ਕਾਰਲੋਸ ਕਾਸਟਨ ਦੁਆਰਾ 3 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਮਤਿਹਾਨਾਂ ਦੀ "ਤਿਆਰੀ" ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਨਬਲੌਕ ਕਰਨ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਅਣਗਿਣਤ ਨਾਵਲ ਪੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਲਿਖਿਆ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਹੈ ਆਸਕਰ ਸਿਪਨ, ਮੈਨੂਅਲ ਰਿਵਾਸ, ਇਟਲੋ ਕੈਲਵਿਨੋ, ਪੈਟਰੀਸ਼ੀਆ ਐਸਟੇਬਨ ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਕੈਸਟਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕਤਲੇਆਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਜਾਂ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਈਮੇਲ ਰਾਹੀਂ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਜੇ ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੀਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕੀ.

ਮੈਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕਾਰਲੋਸ ਕਾਸਟੋਨ ਯਾਦ ਆਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਸਕਰਣ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਉੱਤਮ ਕਹਾਣੀਆਂ (ਭਾਵ, ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ) ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਬਲੌਗ ਤੇ ਨਹੀਂ ਲਿਆਇਆ ਸੀ.

ਕਾਰਲੋਸ ਕੈਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਰ ਤੇ 3 ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ

ਇਕੱਲਤਾ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ

ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਕਿਤਾਬ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਘੰਟੇ ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਪਰ ਸੰਵਿਧਾਨ ਜਾਂ ਦੰਡ ਸੰਹਿਤਾ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ.

ਕਿਉਂਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸ ਇਕੱਲੇਪਣ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹੋ, ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਜੀਵਨ ਦੁਬਾਰਾ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਦੀਵੀ ਅਟੱਲ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਕਾਸਟਿਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਮਿ museumਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਮੋਮਬੱਧ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਸੈਰ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਰੌਲੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਤੁਹਾਡੀ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਰੜਕਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ. ਉਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੈਨਵਸ ਤੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ.

ਅਸੰਭਵ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਸੀਂ ਕੀ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕਹਾਣੀਆਂ; ਇਹ ਬਾਰਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਚੁੱਪ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਕੱਲੇ ਪਾਤਰ ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਰਸ਼ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਜਾਂ ਉਮੀਦ ਮਿਲੇ; ਉਹ ਪੁਰਸ਼ ਅਤੇ whoਰਤਾਂ ਜੋ ਸ਼ੱਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸੁਪਨਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਾ ਹੈ; ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭਟਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੁਰੰਗ ਵਿੱਚ ਰੇਲਗੱਡੀ ਵਾਂਗ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਅੱਧੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਰਹੱਸਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਗੇ.

ਖਰਾਬ ਰੌਸ਼ਨੀ

ਮਸ਼ਹੂਰ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਲੇਖਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਾਵਲਕਾਰ ਤੱਕ ਹਰ ਛਲਾਂਗ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਅਣਜਾਣ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਜੋਖਮ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ. ਦੋਵੇਂ ਲੇਖਕ ਖੁਦ ਅਤੇ ਨਿਯਮਤ ਪਾਠਕ ਲਈ. ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਨਾਵਲ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਦੇਵੇ. ਨਵੇਂ ਨਿਯਮ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਲੰਮੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਚਤੁਰਾਈ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਾਲਣਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸੂਝਵਾਨ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਾਰਲੋਸ ਕਾਸਟਿਨ ਨੇ ਡੂੰਘੇ ਹੋਂਦਵਾਦੀ ਤੱਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਸੰਤੁਲਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਜੈਕਬੋ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ ਹਨ ਜੋ ਹੁਣੇ ਹੀ ਜ਼ਾਰਾਗੋਜ਼ਾ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਭੱਜ ਰਹੇ ਹਨ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਭਾਰ ਸਹਿਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਬੀਅਰ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲੰਮੀ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਹਤਾਸ਼ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਇੱਕ ਦਿਨ, ਜੈਕਬੋ ਡਰਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਰਹਿਣ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕਹੀਣ ਡਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦੀ ਸੰਗਤ ਨਾਲ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਰਾਤ ਜੈਕਬੋ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਚਾਕੂ ਮਾਰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ. ਫਿਰ ਨਾਇਕ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਭੱਜਣ ਦਾ ਆਖਰੀ ਮੌਕਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ Nadਰਤ ਨਾਦੀਆ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦਾ ਜਨੂੰਨ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ ਅਤੇ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਦੇ ਕਤਲ ਦੀ ਬੇਤੁਕੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ, ਜੋ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਸਿਰਫ ਗੁਆਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ

ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਜ਼ਾ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਗੁੰਮ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਕੀ ਗੁਆਇਆ ਕੀ ਤੋਂ? ਇਸ ਦੇ ਉੱਤਰ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਬਾਹਰੋਂ ਭਿੱਜਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅੰਦਰੋਂ ਭਿੱਜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਛਿੜਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਣ ਦੀ ਠੰ sensੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ.

ਕਾਰਲੋਸ ਕੈਸਟਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੰਪੂਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਟੀਕ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੰਗ ਵਿਧੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਲਿਖਣ ਦੇ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਅਤੇ ਬੇਜਾਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਕੈਸਟਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਖੂਨ ਵਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਕੈਸਟਨ ਬਿਨਾਂ ਨਕਸ਼ਿਆਂ ਜਾਂ ਕੰਪਾਸ ਦੇ, ਗਲਤ ਅੱਖਰਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਭੱਜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੇ ਉਹ ਹੋਰ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਉਹ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ; ਜੋ ਮਰਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਮਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਇਕੱਲਤਾ ਦੇ ਸਲੀਬ, ਖਾਲੀ ਦੁਪਹਿਰ, ਸੜਕਾਂ, ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਅਤੇ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ.

ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੇਲ ਗੱਡੀਆਂ ਨੂੰ ਖੁੰਝਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਥਕਾਵਟ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵਾਰ -ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਪਿਆਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜ਼ਮੀਰ ਨੂੰ ਮੱਕੜੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣਾ ਹੈ. ਕੈਸਟਨ ਸੱਚ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਦਾ ਸਬੂਤ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਸਦੇ ਪੰਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਦੇ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਚਿੱਤਰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਪਣਾ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ.