De 3 beste boeken van Delphine de Vigan

Als literatuur zo duidelijk zou kunnen worden gekarakteriseerd als in de schilderkunst, Delphine van Vigan zij zou de schrijver van wonden zijn, aangezien Sorolla de schilder van het licht is en Goya de schrijver van verschrikkingen in zijn latere fase. Pijn als de filosofische essentie van het bestaan ​​vindt in Delphine's verhaal het noodzakelijke punt van transcendentie van het somatische naar het spirituele, en verzoent ons allemaal met onze eigen wonden. Of in ieder geval therapie aanbieden.

Het punt is dat er ook schoonheid schuilt in dit verslag van pijn als subjectieve ervaring en plotmateriaal. Op dezelfde manier dat verdriet de voeding en de levensader van poëzie is. Je moet gewoon weten hoe je alles moet kanaliseren, het drama met intensiteit tot roman hercomponeren en zichzelf op een ingenieuze manier projecteren op andere genres.

Dat is de truc van een Delphine, al een vooraanstaand schrijfster in de Franse literaire scene, met haar vermogen om een ​​literaire cocktail te combineren met druppels Proust y De meester, om twee grote Franse verhalenvertellers te noemen in thematische antipoden. Het resultaat romans met een altijd verrassend punt op een tragikomische basis van het leven. Verhalen waarin de auteur niet alleen als voor de hand liggende verteller maar ook als protagonist wordt ontmaskerd, handelend in een magische overgang tussen realiteit en fictie.

Top 3 aanbevolen romans van Delphine de Vigan

Niets is tegen de nacht

Op het einde, Joël Dicker in zijn Kamer 622 Het had ideeën uit deze roman kunnen halen 🙂 Omdat de transpositie in het verhaal zelf, veel verder dan wat een alter ego veronderstelt, een veel grotere waarde krijgt in dit plot. De plot krijgt een onverwachte intensiteit in zijn toewijding om de grenzen van realiteit en fictie te verkennen, van het subjectieve als een gemeenschappelijke ruimte met de lezer.

Nadat ze Lucile, haar moeder, dood onder mysterieuze omstandigheden heeft gevonden, wordt Delphine de Vigan een sluwe detective die bereid is het leven van de vermiste vrouw weer op te bouwen. De honderden foto's die in de loop der jaren zijn gemaakt, de kroniek van George, de grootvader van Delphine, vastgelegd op cassettebandjes, de familievakanties gefilmd in Super 8, of de gesprekken die de schrijfster met haar broers en zussen heeft gevoerd, zijn de materialen waaruit de herinnering aan de Poiriers wordt gevoed.

We staan ​​voor een schitterende, overweldigende familiekroniek in het Parijs van de jaren vijftig, zestig en zeventig, maar ook voor een reflectie in de tegenwoordige tijd over de 'waarheid' van het schrijven. En al snel ontdekten wij, ook detective-lezers, dat er veel versies van hetzelfde verhaal zijn, en dat vertellen impliceert dat je een van die versies kiest en een manier om het te vertellen, en dat die keuze soms pijnlijk is. Tijdens de reis van de kroniekschrijver naar het verleden van haar familie en naar haar eigen jeugd, zullen de donkerste geheimen naar boven komen.

Loyaliteiten

Het is merkwaardig hoe bijna ieder van ons, meestal comfortabele bewoners van het kinderparadijs, zich sterk inleven in andere kinderen die ons overkomen als overlevenden van hun tragische jeugd.

Het moet precies zijn vanwege hoe paradoxaal het idee van onschuld veronderstelt met het ruige, met ongeluk, met drama. Het punt is dat dit verhaal van Theo ons opnieuw in het doordringende gevoel brengt van het grootste onrecht, dat een kind geen kind kan zijn. Centraal in deze roman staat een twaalfjarige jongen: Théo, de zoon van gescheiden ouders. . De vader, verstrikt in een depressie, verlaat nauwelijks zijn chaotische en vervallen appartement, en de moeder leeft verteerd door een ongebreidelde haat voor haar ex, die haar in de steek liet voor een andere vrouw.

Midden in deze oorlog vindt Théo een ontsnappingsroute in alcohol. Drie andere personages bewegen om hem heen: Hélène, de lerares die denkt te bespeuren dat het kind wordt misbruikt vanuit de hel die hij in zijn eigen jeugd heeft geleefd; Mathis, de vriend van Théo, met wie hij begint te drinken, en Cécile, de moeder van Mathis, wiens stille wereld wankelt nadat ze iets verontrustends heeft ontdekt op de computer van haar man... Al deze personages zijn gewonde wezens. Gekenmerkt door intieme demonen. Voor eenzaamheid, leugens, geheimen en zelfbedrog. Wezens die op weg zijn naar zelfvernietiging, en degenen die misschien de loyaliteiten die hen verbinden, die onzichtbare banden die ons aan anderen binden, kunnen redden (of misschien definitief veroordelen).

Gebaseerd op echte gebeurtenissen

Als een fan van schrijven begrijp ik dat het hebben van jezelf als hoofdpersoon op zijn minst gecompromitteerd moet zijn. Op magische wijze vervoerde je jezelf van het toetsenbord naar die nieuwe wereld, je merkt dat je een acteur bent, geconfronteerd met een script ... Ik weet het niet, op zijn zachtst gezegd vreemd.

Maar voor Delphine lijkt de zaak te worden aangepakt met het gemak van iemand die een jeugdig dagboek nastreeft vol complementaire uitvindingen. Dat moet de truc zijn. Dit alles afgerond met het idee om te schrijven over het paradigma van de schrijver die in zijn stoel zit en in een gruwelijke strijd wordt geconfronteerd met de blanco pagina." Bijna drie jaar lang heb ik geen enkele regel geschreven", zegt de hoofdpersoon en verteller.

Haar naam is Delphine, ze heeft twee kinderen die op het punt staan ​​de puberteit achter zich te laten en heeft een romantische relatie met François, die een cultureel programma op televisie leidt en door de Verenigde Staten reist voor het filmen van een documentaire. Deze biografische gegevens, beginnend met de naam, lijken diffuus samen te vallen met die van de auteur, die met Niets verzet tegen de nacht, haar vorige boek, Frankrijk en de halve wereld overspoelde. Als hij daarin en in een ander eerder werk fictieve bronnen gebruikte om een ​​echt verhaal aan te pakken, verkleed je hier een fictie als een waargebeurd verhaal. Of niet?

Delphine is een schrijfster die van het overweldigende succes dat haar in de schijnwerpers zette, naar de intieme duizeligheid van de lege pagina is gegaan. En dat is wanneer L., een verfijnde en verleidelijke vrouw, die werkt als een literaire zwarte die memoires schrijft over beroemde mensen, haar pad kruist. Ze delen smaken en zijn intiem. L. dringt er bij haar nieuwe vriend op aan dat ze het fictieve realiteitsproject moet opgeven en haar eigen leven als literair materiaal moet gaan gebruiken. En terwijl Delphine anonieme dreigbrieven ontvangt waarin ze wordt beschuldigd dat ze misbruik heeft gemaakt van de verhalen van haar familie om te slagen als schrijver, neemt L., met zijn toenemende bemoeienis, haar leven over totdat ze grenst aan vampirisatie...

Verdeeld in drie delen met aan het hoofd citaten uit Misery en The Dark Half of Stephen KingGebaseerd op ware gebeurtenissen, is het zowel een krachtige psychologische thriller als een slimme reflectie op de rol van de schrijver in de XNUMXe eeuw. Een wonderbaarlijk werk dat beweegt tussen realiteit en fictie, tussen wat wordt geleefd en wat wordt gedacht; een oogverblindende set spiegels die een draai geeft aan een groot literair thema - de dubbel - en de lezer tot de laatste pagina in spanning houdt.

Andere aanbevolen boeken van Delphine de Vigan...

De dankbaarheden

Toeval versus vergetelheid. Laatste personages die getuigen van de laatste keer dat een mens op het podium stond. En op basis van de sensaties die deze afwezigheid achterlaat, wordt alles geprojecteerd op een oneindig aantal aannames. Wat was er niet bekend over de persoon die al is vertrokken, wat we aannemen dat hij zou kunnen zijn en het duidelijke idee dat we zeker fouten hebben gemaakt in veel van die overwegingen bij de poging om het personage te reconstrueren.

«Vandaag is een oude vrouw van wie ik hield overleden. Ik dacht vaak: ‘Ik ben haar zoveel verschuldigd.’ Of: ‘Zonder haar zou ik hier waarschijnlijk niet meer zijn.’ Ik dacht: ‘Ze is zo belangrijk voor mij.’ Materie, plicht. Is dit hoe je dankbaarheid meet? Was ik eigenlijk dankbaar genoeg? Heb ik hem mijn dankbaarheid getoond zoals hij verdiende? "Was ik aan zijn zijde toen hij me nodig had, hield ik hem gezelschap, was ik constant?", zegt Marie, een van de vertellers van dit boek.

Zijn stem wordt afgewisseld met die van Jérôme, die in een verpleeghuis werkt en ons vertelt: «Ik ben logopedist. Ik werk met woorden en stilte. Met wat niet gezegd wordt. Ik werk met schaamte, met geheimen, met spijt. Ik werk met afwezigheid, met herinneringen die er niet meer zijn en met herinneringen die weer naar boven komen na een naam, een beeld, een parfum. Ik werk met de pijn van gisteren en vandaag. Met vertrouwelijkheden. En met de angst om dood te gaan. Het maakt deel uit van mijn werk."

Beide personages – Marie en Jérôme – zijn verenigd door hun relatie met Michka Seld, een oudere vrouw wier laatste levensmaanden ons worden verteld door deze twee gekruiste stemmen. Marie is haar buurvrouw: toen ze nog een kind was en haar moeder weg was, zorgde Michka voor haar. Jérôme is de logopediste die de oude vrouw, die net is opgenomen in een verpleeghuis, probeert te helpen haar spraak, die ze door afasie verliest, zelfs gedeeltelijk te herstellen.

En beide personages zullen betrokken raken bij Michka's laatste wens: het echtpaar vinden dat haar tijdens de jaren van de Duitse bezetting heeft gered van de dood in een vernietigingskamp door haar op te nemen en te verbergen in hun huis. Hij heeft ze nooit bedankt en nu wil hij ze graag zijn dankbaarheid tonen…

Dit tweestemmige verhaal, geschreven in een ingetogen, bijna sobere stijl, vertelt ons over herinnering, het verleden, ouder worden, woorden, vriendelijkheid en dankbaarheid jegens degenen die belangrijk waren in ons leven. Het is hun respectieve dankbaarheid die de drie onvergetelijke personages verenigt wier verhalen met elkaar verweven zijn in deze ontroerende en oogverblindende roman.

de ondergrondse uren

Tijden leefden als de onderwereld van het bestaan. Uren begraven door de realiteit om uit te breiden als de basis van de ijsberg. Wat uiteindelijk niet te zien is, vormt het bestaan ​​in grotere mate.

Een vrouw. Een man. Een stad. Twee mensen met problemen wiens lot zich kan kruisen. Mathilde en Thibault. Twee silhouetten die door Parijs bewegen tussen miljoenen mensen. Ze verloor haar man, heeft de leiding over haar drie kinderen en vindt een reden om elke dag op te staan, haar redding, in haar baan op de marketingafdeling van een voedingsbedrijf.

Hij is arts en reist door de stad tussen hels verkeer door op bezoek bij patiënten, die soms gewoon willen dat iemand naar hen luistert. Ze begint te lijden onder intimidatie op het werk door haar baas. Hij staat voor de beslissing om het uit te maken met zijn partner. Beiden bevinden zich in een crisis en hun leven staat op zijn kop. Zijn deze twee vreemdelingen voorbestemd om elkaar in de straten van de grote stad te ontmoeten en elkaar te ontmoeten? Een roman over eenzaamheid, moeilijke beslissingen, hoop en anonieme mensen die in een grote stad wonen. 

de koningen van het huis

De familie, een sociale cel, zoals een denker zei en ze herhaalden Total Sinister in een hit van hun repertoire. Een cel die zich momenteel chaotisch vermenigvuldigt als goede kankers die zich vermenigvuldigen in talloze ziekten. Niets is wat het was van binnenuit. Het huis als ruimte voor allerlei influencers is al de veilingmeester, wat mijn oma zou zeggen...

Melanie Claux en Clara Roussel. Twee vrouwen verbonden via een meisje. Mélanie heeft deelgenomen aan een reality-tv-show en is een volger van de opeenvolgende edities. Wanneer ze moeder wordt van een jongen en een meisje, Sammy en Kimmy, begint ze haar dagelijkse leven op te nemen en uploadt ze de video's naar YouTube. Ze groeien in bezoeken en volgers, sponsors komen binnen, Mélanie creëert haar eigen kanaal en de geldstromen. Wat eerst gewoon bestond uit het af en toe vastleggen van de dagelijkse avonturen van hun kinderen wordt professioneel, en achter de façade van deze lieve en lieve familiezender gaan eindeloze shoots met de kinderen en absurde uitdagingen om materiaal te genereren. Alles is kunstgreep, alles is te koop, alles is nepgeluk, fictieve werkelijkheid.

Tot op een dag Kimmy, de jonge dochter, verdwijnt. Iemand heeft haar ontvoerd en begint vreemde verzoeken te sturen. Het is dan dat Mélanie's lot dat van Clara kruist, een eenzame politieagente met nauwelijks een persoonlijk leven en die van en voor haar werk leeft. Zij zal de zaak overnemen.

De roman begint in het heden en strekt zich uit tot in de nabije toekomst. Het begint bij deze twee vrouwen en strekt zich uit tot het latere bestaan ​​van deze twee uitgebuite kinderen. De Vigan heeft een verontrustend verhaal geschreven dat tegelijk een verontrustende thriller is, een sci-fi verhaal over iets heel echts, en een verwoestend document van hedendaagse vervreemding, de exploitatie van intimiteit, vals geluk geprojecteerd op schermen en de manipulatie van emoties.