De 3 beste bøkene av fantastiske Joël Dicker

Kom, vidi, vici. Ingen bedre setning for å sette mynt på hva som skjedde Joël dicker i sin overveldende forstyrrelse på den verdenslitterære scenen. Du kan tenke deg det markedsføringsproduktet som lønner seg. Men vi som er vant til å lese bøker av alle slag, kjenner igjen det denne unge forfatteren har noe. Dicker er en mester i flash back som en total ressurs.

Plotter delt inn i sine nøyaktige deler, kommer og går mellom fortid, nåtid og fremtid for å fange oss i forvirringen av dets nitidlige edderkoppnett. Noen ganger går vi fremover for å oppdage morderen. Andre ganger kommer vi tilbake til vi finner årsakene som førte til at han begikk forbrytelsen. Du kan ikke rettferdiggjøre hvem som dreper, men du kan forstå hvorfor han dreper. Det er i hvert fall slik det skjer i Joel Dickers romaner. Den merkelige empatien med antihelten.

La oss legge til det karakterer som blender, psykologiske profiler dypt påvirket av livets sår, reiser til de som bærer sjelens tunge kjølvann. Til slutt, urovekkende forslag som angriper oss med den presserende følelsen av den mest uunngåelige undergang, med dens andel av rettferdighet i et eller annet foruroligende moralsk aspekt.

Familiedilemmaer eller skumle hendelser, problemer og alvorlige konsekvenser. Livet som en brå introduksjon til helvete som kan komme fra full lykke.

Paragraf... Her er en nylig sak for dicker narkomane med de to første delene av Marcus Goldman-serien:

Topp 3 anbefalte romaner av Joël Dicker

The Baltimore Book

En fantastisk historie (jeg kan ikke finne et mer nøyaktig adjektiv) om familie, kjærlighet, harme, konkurranse, skjebne ... En roman til forskjellige tider for å presentere fremtiden for en særegen amerikansk drøm, i stil med filmen American Beauty, men med et dypere plot, svartere og lengre i tid.

Vi starter med å bli kjent med Goldman fra Baltimore og Goldman fra Montclair -familier. Baltimores har blomstret mer enn Montclairs. Marcus, sønn av Montclairs, elsker sin fetter Hillel, beundrer tanten Anita og avguder onkelen Saúl. Marcus bruker hele året på å glede seg til å gjenforenes med sin fetter i Baltimore i løpet av en ferieperiode. Å nyte den følelsen av å tilhøre en modell, prestisjetunge og velstående familie blir en tung plate for ham.

I regi av den idylliske familiekjernen, som ble økt med adopsjonen av Woody, en problemgutt som ble omgjort til det nye hjemmet, er de tre guttene enige om det evige vennskapet som er typisk for ungdom. I løpet av sine idealistiske år nyter Goldman -søskenbarnene sin uknuselige pakt, de er flinke gutter som forsvarer hverandre og alltid synes det er vanskelig å takle gode årsaker.

Tapet av Scott Neville, en syk liten venn av en familie i nabolaget, forventer all den påfølgende tragedien som kommer, "Dramaet". Guttens søster slutter seg til Goldman -gruppen, blir en til. Men problemet er at alle tre fetterne elsker henne. For sin del finner Gillian, faren til Alexandra og avdøde Scott, hos Goldman -fetterne en støtte for å takle sønnens død.

De fikk sin funksjonshemmede sønn til å føle seg levende, de oppmuntret ham til å bo utenfor rommet hans og medisinsk hjelp som fikk ham til å ligge ned til sengen hans. De tillot ham å gjøre den vanvittige tingen for staten deres. Gillians forsvar av fetterne førte til at hun ble skilt fra en mor som ikke kunne forstå hvordan de tre Goldmans hadde gjort Scotts ynkelige eksistens til et fullt liv, til tross for det fatale utfallet.

Perfeksjon, kjærlighet, suksess, beundring, velstand, ambisjoner, tragedier. Følelser som venter årsakene til dramaet. Goldman -fetterne vokser, Alexandra fortsetter å blende dem alle, men hun har allerede valgt Marcus Goldman. Frustrasjonen til de to andre fetterne begynner å være en latent årsak til uenighet, som aldri er gjort eksplisitt. Marcus føler at han har forrådt gruppen. Og Woody og Hillel kjenner seg selv som tapere og forrådt.

Ved universitetet bekrefter Woody sin verdi som profesjonell idrettsutøver, og Hillel skiller seg ut som en stor jusstudent. Egoer begynner å skape kanter i et vennskap som til tross for dette forblir uknuselig, selv om det bare er i essensen av deres sjel, beruset av omstendighetene.

Goldman-stebrødrene begynner en underjordisk kamp mens Marcus, en spirende forfatter, prøver å finne sin plass blant dem. Goldman-fetternes ankomst til universitetet er et bristepunkt for alle.

Baltimore-foreldrene lider av tomt reir-syndrom. Faren, Saúl Goldman, misunner Gillian, som ser ut til å ha tilranet seg barnas foreldrerettigheter takket være hennes større sosiale og økonomiske status og hennes kontakter. En slik sum av egoer og ambisjoner fører til Dramaet, på den mest uventede måten, presentert i penselstrøk i det som kommer og går fra fortid til nåtid, et Drama som vil ta alt før det når det gjelder Goldmans of Baltimore .

Til slutt Marcus Goldman, forfatteren, sammen med Alexandra, er de de eneste overlevende fra bandet til de idealistiske og ekstremt glade guttene. Han, Marcus, vet at han må gjøre historien til søskenbarna og Baltimore svart på hvitt for å frigjøre seg fra deres skygger og i prosessen gjenopprette Alexandra; og dermed kanskje åpne en fremtid uten skyld.

Det er det som har brutt og lengtet etter lykke, det må ha en sublimering for å forlate det tidligere, det trenger en siste reparasjon. Dette er bokens kronologiske struktur, selv om Joël dicker den presenterer den ikke på denne måten. Som han gjorde i "Sannheten om Harry Quebert -saken", blir fremveksten mellom nåværende og tidligere scenarier en konstant nødvendighet for å opprettholde den fascinerende intrigen som kan forklare en gave av tvil, melankoli og et visst håp.

Det som var med Baltimore Goldman er mysteriet som driver hele boken, sammen med nåtiden til en ensom Marcus Goldman som vi trenger å vite om han vil komme ut av fortiden og finne en måte å få Alexandra tilbake på.

Sannheten om Harry Quebert-saken

Noen ganger, mens du leser denne lange romanen, lurer du på om du kjenner forskningen på det tidligere tilfellet av drapet på Nola Kellergan den kan gi så mye at du ikke kan slutte å lese den natt etter natt.

En femten år gammel jente døde sommeren 1975, hun var en søt jente forelsket i en pensjonert forfatter på jakt etter inspirasjon som hun bestemte seg for å stikke av hjemmefra. Kort tid etter at hun forlot hjemmet med den hensikt å ikke komme tilbake, ble hun myrdet under merkelige omstendigheter.

Den unge kvinnen hadde sine små (eller ikke så små) skjulte hemmeligheter som nå ser ut til å ha stor betydning for å avsløre hva som skjedde 30. august 1975, ettermiddagen da Nola forlot livet som slår i Aurora, byen for handlingen.

År senere, da etterforskningen allerede var avsluttet falskt uten skyld, peker uomtvistelige ledetråder på Harry Quebert, kjæresten hennes. Den romantiske forbudte kjærligheten de delte ble offentliggjort for hverandres forargelse, overraskelse og avsky.

I dag er Harry Quebert allerede en kjent forfatter for sitt flotte arbeid: "Ondskapens opprinnelse", som han publiserte etter den umulige kjærlighetsparentesen, og er pensjonist i det samme Aurora -huset han okkuperte under den merkelige pensjonssommeren som ble et anker som ville holde ham til fortiden for alltid.

Mens Harry sitter fengslet og venter på siste dom for drap, hans student Marcus goldman, som han delte et særegent, men intenst vennskap med mellom gjensidig beundring og den spesielle forbindelsen som begge forfattere, slår seg ned i huset for å binde opp løse tråder og oppnå friheten til en uskyldig Harry, som han stoler på med absolutt tro.

I denne saken for å frigjøre vennen sin finner han inspirasjonen til å gjennomføre sin nye bok etter en monumental kreativ jam, han forbereder seg på å sette hele sannheten om Harry Quebert-saken svart på hvitt.

I mellomtiden, du leser, er du allerede inne, du er Marcus ved roret i den etterforskningen som forener vitnesbyrd om fortid og nåtid, og hvor lagunene der de alle dykket tapt i sitt øyeblikk begynner å bli oppdaget. Hemmeligheten for romanen for å hekte deg er at du plutselig ser at hjertet ditt også banker mellom innbyggerne i Aurora, med samme angst som resten av innbyggerne forundret over det som skjer.

Hvis du legger til de mystiske tilbakeblikkene fra nåtiden til den sommeren der alt endret seg, så vel som de mange vendingene i etterforskningen, gir det full mening at historien har deg i spenning. Som om det ikke var nok, under etterforskningen av saken, etter den tvungne mimikken du lider av miljøet og lokalbefolkningen i Aurora, dukker det opp noen merkelige, men forutgående kapitler, minner delt mellom Marcus og Harry da de var både elever og lærere .

Små kapitler som lenker til det saftig bestemt forhold som vekker ideer om skriving, liv, suksess, arbeid ... og de kunngjør den store hemmeligheten, som overskrider mord, Nolas kjærlighet, livet i Aurora og blir det siste stuntet som etterlater deg målløs.

Et vilt dyr

Beundring for naboen. Den ressursen ble et plottparadigme i Dicker. For alt starter derfra, fra ambisjonene som dukker opp i andres liv. Gleden av å tenke på hva som kan skje bak lukkede dører med voyeuristisk nytelse i de beste tilfeller, eller med liggende misunnelse som er i stand til å vekke det mest atavistiske hat i de verste scenarier. For Dicker er ikke det ene eller det andre alternativet nok, og han sitter igjen med alt, slik at vi ser på andres liv, vekker all filias og begjær som beveger seg og utgjør orkanen av følelser.

Et hjemlig liv å observere som fascinerte tilskuere, men også en begynnende vill verden. Fordi Sophie er et dyr innelåst i et glasspalass i hjertet av det mest utsøkte Genève. Sophie er et beist som vandrer gjennom livet på utkikk, skjult til tider, sluppet løs mot andre.

Dicker utvisker stereotypen av femme fatale for å presentere oss for Sophie Braun, en halvt hissig kvinne med ansvar for hulen hennes, halvt dyr som går ut i jakten på sine mest ambisiøse mål. For et eller annet oppdrag gir Sophie fra seg en duft som beruser alle som nærmer seg henne.

Å bli kjent med Sophie Braun og resten av karakterene som fullfører smeltedigel av sjeler vil ta tid. Som alltid bruker Dicker tilbakeblikk som gir mening til nåtiden og fremtiden. Fordi målet er å ankomme dagen for ranet av smykkebutikken med kunnskap om alle årsakene som kan få tyver til å angripe den smykkebutikken.

Vi vil møte Arpad, Sophies mann, med en fortid som ikke er mindre saftig enn konas, men mer prosaisk, mer som en overlevende fra underverdenen. Vi vil oppdage hans mest obsessive beundrer, Greg, en politispesialist, gift med Karine, en arrogant selger. De bukker begge under for lokket til Brauns og deres status som nabopotenter i glasspalasset deres som stikker ut langt over rekkehuset deres, noen få kilometer fra hverandre.

Rytmen i plottet, som nesten alltid i det Dicker skriver, når opprykkelsen til hvert nytt kapittel, og opprettholder det uten problemer takket være den normalt korte kapittelinndelingen, til valget av de vitale øyeblikkene til hver karakter mellom fortid, nåtid og fremtid. Selv kapitlene med mest mettende ender opp med å fenge på grunn av intensiteten som kan renne over i utroskapens erotikk eller gåten med livsavgjørelser. Alt legger opp til den usikkerheten som Dicker klarer slik at vi ikke kan slutte å lese mot den spesifikke overraskelsen, og kort sagt mot et utfall som for oss virker som en tent lunte som avanserer uten mulighet for å slå den av.

Det er ikke lett å oppsummere et spenningsverk som dette uten å falle inn i forutseende tomtegrunnlag. Poenget i Dickers tilfelle er å sterkt oppmuntre til å lese den. Fordi Dicker er mester i dagens spenning. Han vet hvordan han skal håndtere ressurser og komponere scener slik at livene til karakterene hans vises over stupet. Ikke slutt å se ut med ham.

Andre anbefalte Joel Dicker-bøker

Gåten til rom 622

Når den siste siden i denne nye boken er over, har jeg blandede følelser. På den ene siden anser jeg at tilfellet med rom 622 strekker seg langs samme linje som Harry Quebert-saken, og overgår det til tider når romanen snakker om forfatteren, om Joel Dicker fordypet i historiefortellerens dilemmaer etterlignet i første omgang som den første hovedpersonen. En hovedperson som låner essensen av sitt vesen til alle de andre deltakerne.

Utseendet til Bernard de Fallois, forlaget som gjorde Joel til det litterære fenomenet han er, løfter disse metallitterære grunnlagene til en egen enhet som er i romanen fordi det er slik det er skrevet. Men det ender med å unnslippe følelsen av plottet, fordi det blir større enn det som er riktig relatert til tross for at det er en liten del av plassen.

Det er den kjente magien til Dicker, i stand til å presentere flere planer som vi får tilgang til når vi går opp og ned trapper. Fra kjellerne der forfatterens rotete motiver er lagret for å fylle sider før den eneste mulige enden, døden; til den spektakulære scenen der de merkelige dempede applausene kommer, de til leserne som blar på sider med en uforutsigbar tråkkfrekvens, med maset av ord som resonerer blant tusenvis av delte imaginære.

Vi starter med en bok som aldri er skrevet, eller i det minste parkert, om Bernad, den savnede utgiveren. En kjærlighet brutt av den uunngåelige kraften til ordene som engasjerer seg i handlingen i en roman. Et plot som beveger seg mellom den uhemmede fantasien til en forfatter som presenterer karakterer fra sin verden og fantasien, mellom trompe l'oeil, anagrammer og fremfor alt triks som romanens essensielle hovedperson: Lev.

Uten tvil lever Lev flere liv enn noen av de andre karakterene som er nevnt. rundt forbrytelsen i rom 622. Og til slutt ender kriminaliteten med å være unnskyldningen, det bagatellmessige, tilnærmet tilbehør til tider, en rød tråd som bare blir relevant når handlingen ligner en krim. For resten av tiden går verden rundt en hypnotisk Lev selv når han ikke er der.

Den endelige komposisjonen er mye mer enn en krim. Fordi Dicker alltid har den brøkvise påstanden om å få oss til å se litterære mosaikker av livet. Destrukturerer for å opprettholde spenning, men også for å kunne få oss til å se livene i livene våre, skrevet med de samme uforståelige skriptene til tider, men med full betydning hvis hele mosaikken blir observert.

Bare den nesten messianske iveren etter å herske over alt liv ble til en roman og ristet den opp som en genial cocktail er til tider farlig. Fordi i et kapittel, under en scene, kan en leser miste fokus ...

Det er et spørsmål om å sette noen men. Og det handler også om å alltid forvente så mye av en stor bestselger med en så personlig stil. Uansett kan det ikke nektes for at den første personen som alt blir fortalt i, med tillegg av å representere forfatteren selv, har vunnet oss fra det første øyeblikket.

Så er det de berømte vendingene, bedre oppnådd enn i The Disappearance of Stephanie Mailer under for meg hans mesterverk "The Book of the Baltimore". Uten å glemme det saftige broderiet, vevd som tilbehør av en klok og pragmatisk Dicker på jakt etter flere kroker i handlingen.

Jeg sikter til den slags humanistisk og briljant introspeksjon som knytter sammen aspekter så forskjellige som skjebnen, altings forgjengelighet, romantisk kjærlighet versus rutine, ambisjoner og driftene som beveger dem dypt inne...

Til slutt må det erkjennes at vi, som gode gamle Lev, alle er aktører i våre egne liv. Bare ingen av oss kommer fra en familie av etablerte skuespillere: Levovitches, alltid klare for ære.

Alaskan Sanders-saken

I Harry Quebert-serien, avsluttet med denne saken om Alaska Sanders, er det en diabolsk balanse, et dilemma (det forstår jeg spesielt for forfatteren selv). For i de tre bøkene eksisterer handlingene i sakene som skal etterforskes parallelt med den visjonen om forfatteren Marcus Goldman som leker med å være seg selv Joel dicker i hver av hans romaner.

Og det hender at for en serie spenningsromaner: "Harry Quebert-affæren", "The Baltimore Book" og "The Alaska Sanders Affair", ender den mest briljante opp med å være den som holder seg nærmest til selve intrigen. livet til Marcus, det vil si «The Baltimore Book».

Jeg tror Joel Dicker vet dette. Dicker vet at inn- og utkantene av livet til den spirende forfatteren og hans utvikling til den allerede verdenskjente forfatteren fengsler leseren i større grad. Fordi ekko gir gjenklang, sprer det seg krusninger i vannet mellom virkelighet og fiksjon, mellom den Marcus som presenteres for oss og den virkelige forfatteren som ser ut til å etterlate en stor del av sin sjel og sin lærdom som den ekstraordinære fortelleren han er.

Og selvfølgelig måtte den mer personlige linjen fortsette å gå videre i denne nye delen av Alaska Sanders dødsfall... Vi kom dermed tilbake til en større nærhet til det originale verket, med den stakkars jenta som ble myrdet i Harry Quebert-saken. Og så måtte Harry Quebert også bringes tilbake til saken. Fra begynnelsen av handlingen kan du allerede fornemme at gode gamle Harry kommer til å dukke opp når som helst...

Saken er at for fans av Joel Dicker (inkludert meg selv) er det vanskelig å nyte dette spillet mellom virkelighet og fiksjon til forfatteren og hans alter ego i samme eller større grad enn når Baltimore-dramaet finner sted. For som forfatteren selv siterer, er reparasjon alltid på vei, og det er det som beveger den mest introspektive delen av forfatteren som ble forsker.

Men de høye følelsesnivåene (forstått i narrativ spenning og ren, mer personlig emosjonalitet når man føler med Marcus eller Joel) når ikke i dette tilfellet med Alaska Sanders det som ble oppnådd med leveringen av Goldmans fra Baltimore. Jeg insisterer på at likevel, alt Dicker skriver om Marcus i sitt eget speil er ren magi, men når jeg kjenner til det ovenfor, ser det ut til at det er noe mer intensitet man lengter etter.

Når det gjelder plottet som visstnok rettferdiggjør romanen, etterforskningen av Alaska Sanders død, hva som forventes av en virtuos, sofistikert vending som hekter og lurer oss. Perfekt skisserte karakterer som i sin naturlige skapelse kan rettferdiggjøre enhver reaksjon på de forskjellige retningsendringene som hendelsene tar.

Den typiske "ingenting er hva det ser ut" spiller inn i tilfellet med Dicker og for hans Alaska Sanders elementære substans. Forfatteren bringer oss nærmere psyken til hver karakter for å snakke om daglig overlevelse som ender i katastrofe. For utover de nevnte fremtoningene, slipper alle unna helvettene sine eller lar seg rive med av dem. Nedgravde lidenskaper og onde versjoner av den beste naboen.

Alt konspirerer i en perfekt storm som igjen genererer det perfekte drap som et maskerespill hvor hver person forvandler elendigheten sin.

Til slutt, som med Baltimores, kan det forstås at Alaska Sanders-saken overlever perfekt som en uavhengig roman. Og det er en annen av Dickers markerte evner.

For å sette seg inn i Marcus sine sko uten å ha bakgrunnen for livet hans er som å kunne være Gud ved å skrive, å nærme seg forskjellige mennesker med naturligheten til en som nettopp har møtt noen og oppdager sider ved deres fortid, uten store forstyrrende aspekter. å fordype deg i handlingen.

Som så mange andre ganger, hvis jeg må si noe annet enn å bringe Dicker ned fra den narrative himmelen i spenningssjangeren, vil jeg peke på aspekter som er knirkende, som den defekte skriveren som den berømte "Jeg vet hva du har med" gjort" står skrevet. og det tjener tilfeldigvis til å peke på den påståtte morderen.

Eller det faktum at Samantha (ikke bekymre deg, du vil møte henne) husker en siste setning fra Alaska som absolutt ikke var stor med tanke på relevans for å bli husket. Små ting som til og med kan være overflødige eller kan presenteres på en annen måte...

Men kom igjen, til tross for det punktet av liten misnøye for ikke å nå nivået til Baltimore, har Alaska Sanders-saken deg fanget uten å kunne gi slipp.

Stephanie Mailers forsvinden

Dickers evne til å dekonstruere kronologien til et plott mens leseren holdes perfekt posisjonert i hver av de tidsmessige omgivelsene, er verdt å studere. Det er som om Dickër visste om hypnotisme eller psykiatri, og brukte alt på romanene sine for den siste glede av leseren som var hekta på de forskjellige verserende problemene som blekksprut tentakler.

Ved denne nye anledningen vender vi tilbake til de ventende beretningene, til spørsmålene fra en nær fortid der karakterene som overlevde på den tiden har mye å skjule eller endelig å vite om sannheten. Og det er her et annet virkelig bemerkelsesverdig aspekt ved denne forfatteren kommer inn i bildet.

Det handler om å leke med den subjektive oppfatningen til karakterene deres angående den overveldende objektiviteten som er på vei når den endelige historien komponeres. En slags symmetrisk lesning der leseren kan se på karakteren og en refleksjon som endrer seg etter hvert som historien skrider frem. Det nærmeste magi litteraturen kan tilby oss.

30. juli 1994 begynner alt (det som er sagt, formelen for en tidligere dato markert med rødt, som dramaets dag baltimoren eller drapet på Nola Kellergar fra Harry Quebert -saken) Vi vet at virkeligheten er én, at etter døden til familien til ordføreren i Orphea sammen med kona til Samuel Paladin kan det bare være én sannhet, en motivasjon, en entydig årsak. Og til tider synes vi det er vrangforestillinger at vi kjenner den objektive siden av tingene.

Inntil historien utspiller seg, beveget av de magiske karakterene så empatiske at Joel Dicker skaper. Tjue år senere skal Jesse Rosemberg feire pensjonisttilværelsen som politibetjent. Oppløsningen av den makabre saken i juli 94 gir fortsatt gjenklang som en av hans store suksesser. Inntil Stephanie Mailer våkner i Rosemberg og i partneren Derek Scott (den andre som har ansvaret for å belyse den berømte tragedien) noen skumle tvil som med så mange års overgang provoserer sjokkerende tvil.

Men Stephanie Mailer forsvinner, og etterlater dem halvveis, med den begynnende bitterheten av den største feilen i karrieren... Fra det øyeblikket kan du forestille deg, nåtid og tidligere fremgang i den maskeraden på den andre siden av speilet, mens den direkte og sannhetens ærlige blikk Det kan anes i halvlyset på den andre siden av speilet. Det er et blikk som rettes direkte mot deg, som leser.

Og før du oppdager sannhetens ansikt, vil du ikke kunne slutte å lese. Selv om det er sant at den allerede angitte ressursen med flash-backs og destruktureringen av historien igjen er hovedpersonene i handlingen, får jeg ved denne anledningen inntrykk av at dette søket etter å overvinne tidligere romaner, til tider ender vi opp med å forlis i en pandemonium av potensielle kriminelle som blir kassert med et visst inntrykk av svimlende besluttsomhet.

Den perfekte romanen eksisterer ikke. Og jakten på vendinger kan føre til mer forvirring enn historiefortelling. I denne romanen ofres en del av den store appellen til Dicker, den fordypningen mer .... Hvordan si det ..., humanist, som bidro med større doser følelser for en mer velsmakende empatisk implikasjon i tilfellet Harry Quebert eller Baltimores hånd . Kanskje det er min ting og andre lesere foretrekker at det svimlende løp mellom scener og mulige mordere med en rekke drap bak seg at du ler av enhver seriekriminal.

Men da jeg fant meg ferdig med boken og svettet som om det var Jesse selv eller hans partner Dereck, tenkte jeg at hvis rytmen rådet, var det nødvendig å underkaste seg den, og opplevelsen var til slutt gledelig med de små bitene av god vin også utsatt for risikoen ved søket etter den store reserven.

De siste dagene til våre fedre

Som den første romanen var den ikke dårlig, ikke dårlig i det hele tatt. Problemet er at han kom seg etter årsaken etter suksessen med Harry Quebert -saken, og hoppet tilbake ble lagt merke til noe. Men det er fortsatt en god, svært underholdende roman.

Como suele ocurrir en los fenómenos bestsellers mundiales más repentinos, decubrir al autor repasando todo lo anterior deviene en sorpresas. Porque más allá de las pinceladas en el estilo, la tendencias y la impronta de cada cual, siempre se descubren cosas nuevas, bocetos del genio desatado que vendrá después.

En esta ocasión parece como si Dicker se inspirara en John LeCarre, con ese ambicioso interés por componer ficciones históricas con regusto a espionajes que movieron el mundo en épocas bélicas o de Guerra Fría.

Documentación minuciosa para componer una trama que ya en su caso se vencía más hacia la psique de los personajes (el autor descubriéndose a sí mismo). Pero aún así, una jugosa narración ubicada en aquella Segunda Guerra Mundial de la que nuestro mundo aún debe gran parte de sus tensiones actuales y sus complejas realidades sociopoliticas.