Noen ganger ender bestselgerfenomenet med å gjøre rettferdighet til noen flotte forfattere som er et symbol på det medfødte ønsket om å fortelle historier med en parallell opplæring i det litterære universet som fengsler dem mest. Det er tilfellet med Diane setterfield sammenfallet mellom kapasitet og folkelig anerkjennelse stammer fra det søket etter mellompunktet mellom narrativt stipendium og den mest populære smaken etter et underholdningsforslag.
Med andre ord, hva romanen egentlig må være, og hvis utvikling det også er mulig å invitere til refleksjon, å gjenskape de mest strålende bildene fra formen eller tjene som en parallell kronikk for en menneskelig evolusjon som trenger fiksjon, kritikk og fantasi for en større forståelse av det som omgir oss.
Selvfølgelig er alt det ovennevnte ikke en idé uttrykt av Diane, men det kan absolutt slettes på denne måten når du nærmer deg en lesning som er så vellykket som Historien nummer 13, en roman som opprettholder en uoverstigelig spenning rundt menneskesjelen selv, i stand til å inneholde de største hemmelighetene for den flotte boken som vi alle kunne skrive i våre siste dager.
For å oppnå denne åpenbare balansen mellom forfatterens overfylte kulturelle kapasitet og den nødvendige forpliktelsen til et mer populært aspekt for å overføre forfatterskapet til enhver leser, begynte Diane med å vie flere år til sin første roman. Og når syntesen er oppnådd, overgår den perfekte alkymien, det Diane kan tilby oss alle perspektiver.
Diane Setterfields 3 beste anbefalte bøker
Fortelling nummer tretten
Fem år med alle sine dager og timer. Det var perioden Diane dedikerte til å skrive denne romanen for å tilfredsstille alle typer lesere.
Selve bildet av hovedpersonen, Vida Winter, en gammel forfatter hvis fortid er i ferd med å trekke seg tilbake til seg selv, med den som ble båret av fjernt skyldfølelse, lengsel og hemmeligheter.
I prosessen med nødvendig rensing av eksistensen blir fru Winter ledsaget av Margaret, hennes unge refleksjon, med sin samme lidenskap for litteratur og med rensing av den tidsbyrden som livet levde på, for livet kan sone alle livets synder. som åpner seg for oss som en spennende reise til sjelen.
Fordi vi alle synder fra de samme innfallene, fra de samme små eller store svikene. Fordi vi alle lider av lignende feil og lengter etter de samme tapte paradisene.
Når det gjelder Vida, blir alt ledsaget av en mysterietråd som den perfekte kroken for en leser overrasket over sin egen introspektive refleksjon uten å kunne slutte å lese mot oppdagelsen av den essensielle sannheten til Vida. En metafor for eksistens kledd med en spesiell spenning.
En viktig bok fordi vi alle er romanforfattere som fru Winter, med våre sannheter, våre halve sannheter og våre mest absolutte fiksjoner ...
En gang i tiden var Swan Tavern
Det er det det handler om, å peke på historiens letthet for å ende opp med å presentere en historie mellom det robuste og det magiske. Den gamle svanekroa, blant tåken i Themsen, huser innenfor sine murer de mest fascinerende historiene som har gått i århundrer, som en siste bastion som motstår tidens gang for å forbli et håndgripelig vitnesbyrd om alt som er kjent i den populære kulturen med at intrahistorien til et lite eller stort sted er skrevet.
Men historiens natt er ikke hvilken som helst kveld for hundreårsjubileet. Utseendet til den blodige mannen med jenta i armene peker på en kriminalroman, og likevel ender det med at fortellingen går over til det fantastiske, det mytologiske og til og med det mystiske.
På grunn av alt dette er sammensatt den populære fantasien full av magi for å forklare alt, fra det mest gledelige og festlige til det mest skumle og dystre. Uten en klar referansetid, men med smak fra det nittende århundre, går vi inn i antagelsen om at den døde jenta transportert av den tapte reisende kan være en nylig tapt jente eller en annen som forsvant for lenge siden.
Jenta er kanskje død eller ikke, alt vil bli oppdaget når vi utvikler oss i en kalejdoskopisk verden der summen av karakterene ender med å lage en realisme like magisk som den er overveldende, hvor overtro, tradisjoner og evne til en sublim karakter som Bess for å lese sjelen de ender med å stille inn til en mytisk slutt.
Mannen som jaget tiden
Kan døden markere det anekdotiske for å gjøre det transcendentalt? Noen ganger kommer to begreper så fjernt som barndom og død sammen for å komponere et fremmedgjørende scenario hvis forståelse fra forestillingen om barnet kan orienteres fra svært forskjellige vinkler, fra det ganske enkelt tilfeldige til det strengt forutbestemte.
Når det gjelder William Bellman og hans evne til å drepe en fugl med et slynge da han bare var ti år gammel, ser det ut til å snu mot ham med årene. Døden er et nærvær sentrert om William som hevner for den "enkle" fuglen.
Og når William gjør status over livet sitt i de siste hjerteslagene, med den merkelige tiden som ikke lenger tilhører deg i alderdommen, følger vi den mentale utviklingen som forbinder det skjebnesvangre skuddet fra slynge med den rette skjevheten til ljåen til død., utfelt seg i omgivelsene med en hevnheftighet som virker i hvert øyeblikk av livet der velstand ser ut til å ville gjøre sin vei takket være den urokkelige viljen til William. En slags fabel som Tim Burton godt kunne ta med seg på kino.
