For de som forstår at vi absolutt maler noe i denne verden, er livet vanligvis å brenne stadier. OG Gutierrez Aragon den er i samsvar med de ugjennomsiktige dikter som styrer overgangen i syklusene, for eksempel bytte av partner i dansene. Noe sånt Woody Allen som vi også finner mer i bokomslag eller på konserter enn bak kulissene.
Her bringer vi Gutiérrez Aragón som den forfatteren han er i dag, en forteller som verdsetter hans halvt dusin romaner som til tross for alt ikke gir avkall på hans naturlige filmatiske inspirasjoner, den andre verdenen som Manuel tilhørte i et annet tidligere liv. Noen ganger overvelder den oss med et landskap hvor det ser ut til at alt kan skje; I andre øyeblikk virker det som om vi bodde i et av de øyeblikkene som peker på udødelighet i en enkelt gest.
Poenget er at i det kreative universet til Gutiérrez Aragón er handlingene fulle av naken realisme, uten kunstgrep, av nære og til og med hjemlige omgivelser. Men dette er kanskje slik at vi kjenner svimmelheten enda sterkere når vi ender opp projisert mot det drømmeaktige. For vi kommer også til de flerdimensjonale rommene som passer perfekt i det lille, i livets mellomrom, som lim som holder hverdagen til karakterene.
Hvem har ikke bebodd drømmer når du våkner? Enda mer når drømmer har klamret seg til bevisstheten vår utenfor vekkerklokkens ring, som om vi ville angripe vår alltid subjektive verden. Det er litt av det som kommer frem fra Gutiérrez Aragóns romaner, en varme av fremmedgjøring, en innstilling til uventede frekvenser å lytte til og dechiffrere bølgelengder like sikre som de er uanende.
Topp 3 anbefalte romaner av Manuel Gutiérrez Aragón
Livet før marsj
Når noen forlater det de har dedikert seg til med lidenskap og bemerkelsesverdig suksess, er det fordi de forbereder seg på å påta seg noe som kaller dem med uvanlig intensitet. Denne første romanen av Gutiérrez Aragón har et poeng av kreativt big bang, eksplosjon og omstart av alt. Selvfølgelig har virkeligheten kinematografiske aspekter, selv i de verste scenene. Denne romanen samler episoder som aldri skulle ha skjedd og oppnår en merkelig katarsis mellom virkelighet og fiksjon. Som om fiksjon kunne sluke de verste virkelighetene, konvertere dem til noe helt annet...
To fremmede møtes på et tog som kommer fra alle stasjoner og går flere steder samtidig, et tog som verken er født eller dør, et rundskriv innviet etter mange års samfunnsbyråkrati. Den har ingen topptekst eller terminalstasjon. Det er år 2024, og to tusen vogner danner metallormen til denne enorme tingen. Reisen mellom Bagdad og Lisboa er lang.
Hovedtoget stopper aldri for å hente eller losse brukere, men snarere en satellitt, som er plassert ved siden av, på et tilstøtende spor, øker hastigheten til det når det. Passasjerer går over til den enorme konvoien og omvendt. Og fra ett land til et annet, Martín, han med den dype stemmen, og Ángel, han med det mørke ansiktet, de to fremmede som først vendte blikket bort, blir samtalepartnere og smaker på vinen fra hver region de passerer gjennom.
Noen glass med en kjøttfull rumensk vin, deretter vinene fra Danubia, etterfulgt av en lys hvit fra Friuli og noen andre fra Rhône. Og åndene og merkeligheten i en hastighet som forvirrer urene, slipper løs språk, og historier er i denne reisen knyttet til en uventet destinasjon, i denne orientalske fortellingen og hardt samtiden, som krysser Europa i nær fremtid, fra fortiden. .
Begge er fra Spania. Martín hadde en affære med en Maghreb i de nordlige fjellene. Liv og historie skilte dem fra hverandre, men jentas øyne, dype og svarte, krever ham fortsatt et sted. Angel, den andre reisende, befant seg blandet med en ekstremistisk gruppe. Tjue år har gått, men det virker som om kompisen hans, tunisieren, fortsatt er på jakt og truer med å kreve betaling av gamle tjenester.
Frykten, det smertefulle minnet og også illusjonsreisen om bord. Fordi disse fremmede på et tog ikke er enige om perfekte forbrytelser - kanskje fordi ufullkomne forbrytelser allerede har skjedd - og reisen er historien, og historien er reisen. Selv om parallellene i deres liv i togets uendelige ende ender med å krysse, og fremkallelsen av en fetende mestergris, de erotiske avsløringene til en seksuell friidrettsfader eller en surrealistisk fotballkamp mellom islamske ekstremister, avslører for oss hvordan Det var livet før mars, av den marsjen.
Himmelens øye
Eller regissørens øye, hvis karakterene i en film kan slå opp for å finne hvem som plasserer dem på et slikt eller sånt tidspunkt, slik at de slipper uttrykket sitt. Den setningen som kan gi dem sine minutter av ære. Livet er et filmopptak slik at alle, blant så mange observatører, blir værende
I hjertet av denne romanen er fire kvinner (Margarita, den vakre unge moren, Valen, hennes eldste datter; Bel, den stasende mellomdatteren og lille Clara) hvis liv ser ut til å være komplisert av både økonomiske årsaker og kriminalitetens utbrudd. sensualitet. På et fotografi av de fire kan du se skyggen av personen som tok den, en far som tjente sitt nomadiske liv ved å selge utsøkte iskrem, og som ingenting har blitt hørt om etter at han flyktet etter en dramatisk gjeldsforfølgelse, De samme som tvinger de fire kvinnene til å forlate hjemmet sitt og bo i en hytte på fjellet.
Med sin karakteristiske stil tegner Manuel Gutiérrez Aragón et familieunivers på hesteryggen av det realistiske og det magiske, ledet av radarsfæren som fra toppen av fjellet betrakter bevegelsene til de fire kvinnene som et kraftig øye, det som gir tittel til denne romanen. Den som ble laget til sangen Alan Parsons ("I am the eye in the sky, looking at you ...") er den første av referansene i en bok som inneholder mange av dem, noen til verk av forfatteren selv (han fremstår som en og annen forteller Ludi Pelayo, som vi allerede møtte i Når kulden når hjertet og at han her fungerer som Valen sin elsker) og andre i form av historier som er typiske for Las tusen og en natt, der millionæren Forbes, Liz Taylor, den franske presidenten Chirac eller prinsen i Marokko paraderer.
Og sammen med disse flere referansene, også et sett med skudd, stemmer, registre og forslag, som er klokt blandet i en kort og smidig roman hvis handling går videre av mestring av språk og av en intelligent og kultivert humor.
Filming
Du kan aldri unnslippe skyggen helt. Fordi den alltid venter på oss. Filmskaperen Manuel Gutiérrez Aragón avslører seg selv i denne historien med skyggen godt limt på føttene igjen. Kinoen blir metallitteratur, fortiden omstrukturert i romanen slik at saken får nytt liv uten manusfiltre og karakterene som utfører dem. La oss gå tilbake til de dagene som ble brakt til i dag i filmingen av selve livet.
En ung filmskaper forbereder å skyte sin første film i Madrid der Berlanga skyter Bøddelen og Grimau er dømt til døden. Mistanke og trussel hersker i byen. En ung filmskaper forbereder å skyte sin første film i Madrid der Berlanga skyter Bøddel, mens den virkelige verden er Grimau dømt til døden.
På kort tid på seks dager og netter er hendelser knyttet sammen: kjærligheten og hjertesorget til hovedpersonen Pelayo Pelayo med kjæresten Laura, diskusjonene med den berømte produsenten Midas Merlin, møtene med journalisten som forteller ham nyhetene for å redde livet til den dømte mannen, besøkene på settet der Berlanga filmer, vandringene med den skandaløse skuespilleren Juan Luis Mañara, nedstigningen til helvete i en kino med kontinuerlige økter, humor og angst ...
Historien utspiller seg i en useriøs metropol -arving til Böhmen, og som allerede begynner å være en utvikling. Alt dette mens den unge filmskaperen obsessivt prøver å fullføre manuset for den forestående starten av innspillingen av filmen. Gutiérrez Aragóns roman beskriver en absolutt ekte verden som likevel ser ut til å ha kommet ut av en mysteriefilm. Filming det er et subtilt, kaotisk utseende som utspiller seg med geometrisk presisjon, og gir oss tilbake til en betydelig, avgjort fri og praktfull forteller.
