Soms komt er een verhaal uit een lied.
En dus kwam deze, vele jaren geleden...
Ik nodig je uit om op afspelen te klikken en te lezen
Het gefluit van de wieken van de molens verborg een lied. Componist Kerry Livgren wist dit en wachtte geduldig om de noten van zijn gitaar te plukken die het geruis van de wind zouden ontcijferen. Dat geluid dat vele delen van de wereld had rondgejaagd, waaruit het een hemelse muziek zou halen tot nu toe opgesloten onder ondoorgrondelijke akkoorden.
Aanvankelijk was het misschien een fantasie of een waanzin, maar Kerry geloofde al vast in de waan die hem ertoe had gebracht hardnekkig de melodie van Aeolus na te jagen.
Hij was aan zijn rondtrekkende reis naar Afrika begonnen, hij begreep dat in de Sahara het zand verblindde en de huid scheurde, maar ze verzekerden hem dat het daar was waar het gebrul van de wind duidelijk in al zijn omvang te horen was.
Verdwaald in het midden van de woestijn, bracht Kerry enkele dagen door met... Antoine de Saint-Exupery, een andere gekke oude man die de koude nachten van de Sahara doorbracht met het schrijven van de avonturen van een jonge prins. De nachtelijke zandstormen hielpen de Franse piloot om zich op zijn werk te concentreren, maar Kerry Livgren kon uit die harde wind geen enkele noot voor zijn gitaar halen.
Hij zette zijn waanzin voort op zoek naar de gevreesde Zuidpoolwind, zich realiserend dat het gefluit van Antarctica in de huid kon steken terwijl de koude mantel de spieren verdoofde. Zonder diep na te denken ging hij aan boord met de avonturier Admunsen, wiens dagboek zijn reis door de ijslanden van Antarctica weerspiegelt, totdat hij de Noorse vlag op slechts XNUMX graden zuiderbreedte plaatste.
Op dit punt zouden de knallen van de ijskoude sneeuwstormen van de Pool de muziek kunnen laten zien waarnaar Kerry op zoek was, maar de snaren van haar gitaar zouden bevriezen en haar vingers zouden gevoelloos worden, waardoor het voor haar onmogelijk werd om haar instrument zelfs maar te stemmen.
Zonder de hoop te verliezen koos hij een ver punt op het andere halfrond, de grote stad Chicago, waar hij had gelezen dat er een van de meest constante winden waaide die de westerse beschaving kent. Met voldoening ontdekte hij hoe de stromingen tussen de betonnen torens doorstroomden, zoemend tot ze de inwoners van de grote stad deden krimpen.
Kerry zou op elke bank zitten in de buitenwijken van Oak Park waar ze elkaar ontmoette Ernest Hemingway, een norse schrijver, dol op het overvoeren van broodkruimels aan duiven. De letterkundige was buitengewoon geïnteresseerd in zijn idee om met de gitaar muziek uit de wind te halen, vaak vroeg hij hem retorisch: "Voor wie luidt de klok?" En hij antwoordde zelf: 'Bij de wind, vriend, voor niets of voor wie dan ook.'
Op een ochtend, na wanhopig op zoek te zijn naar nieuwe aantekeningen, besloot Kerry Chicago te verlaten. Hij wijt zijn falen aan de geluidsoverlast van de stad, die het volledige gehoor van een stervende wind belemmerde en geschonden werd door onbegrijpelijke windstoten die door de wolkenkrabbers werden gesneden.
Vanuit de grote Amerikaanse stad reisde Kerry Livgren met Hemingway richting Spanje. Ze namen afscheid in Pamplona, toen de schrijver besloot in de hoofdstad Navarra te blijven om voor de eerste keer de Sanfermines te bezoeken.
Kerry ging verder naar het zuiden, waar hem werd verteld dat de gitaren al jaren geleden hadden geklonken door de grillen van de wind. Hij liep door verschillende plaatsen totdat hij ontdekte hoe de molens in La Mancha de wind gebruikten om te profiteren van hun primaire mechanisme.
Op datzelfde moment voelde hij dat hij tegenover het beste voorbeeld stond van wat hij zocht. Hij kon de wind tegemoet treden als een windmolen, waardoor hij zag dat hij zich overgaf aan de binnenvallende kracht van zijn slag en die energie vervolgens in zijn eigen voordeel gebruikte. Zonder twijfel zou hij hetzelfde moeten doen, zijn handen nieuwe messen laten zijn die de snaren van zijn gitaar bewegen.
Eindelijk scheen de eenvoud van de zaak zich te openbaren. Het doel van zijn zoektocht zou worden bereikt door zich afwezig te tonen, naakt van zijn geweten, inert als de witte molens en zijn vingers tussen de snaren te laten glijden, wachtend op de eolische boodschap.
Na zijn reis door de halve wereld, stond Kerry op dat moment onder de zon van La Mancha, met zijn rug tegen de witgekalkte muur van een molen leunend, en wilde hij deel uitmaken van datzelfde bouwwerk. Hij begon de windvlaag te voelen die tegen de houten kozijnen duwde, ze deed draaien en roteren met zijn cyclische schaduw die langer werd met het verstrijken van nieuwe ijdele uren.
Plots verraadde het geluid van hoeven de galop van een wild paard. Kerry Livgren schrok uit haar trance en stond op. Hij zag een ruiter stevig naar de molen rijden waar hij was. Het zonlicht deed de wapenrusting van die ruiter schijnen en onthulde hem als een ridder die voortschreed tot de kreet van "niet-fulladden, lafaards en verachtelijke wezens, dat er maar één ridder is die je aanvalt."
Toen die ridder met de speer in de aanslag onbegrijpelijk tegen de molen uitsprong, veranderde het gefluit van de wieken in een daverende knal die uiteindelijk de speer van de ridder wierp, alsof het een pijl was.
Kerry Livgren voelde dat deze zomerse hitte niet helemaal gezond was, het moest de hersenen doen smelten; op geen enkele andere manier kon het tafereel waarvan hij zojuist getuige was, worden begrepen.
Zonder tijd om te reageren, zag Kerry een glimp van een andere persoon die de crashlocatie naderde, een inheemse man die belachelijk reed op de rug van een teunisbloem. Zowel mens als dier snoof luid.
Toen hij het fatale punt van de val had bereikt, vermoedde Kerry uit de manier waarop hij de gewonde man behandelde dat deze tweede man hem een soort dienstbaarheid aanbood.
De schijnbare dienaar stelde zich voor als Sancho Panza, om zich later te beperken tot het ophalen van de schouders naar Kerry, die met open mond naar het tafereel bleef staren zonder zijn trouwe gitaar te verlaten.
De twee zetten de gammele gepantserde Heer in de schaduw, verwijderden zijn roestige helm en gaven hem een slok water. Terwijl die persoon met het gerimpelde gezicht, de gelige baard en de verloren ogen nog steeds geen woord kon zeggen, berispte Sancho Panza hem omdat hij tegenover een molen stond, in de veronderstelling dat hij een reus uitdaagde.
Ze ontdekten dat het ongeluk niet ernstig was geweest toen Don Quichot weer begon te praten om zijn houding te rechtvaardigen met bizarre argumenten, een beroep doend op een mutatie van de reuzen in molens om zijn glorie als ridder te ondermijnen.
Gelukkig was het paard van die waanzinnige niet gevlucht en had hij ook niet de kracht om dat te doen. Naast zijn grillige bewegingen als gevolg van de schok van de klap, toonde de zeur op het eerste gezicht zijn zorgwekkende dunheid, in overeenstemming met het uiterlijk van de eigenaar.
Sancho Panza hielp Don Quichot op zijn rijdier, die onmiddellijk snoof over het gewicht klaagde. Ten slotte ondernamen beiden een nieuwe reis zonder op te houden de ridder aan zijn vazal te onderwijzen.
De luidruchtige gebeurtenis had een bruinachtig stof doen opwaaien. Componist Kerry Livgren glimlachte terwijl hij de stofdeeltjes zag opstijgen op het ritme van de molenbladen. Midden in de nieuwe scène spreidde hij zijn lippen en verzekerde hij met zachte stem: 'Alles wat we zijn is stof in de wind.'
Toen pakte de beroemde componist zijn gitaar en begon, met de matigheid van zijn vingers bewogen door de wind, de eerste akkoorden van een lied in het Engels te neuriën. Met een immense vreugde die uitkwam bij elke noot, schreeuwde hij en schreeuwde: "stof in de wind ... alles wat we zijn is stof in de wind."