Generasjonsmessige tilfeldigheter mellom Edgar Allan Poe og hans egne Collins, antar også en tematisk forbindelse som ser ut til å kartlegge a kreativt rom mellom USA og England. Fra Boston til London delte disse to geniene fra det nittende århundre helvete for å redde historier om kriminalitet, om menneskets ondskap.
Til slutt endte de to også opp med å leve mer i galskapens underverden fra avhengighet til alkohol eller opiater. I Poes tilfelle låste lastene hans sjelen bak selve veggene i historien hans "fortellingshjertet". Til Wilkie Collins, mye mer produktiv i sin bibliografi (Han levde også mange flere år), narkotika var en palliativ for ulike plager som førte ham til mer fantasifulle historier i hans generelle repertoar om det skumle.
Til slutt dyrket begge det begynnende politiet i tåken til det fantastiske og det skremmende som en konsekvens av den mørkede psyken til begge, for de forskjellige årsakene som allerede er nevnt. Og siden etiketten til den forbannede skaperen alltid peker mer på den som slutter sine dager tidligere, endte Poe med å ta mer ære fra elskere av gotisk skrekk eller den mørkeste politimannen.
Men i en ærlig øvelse, til tross for Poes kraftige fantasi, er Collins en rikere forteller, med flere lesemuligheter. Det er umulig å vite om Collins som lider av plagene hans og som er preget av behandlingene hans, kunne ha vært en annen type forfatter. Fordi noen ganger Collins gikk så langt som å forsikre at han ikke husket hvordan han hadde skrevet noen av romanene sine (Det samme anerkjente Stephen King i Carries tilfelle. Det var åttitallet og kokain var en uatskillelig venn). Vær det som det kan, William Wilkie Collins har mye å tilby og skuffer nesten aldri.
Topp 3 anbefalte romaner av Wilkie Collins
Damen i hvitt
Si Becker hadde han noen gang viet seg til detektivromanen, ville dette blitt et verk som ville være ganske i tråd med det vi kan forvente av det sevilliske geniet.
Den romantiske, men skumle setting, en slags svart magi som ser ut til å flyte i miljøet som i Becquerian -legender. Vi ville bytte Veruela mot den engelske landsbygda, og vi ville i dette epistolære verket finne en effekt som ligner veldig på det Becquer skrev i sin celle i det aragoniske cistercienserklosteret.
Walter Hartrights missiver leder oss gjennom karakterens spesielle eventyr mot et mystisk rom, fullt av mørke intuisjoner, lidenskaper og driv som du aldri vet hvor de vil bryte.
Det er de som snakker om damen i hvitt som en ekte kvinne. Og om en tvist mellom de lidenskapelige, politiet og domstolen som ender opp med å avsløre elendighetene ved vår egen oppfatning av de rettferdige. Men det beste er hvordan fortellingen tar oss ut i et tåkete rom der magi, fantasi og galskap spiller etter vår vilje.
Månestenen
Før månen ble tråkket på i juli 1969, spredte fascinasjonen seg for satellitten vår i tusen og en legender om selenitter, kosmisk påvirkning og andre hypoteser. Ikke at denne historien handler om romfart.
Det handler snarere om å importere all den magien fra vårt kosmiske fyrtårn for å bygge en roman mellom eventyr, mystikk og kriminalitet. Det er ingen ofre eller drapsmenn. Det er bare å oppdage tyven som har tatt et stykke uten sidestykke, en månestein i hendene på den mektige unge Raquel Verinder.
De mystiske egenskapene som omgir juvelen forvandler forbryterens nådeløse leting til et større innblikk i personligheten til hovedpersonene i et korverk. Fordi månesteinen har noe åndelig med seg.
Dermed begynner vi med å nærme oss Raquels gjester, undersøke dem som etterforskere, og vi ender opp med å spore tilfeldighetene, skjebnenes skjebner og de mest uventede årsakene som ender med å dele primære aspekter av en deduktiv politimann, og balanserer med et fantastisk poeng som tjener til overraskelse virtuositet i et så heterogent verk som det er fascinerende.
Det hjemsøkte hotellet
Skrekkromaner, med det nittende århundrets tillegg av Collins eller Poe, får en spesiell smak for en nåværende leser. Det handler om den melankolske krydderingen av de første modernitetens dager, mellom en uberørt teknikk og en progressiv åpning for globalisering.
Jeg vet ikke, kanskje det er en slags frustrert intensjon om å gå tilbake til de dagene og stoppe den mest out-of-the-box-kapitalismen i dag, dystopiene til forfatterne som kom senere, i det tjuende århundre. Kanskje det er derfor dette skumle hjemsøkte huset. Hovedpersonene titter inn i skyggen av det de er, forlenget til i dag av ukontrollerte ambisjoner.
Rom fulle av spøkelser kom seg etter menneskets mest illevarslende frykt. Tvilen om hvordan disse spøkelsene kan eksistere om ikke fra vår egen galskap. På den tiden kunne verden fortsatt tro på Gud eller på spøkelser, i paradisene på jorden ..., men det verste var vissheten om at vi mennesker selv var de verste fiender, i stand til det verste bedrag, vekke de verre spøkelsene, rett og slett av frustrasjon og hat.
