਡਿਆ ਗਿਆ ਉਸ ਮੁਹਾਵਰੇ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਤਾਕਤਵਰ ਅਤੇ ਟੇਲੁਰਿਕ ਦਾਅਵਾ ਦਾ ਗੈਲੀਸ਼ੀਅਨ), ਇੱਕ ਅਵੈਂਟ-ਗਾਰਡ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਿਆਨਕ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬੇਘਰ ਹੋਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮੋਜ਼ੇਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਬਣਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਨ.
ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮੋਹਰ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਹੈ. ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਦੀਆਂ ਗਲਪ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਸਿਕ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਵੱਖਰਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਕੱਲ੍ਹ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਦੇ 3 ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਕੀਤੇ ਨਾਵਲ
ਰਿਵਾਈਂਡ
ਸੀਨੀਆਰਤਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਭ ਵਪਾਰ, ਸ਼ੈਲੀ ਨਿਯੰਤਰਣ, ਸੰਦਾਂ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ। ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕ ਲਈ, ਸਾਹਿਤਕ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ "ਨਿਡਰ", ਇਹ ਉੱਤਮਤਾ ਦੁਆਰਾ ਮੌਲਿਕਤਾ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮਾਰਗ ਹੈ।
ਇਹ ਮੁੱਦਾ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਪਹੁੰਚ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਸਫੋਟ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਂਦਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਹ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਮਈ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਨੂੰ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਦਿਨ ਹੋਣ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਿਓਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਧਮਾਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਇੱਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਮਲਬੇ ਵਿੱਚ ਘਟੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਰਾਤ ਇੱਕ ਪਾਰਟੀ ਮਨਾ ਰਹੇ ਸਨ।ਪੌਲ, ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ; ਐਮਾ, ਆਪਣੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕਸ਼ਟਦਾਇਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੁਆਰਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ; ਲੂਕਾ, ਗਣਿਤ ਅਤੇ ਸਾਈਕਲਿਸਟ ਮਾਰਕੋ ਪੈਂਟਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ; ਅਤੇ ਇਲਕਾ, ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਗਿਟਾਰ ਰੱਖ ਕੇ ਬਰਲਿਨ ਛੱਡਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਘਰ ਦੇ ਕਿਰਾਏਦਾਰ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਕਸਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।
ਗੁਆਂਢੀ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਧਮਾਕੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਵੀ, ਇੱਕ ਸਮਝਦਾਰ ਮੋਰੱਕੋ ਪਰਿਵਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਨਾਵਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਕੀ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੰਜ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰਾਂ, ਪੀੜਤਾਂ ਅਤੇ ਗਵਾਹਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਤੀਜੇ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਧਮਾਕੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਮਰੇ ਹੋਏ ਕੋਣ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਕਵਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।ਰਿਵਾਈਂਡ ਰੀਵਾਈਂਡਿੰਗ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਂ ਅਸੰਭਵਤਾ, ਨਿੱਜੀ ਭੂਤ, ਬੇਤਰਤੀਬ ਹਿੱਟ, ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਉਹ ਭੇਦ ਜੋ ਦੱਸੇ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੀਮੇਕ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਨਾਵਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤੰਤਰ ਦੀ ਜਾਸੂਸੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪੈਂਤੜਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਮੋੜਦਾ ਹੈ, ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਅਤੇ ਬਰਾਬਰ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਜੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਓ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅੱਗੇ ਵਧੋ।
ਜੰਗਲੀ ਪੱਛਮੀ
ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੋਨੇ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਮਾਨਤਾ, ਕਨੂੰਨੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵੱਲ. ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਬੇਲਗਾਮ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਇੱਛਾ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਨਾੜੀ ਲੱਭੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ।
ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ, ਪਾਪਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜਾ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਪਲੇਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਿਰਫ਼ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁਣ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਤੱਟ-ਤੋਂ-ਤੱਟ-ਤੱਟ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ...
ਸਿਆਸਤਦਾਨ. ਵਪਾਰੀ. ਪੱਤਰਕਾਰ। ਬੈਂਕਰ। ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਾਰੋਬਾਰ. ਅਨੰਦ. ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ। ਜੰਗਲੀ ਪੱਛਮੀ ਇਹ ਗਲਪ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਲੀ ਵਿਅਕਤੀ, ਜਿਉਂਦੇ ਜਾਂ ਮਰੇ ਵਰਗੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਕੁੱਲ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।ਜੰਗਲੀ ਪੱਛਮੀ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਵਾਲੇ ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਵਿਗਾੜ, ਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਪਤਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਤਾਇਨਾਤੀ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਨੇ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵੀ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ, ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸਾਹਿਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇਸਦੇ ਹਰੇਕ ਪੰਨਿਆਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦੀ ਹੈ।
ਮਾਸਟਰਪੀਸ
ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਆਸ ਅਰਾਈਆਂ ਨੇ ਕਲਾ ਬਣਾਇਆ। ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਸਫੈਦ-ਕਾਲਰ ਮੰਗਾਂ ਅਤੇ ਡਿਊਟੀ 'ਤੇ ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਦੇ ਚਾਲਬਾਜ਼, ਕਲਾ ਵਜੋਂ ਧੂੰਏਂ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਇਕਸਾਰ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ...
ਇਹ ਨਾਵਲ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੰਭਵ ਹੈ... ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਵਾਪਰਿਆ। ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ: ਇੱਕ ਚੋਟੀ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ - ਰੀਨਾ ਸੋਫੀਆ - ਨੇ 1986 ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਤਾਰੇ, ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਰਿਚਰਡ ਸੇਰਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਉਸ ਕਮਰੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀ - ਬਰਾਬਰ-ਸਮਾਂਤਰ/ਗੁਏਰਨੀਕਾ-ਬੇਨਗਾਸੀ- ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਵੱਡੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸਟੀਲ ਬਲਾਕ ਹਨ। ਤੁਰੰਤ, ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ minimalism ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਰੱਖਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1990 ਵਿੱਚ, ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਆਰਟ ਸਟੋਰੇਜ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਅਰਗਾਂਡਾ ਡੇਲ ਰੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਗੋਦਾਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਜਦੋਂ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਰੀਨਾ ਸੋਫੀਆ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੂਰਤੀ - ਅਠੱਤੀ ਟਨ ਵਜ਼ਨ ਵਾਲੀ! - ਭਾਫ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ, ਕਿਸ ਸਮੇਂ, ਜਾਂ ਕਿਸ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਇਸਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕੰਪਨੀ ਹੁਣ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਠਿਕਾਣੇ ਬਾਰੇ ਜ਼ੀਰੋ ਸੁਰਾਗ.
ਰਹੱਸਮਈ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਨੂੰ ਵੀ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਕੈਂਡਲ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਗੂੰਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਸੇਰਾ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਦਾ ਦਰਜਾ ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੀਨਾ ਸੋਫੀਆ, ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੈਰ-ਗਲਪ ਨਾਵਲ ਅਤੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਇਤਹਾਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਬਕਵਾਸ ਅਤੇ ਹੈਲੁਸੀਨੋਜਨਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਥ੍ਰਿਲਰ ਦੀ ਗਤੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕੇਸ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਹੋਇਆ? ਇੱਕ ਕਾਪੀ ਅਸਲੀ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ? ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਕੀ ਹੈ? ਮਸ਼ਹੂਰ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਸਟੀਲ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਅਸਲ ਕਿਸਮਤ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ? ਕੀ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਦਿਨ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਵੇਗਾ?
ਇਹਨਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ, ਨਾਵਲ ਦੇ ਪੰਨੇ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਰੀਨਾ ਸੋਫੀਆ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਇਸਦੇ ਕੁਝ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਲਾਪਤਾ ਹੋਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੈਰੀਟੇਜ ਬ੍ਰਿਗੇਡ ਦੇ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ, ਜੱਜ ਜਿਸਨੇ ਕੇਸ, ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦਾ ਸਟਾਫ, ਮੰਤਰੀ, ਕੰਮ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਾਰੋਬਾਰੀ, ਅਮਰੀਕੀ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਮਾਲਕ, ਖੁਦ ਰਿਚਰਡ ਸੇਰਾ, ਉਸਦਾ ਦੋਸਤ - ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਸਹਾਇਕ - ਫਿਲਿਪ ਗਲਾਸ, ਆਰਟ ਡੀਲਰ, ਆਲੋਚਕ, ਕਲਾਕਾਰ, ਕੌਂਸਲਰ, ਕੁਲੈਕਟਰ, ਇੱਕ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਜੋ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਨੱਚਦਾ ਸੀ। , ਇੰਜਨੀਅਰ, ਪੱਤਰਕਾਰ, ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਗਾਰਡ, ਸਿਆਸਤਦਾਨ, ਇੱਕ ਅੱਤਵਾਦੀ, ਇੱਕ ਰਿਟਾਇਰ, ਇੱਕ ਟਰੱਕ ਡਰਾਈਵਰ, ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੈਪ ਮੈਟਲ ਡੀਲਰ, ਇੱਕ ਟੈਕਸੀ ਡਰਾਈਵਰ, ਇੱਕ ਇੰਟਰਪੋਲ ਏਜੰਟ, ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਲੇਖਕ ਖੁਦ, ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ , ਜਾਂ ਸੀਜ਼ਰ ਆਇਰਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਪਾਗਲ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਅਸਲ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਸੁਆਦੀ ਹੈ।
ਜੁਆਨ ਟੈਲਨ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਸਿਫ਼ਾਰਿਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ
ਓਨੇਟੀ ਦਾ ਟਾਇਲਟ
Si ਓਨੇਟੀ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਉਠਾਇਆ, ਉਹ ਇਸ ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਇਦ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਓਨੇਟੀ ਦਾ ਅੱਧਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਮੀਦ ਕੀਤੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਹੀਂ, ਉਸਦੀ ਗੱਲ ਸਾਰੇ ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਹੈ। ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਤਜਰਬਾ, ਲਿਖਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ।
ਅਤਿਕਥਨੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਓਨੇਟੀ ਦੇ ਟਾਇਲਟ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਸਾਹਿਤਕ ਗਲਪ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਸੰਤੁਲਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਾਵਲ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਜਾਣ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬੁਰੇ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗੁਆਂਢੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਔਰਤ ਨਾਲ ਵਿਆਹੇ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਰੇ ਖੋਜਦਾ ਹੈ। ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਲੁੱਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.ਅਤੇ, ਵਿਚਕਾਰ, ਜੁਆਨ ਕਾਰਲੋਸ ਓਨੇਟੀ, ਜਿਨ-ਟੌਨਿਕ, ਜੇਵੀਅਰ ਮਾਰੀਆਸ, ਇੱਕ ਮੰਤਰੀ, ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਦੇ ਬਾਰ, ਫੁੱਟਬਾਲ, ਸੀਜ਼ਰ ਆਇਰਾ ਜਾਂ ਵਿਲਾ-ਮਾਤਾਸ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਮਾਣ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵੇਦੀ ਰਚਨਾ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਅਸਲੀਅਤ ਅਤੇ ਗਲਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਅੰਤਰ-ਪਲੇਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਓਨੇਟੀ ਦਾ ਟਾਇਲਟ ਇੱਕ ਲੇਖਕ, ਜੁਆਨ ਟੈਲੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਉੱਚਾ ਹੈ; ਪੂਰਾ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਗੁਣਾਂ ਦਾ।