The Enigma of Room 622, av Joel Dicker

Mange av oss ventet på retur av Joel dicker de Baltimore eller til og med Harry Quebert. For absolutt ble linjen senket ganske mye i romanen hans om Stephanie Mailers forsvinning.

Det var den ettersmaken av et umulig forsøk på å overvinne, av forbedring i spenningen på svingene og søkelyset blant så mange mulige mordere. Men den mest naturlige flyt av tomten gikk tapt, oppdagelsen av de dype motivene for forbrytelsens illevarslende handling. I enhver annen forfatter ville han ha blitt tilgitt fordi romanen er veldig bra. Men Joel Dicker hadde oss dårlig vant til fortreffelighet.

Og selvfølgelig hadde karakterene mindre kraft. Fordi forholdet mellom "brødrene" i Baltimore spunnet et fascinerende edderkoppnett, skapte en verdifull hybrid mellom noir -sjangeren og en forvirrende eksistensialisme. Samtidig som i tilfellet Harry Quebert viste forholdet hans til Marcus Goldman seg å være antologisk på flere sider, selv når det gjelder det veldig metallitære aspektet av deres interaksjon.

Når den siste siden i denne nye boken er utløpt, har jeg blandede følelser. På den ene siden anser jeg at saken i rom 622 strekker seg over de samme dypene som Harry Quebert -saken, og overgår den til tider når romanen snakker om hvem som skriver den, om Joel Dicker fordypet i dilemmaene til fortelleren kamuflert i første instans som den første hovedpersonen.. En hovedperson som låner essensen av sitt vesen til alle de andre deltakerne.

Utseendet til Bernard de Fallois, forlaget som gjorde Joel til det litterære fenomenet han er, løfter disse metallitterære grunnlagene til en skikkelig enhet som er i romanen fordi det er slik det er skrevet. Men det ender med å unnslippe følelsen av plottet, fordi det blir større enn det som er riktig relatert til tross for at det er en liten del av plassen.

Det er den velkjente magien til Dicker, som er i stand til å presentere flere fly som vi får tilgang til ved å gå opp og ned trapper. Fra kjellerne der forfatterens rotete motiver er lagret for å fylle sider før den eneste mulige enden, døden; til den spektakulære scenen der de merkelige dempede applausene kommer, de til leserne som blar sider med en uforutsigbar tråkkfrekvens, med maset av ord som gir gjenklang blant tusenvis av delte imaginære.

Vi starter med en bok som aldri er skrevet, eller i det minste parkert, om Bernad, den savnede utgiveren. En kjærlighet brutt av den uunngåelige kraften til ordene som engasjerer seg i handlingen i en roman. Et plot som beveger seg mellom den uhemmede fantasien til en forfatter som presenterer karakterer fra sin verden og fantasien, mellom trompe l'oeil, anagrammer og fremfor alt triks som romanens essensielle hovedperson: Lev.

Utvilsomt lever Lev flere liv enn noen av resten av karakterene som er oppvokst rundt kriminaliteten i rom 622. Og til slutt ender kriminaliteten med å være unnskyldningen, det bagatellmessige, tilnærmet tilbehør til tider, en rød tråd som bare blir relevant når handlingen ligner en krim. For resten av tiden går verden rundt en hypnotisk Lev selv når han ikke er der.

Den endelige komposisjonen er mye mer enn en krim. Fordi Dicker alltid har den brøkvise påstanden om å få oss til å se litterære mosaikker av livet. Destrukturerer for å opprettholde spenning, men også for å kunne få oss til å se livene i livene våre, skrevet med de samme uforståelige skriptene til tider, men med full betydning hvis hele mosaikken blir observert.

Bare den nesten messianske iveren etter å herske over alt liv ble til en roman og ristet den opp som en genial cocktail er til tider farlig. Fordi i et kapittel, under en scene, kan en leser miste fokus ...

Det er et spørsmål om å sette noen men. Og det handler også om å alltid forvente så mye av en stor bestselger med en så personlig stil. Uansett kan det ikke nektes for at den første personen som alt blir fortalt i, med tillegg av å representere forfatteren selv, har vunnet oss fra det første øyeblikket.

Så er det de berømte vendingene, bedre oppnådd enn i The Disappearance of Stephanie Mailer, men under det for meg hennes mesterverk "The Baltimore Book." Uten å glemme det saftige broderiet, vevd som tilbehør av en klok og pragmatisk Dicker på jakt etter flere kroker. Jeg refererer til den slags strålende og humanistisk introspeksjon som knytter sammen aspekter som er så forskjellige som skjebnen, altingets forgjengelighet, romantisk kjærlighet i møte med rutinen, ambisjoner og drivene som beveger dem fra dypet ...

Til slutt må det erkjennes at vi, som gode gamle Lev, alle er aktører i våre egne liv. Bare ingen av oss kommer fra en familie av etablerte skuespillere: Levovitches, alltid klare for ære.

Du kan nå kjøpe "The Enigma of Room 622", av Joel Dicker, her: