Å ha brakt til dette rommet Inclán Valley og ikke gjøre det samme med buero vallejo Det var en synd i påvente av soning i denne bloggen. Fordi de begge er praktisk talt romanistiske dramatikere. Forfattere hvis verk fascinerer oss fra scenen, men som også bevarer mye av magien sin når de leses.. Og det skyldes utvilsomt den store litterære kvaliteten fremfor alt annet. For da er det stilen til hver enkelt, deres mer bohemske eller mer realistiske bidrag. Men det er allerede et spørsmål om det nødvendige mangfoldet og trendene i hver epoke.
Når det gjelder synergien mellom de to, virker det som om en slags tilfeldighet forårsaket en uventet endring fra det første geni til det andre. Da Vallé Inclán døde, tilbake i '36, var Buero Vallejo ikke engang en skygge av forfatteren han var. Gjennom borgerkrigen endte det med at en sublimeringsprosess ble produsert som var i stand til, blant skyggene av tragedien i hver forfatters æra, å gjenspeile den beste intrahistoriske kronikken om før- og etterkrigssituasjonen.
Med en bibliografi så omfattende som hans forgjenger som allerede er nevnt, har Buero Vallejo en god håndfull viktige arbeider for å lese utover hans dramaturgiske perspektiv og andre verk som allerede er mer begrenset til deres glede av teatraliseringen. Vi drar dit med mine inntrykk av det beste av den umålelige Antonio Buero Vallejo.
Topp 3 anbefalte bøker av Antonio Buero Vallejo
Historien om en stige
Trapp. Der hver nabo matcher lyden av skrittene deres, også deres sorger. Etterkrigstidens costumbrismo i Spania er en blanding mellom en kubisme der alt brytes ned og en slags grusom stolthet for en nasjon der moralske standarder ser ut til å gjenoppstå som en påtvunget horisont som alle underkaster seg for å ende opp med å internalisere elendighet som naturlige prosesser mot noen strålende fremtid.
Men tiden går og med den glir livet for innbyggerne i dette samfunnet. Denne tidens gang er fantastisk festet i antakelsen om nederlag og det eneste mulige fokuset på forbedring hos noen barn, med den siste harmen at det absolutt ikke blir gjort (og det kan ikke være) for å etterlate et rom for håp.
Et skuespill med sine tre presentasjonshandlinger, midt og slutt hvor følelsen av selvpåført tragedie leder oss til en dyp eksistensialisme. Drømmene til de uheldige menneskene er like store som deres nåtid er bitre. Håp virker ikke som løsningen på handlingens handling før på slutten sensasjoner av siste håp dukker opp i møte med en virkelighet som er fast bestemt på å knuse enhver pretensjon om et ideal annet enn bare overlevelse.
Stiftelsen
Det mest overraskende verket i Buero Vallejos bibliografi. Selv om historien om en trapp kanskje når mer på grunn av sin plassering fokusert på resultatene av krigen og det langvarige Franco-regimet uten noen tegn til en løsning, i strengt narrative termer, er grunnlaget mye mer interessant for sitt kaleidoskopiske spill, en slags forvirring der vi beveger oss mens vi venter på den endelige visjonen om en virkelighet som ser ut til å gli unna.
Grunnlaget er et av verkene til Buero Vallejo som har oppnådd større suksess blant publikum og kritikere, både for dramaet i handlingen og for nyheten i de tekniske prosedyrene som brukes. Presentert som en fabel, presenterer den leseren-seeren et sammenstøt mellom virkelighet og fiksjon, som gradvis løses til fordel for sannheten.
Når vi, identifisert med hovedpersonen i verket, tror at vi er komfortabelt installert i et fundament, oppdager vi at vi sitter i et fengsel. Det er en refleksjon av vår verden og vårt samfunn.
I dag er det fest, Takvinduet
Dette bindet samler to verk fra forskjellige tiår, men knyttet til de samme kontrastene til de mest typiske karakterene i Buero Vallejo, den lavere klassen i etterkrigstidens Spania som ble næret av de fleste av noen ganger kainittiske folk, alltid rampete og ventet på muligheten til å rømme elendighet.
Antonio Buero Vallejo påpeker, fra sine første teoretiske tekster, skaperenes plikt til å søke måter å uttrykke seg på i et samfunn som brytes av sensurelle pålegg. Hans teaterpremiere hadde noen ganger en politisk dimensjon, siden de utgjorde en form for samfunnsmotstand og etisk bekreftelse, i et diktatur som ikke tillot andre manifestasjoner av frihet.
I "Today is a party" er det en mektig sosial intensjon: en gruppe typiske karakterer fra lavere middelklasse presenteres i et miljø som til en viss grad bestemmer deres dårligere posisjon. De viser selv problemene som plager dem, forverret av statistikken i verden rundt dem, de mulige små løsningene og deres spesielle drømmer. I "El skylight" refererer broderlig rivalisering umiddelbart til den som fant sted i borgerkrigen og den påfølgende vanskelige sameksistensen, med spesiell vekt på figuren til El padre.
