Frykt skapte spenning som en kreativ sublimering. Hitchcock hadde den gaven for å gjenskape enhver frykt mellom symboler som forbinder med underbevisstheten og uventede vendinger av plottene hans. En virtuos som er sterkt savnet i farger. Fremfor alt slik at han skulle ha oppsummert kunsten sin med utviklingen av en kino som alltid var teknisk forbedret, men som fortsatt hadde behov for geniale forslag.
Imidlertid sitter vi igjen med uforglemmelige filmer fulle av scener som, nettopp på grunn av den dominansen av det symbolske mot det drømmeaktige, sjokkerer og overvelder oss. Fra de mest etterspurte dramaene på den tiden til avantgarde-thrillere for sine dager. Manus samlet fra store romaner eller innredet fra hans overfylte fantasi. Dusinvis av flotte verk som fortsatt er gyldige i dag.
Det er øyeblikk når Hitchcocks filmografi, utover badekarscenen i «Psychosis», som for meg representerte oppdagelsen av kino som kunsten som overvelder deg fra den mest urovekkende forvirring. Som den kvinnen, med en enestående likhet med en avdød kone, som dukker opp vandrende under avhøret av den mistenkte ektemannen. Helt til han får ham til å tilstå. Men da etterforskerne gikk for å takke nevnte kvinne for hennes tidligere arrangerte rolle, forsikret hun dem om at hun ikke hadde vært i stand til å gå ...
Eller når fangen utarbeider rømningsplanen med begravelsesmannen, samtykker i å bli lagt i en kiste som den eneste måten å rømme og deretter bli løslatt av ham. Helt til han på grunn av forsinkelsen tenner en fyrstikk inne i kisten når han hører jorden falle og oppdager at han er ledsaget av den nevnte begravelsesmannen, som har dødd uventet.
Innenfor en subjektivitet som Hitchcocks gode arbeid aldri kan omfatte, skal vi velge det som er for meg det beste av det beste av hitchcock. Gjør deg klar for et utvalg som vil imponere deg...
Topp 3 anbefalte filmer fra Alfred Hitchcock
Fremmede på et tog
TILGJENGELIG PÅ EN AV DISSE PLATTFORMENE:Den perfekte forbrytelsen eksisterer ikke. Med mindre noen andre gjør det for deg, i så fall blekner motivene og det perfekte alibiet dukker opp uten videre. Sinnet som var i stand til å tenke ut saken var ingen ringere enn det Patricia Highsmith, lastet som vi allerede vet med ufattelige stormer. Poenget er at Hitchcock forstørret forslaget enda mer.
For å forstå saken må minst en av de to karakterene kjenne en del av den andres liv. Dermed kan forslaget om utveksling av forbrytelser ha større innledende aksept. Dialogene mellom Guy og Walker beleirer oss med en følelse av det merkeligste forræderi. Vold, trangen til å høste et liv fremstår for oss som en synergi mellom sinn som befinner seg på terskelen til fiendskap som er i stand til hva som helst.
Guy, en ung tennismester, blir oppsøkt av Bruno, en ung mann som kjenner til livet hans og mirakler gjennom pressen og som uventet foreslår et dobbeltdrap, men som bytter ut ofrene for gjensidig å garantere straffrihet. På denne måten kunne de løse sine respektive problemer: han ville undertrykke Guys kone (som ikke ønsker å gi ham skilsmisse), og i bytte måtte Guy myrde Brunos far slik at Bruno kunne arve en stor formue og leve for seg selv vilkår.
Det indiskrete vinduet
TILGJENGELIG PÅ EN AV DISSE PLATTFORMENE:Det samme Stephen King Han kom tilbake til spørsmålet om rekonvalesens og innesperring i «Misery» som den mest klaustrofobiske av presentasjonene. Nesten ingenting skjer for de som venter på en fysisk bedring. Men i den mellomtiden hvor ens liv stopper opp, kan de mest uventede ting skje fordi fokuset endres og aspekter som ikke blir lagt merke til, blir skyggene av livet som alltid lurer, men som nesten aldri blir lagt merke til...
Når det gjelder skaperen av den originale ideen i dets kinematografiske aspekt, mente Hitchcock at andres liv var for rutinemessig. Alt tyder på middelmådighet, til normalitet hos de smilende naboene som ønsker oss god morgen. Men hvis vi stopper opp et øyeblikk, kan vi fordype oss i den voyeuristiske nytelsen av den mest intime observasjonen. Og kanskje der vil vi oppdage at ingenting var så "normalt"...
Stewar, en fotojournalist, blir tvunget til å hvile med ett ben i gips. Til tross for selskap med kjæresten Kelly og sykepleieren Ritter, prøver han å unnslippe kjedsomheten ved å observere fra leilighetsvinduet med en kikkert hva som skjer i husene over gaten. På grunn av en rekke merkelige omstendigheter blir han mistenksom overfor en nabo hvis kone har forsvunnet.
psykose
TILGJENGELIG PÅ EN AV DISSE PLATTFORMENE:Det kvintessensielle thrillermesterverket. Presedensen for hundrevis av filmer der den mest illevarslende psykopatien henger over hovedpersonen på vakt. Bare at Hitchcock laster ideen fra de mest menneskelige filiene og fobiene for å gjøre galskapen mer håndgripelig.
Norman Bates kan til og med ha en viss startsjarm. Den snille fyren som stiller spørsmål på gaten. Men på samme måte som Ed Gein, den faktiske karakteren Bates er basert på, skjulte sine brennende helvete fra traumatiske barndom, er ikke Bates den han ser ut til. Morens forkledning er skremmende fordi den, utover sin enkelhet, fører oss til det labyrintiske rommet av atavistisk frykt, traumer og skyldfølelse.
Alt slippes løs som et hat fokusert på Marion Crane, den uventede reisende som stopper ved Bates' motell fordi ethvert sted er bra for henne å rømme midt i stormen. Derfor er det en viss følelse av at noen som kommer fra sine egne mørke verdener havner i munnen på ulven. Din siste middag med Bates er ikke bortkastet. Han er i ferd med å møte Norman og hans stakkars syke mor ...
1 kommentar til «De 3 beste filmene til Alfred Hitchcock»