အကောင်းဆုံး ချီလီစာရေးဆရာ ၁၀ ဦး

စပိန်ဘာသာဖြင့် ဇာတ်ကြောင်း၏ ချုပ်ရိုးကြီး၏ နောက်တစ်ခု မက္ကစီကို သို့မဟုတ် အာဂျင်တီးနား။ ချီလီနိုင်ငံမှ ကာရက်များစွာရှိသော မွေးရပ်မြေ ကျမ်းကိုးစာရင်းကို ပြသသည့် စာရေးဆရာများစွာကို ကျွန်ုပ်တို့ ရရှိပါသည်။ ပထဝီဝင်အရ ကွဲလွဲမှုတွေ ပြည့်နှက်နေတဲ့ တိုင်းပြည်မှာသာ ဖြစ်နိုင်ပါတယ်။ ကျက်သရေရှိသော Atacama သဲကန္တာရမှ၊ တောင်များကြားရှိ ဆန်တီယာဂိုမြို့ကြီး၊ ကမ္ဘာ့အဆုံးစွန်သောရှုခင်းများနှင့်အတူ၎င်း၏အမျိုးသားဥယျာဉ်များနှင့်တောင်ပိုင်းအရန်နေရာများ။

သူ့ဇာတ်ကြောင်းအခင်းအကျင်းတွင် အထင်ကြီးလောက်စရာ ဆန့်ကျင်ဘက်များ။ စာဖတ်သူများအတွက် လိုအပ်ချက်များကို ဖြည့်ဆည်းပေးရန်အတွက် အလွန်ကွဲပြားသော သဘာဝပုဆိုးများ။ မပျက်စီးနိုင်သော လက်ရာများမှ ကျယ်ပြန့်သော noir အမျိုးအစားတွင် စာရင်းသွင်းမှုအသစ်များအထိ၊ အမျိုးမျိုးသော avant-garde အဖြစ်သို့ ပျံ့နှံ့သွားပါသည်။

၂၀ ရာစုနှင့် လက်ရှိကြားမှ ဤနေရာသို့ ယူဆောင်လာသော စာရေးဆရာများစာရင်းကို အခြားသူများထံ တိုးချဲ့နိုင်သည်။ သို့သော် ၎င်းသည် အဆင့်တစ်ခုဖြင့် ခိုင်မာနေရမည့်အရာဖြစ်သည်၊ တာဝန်ကျသော ဂျူရီများ၏ ပုဂ္ဂလဓိဋ္ဌာန်လေးမြတ်မှုမှ စွန့်လွတ်နေသူများ အမြဲရှိနေပါသည်။

ဥပမာအားဖြင့် Neruda သည် ကဗျာသည် ကျွန်ုပ်၏အရာမဟုတ်သောကြောင့် ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ တော်တော်များများက ကျွန်တော့်ကို ခွင့်မလွှတ်ဘဲ ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုးဖြစ်စေတဲ့ စွန့်ပစ်မှုတစ်ခုပါ။ ဤတွင်ကျွန်ုပ်တို့သည်စကားပြေမှအသက်ရှင်သည်။ ဘယ်လိုပဲဖြစ်ဖြစ်၊ နောက်ဆုံးအနေနှင့် ပုံဆောင်သဘောအရ၊ ကျွန်ုပ်သည် ချီလီစာရေးဆရာကြီး ၉ ဦးတွင် စာရင်းကို ချန်ထားခဲ့သည်။ Neruda အတွက် ဗလာကုလားထိုင်၊ တစ်နေ့မှာ ကျွန်တော် ကဗျာဆန်ဆန် သတ္တိရှိရှိ အကြီးကျယ်ဆုံးတွေထဲက တစ်ခု။

ထိပ်တန်း ချီလီစာရေးဆရာ ၁၀ ဦး

Isabel Allende

ချီလီစာရေးဆရာ Isabel Allende သူသည်စာရေးဆရာတစ် ဦး ၏ဘ ၀ တစ်လျှောက်လုံးအောင်မြင်လိုသောအဓိကသီလ (သို့) လက်ဆောင်များကိုအလိုရှိသကဲ့သို့စီမံခန့်ခွဲသည်။ ဇာတ်ကောင်များ Isabel Allende ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်းပုံရိပ်များ အတွင်းအပြင်မှ ကျွန်ုပ်တို့သည်၎င်းတို့အားလုံးကိုစိတ်ဝိညာဉ်နှင့်ဆက်သွယ်သည်။ ပြီးတော့အဲဒီကနေ subjective internal ဖိုရမ်ကနေစာရေးသူပိုစိတ် ၀ င်စားတာ၊ ပိုခံစားရတာ၊ ပိုလို့တောင်ဝေဖန်ပြဖို့ prism အောက်မှာရှိနေတဲ့ကမ္ဘာကြီးကိုငါတို့စဉ်းစားတယ်။

ဒါကြောင့်သူငယ်ချင်း၊ မင်းသတိပေးတယ်။ စပိန်ဘာသာဖြင့်ရေးထားသောဘုရင်မများ၏ ၀ တ္ထုတစ်ခုခုကိုဖတ်ရန်သင့်ကိုယ်သင်ထားခြင်းသည်ပြောင်းလဲခြင်း၊ osmosis၊ အခြားဝတ္ထုများသို့သူမ၏ဝတ္ထုများမှဇာတ်ကောင်များကဲ့သို့ပြောင်းလဲခြင်းကိုဆိုလိုလိမ့်မည်။ ဒီလိုဖြစ်လာတယ်၊ မင်းသူတို့အနားလမ်းလျှောက်တာကိုနားထောင်တာကနေစပြီးတော့သူတို့ဘယ်လိုရှူသလဲဆိုတာမင်းသတိထားမိလား၊ မင်းကသူတို့ရဲ့ရနံ့ကိုအဆုံးအဖြတ်ပေးပြီးသူတို့ရဲ့အမူအယာတွေကိုအဆုံးသတ်လိုက်တယ်။ အဆုံး၌သင်သည်သူတို့၏အရေပြားအတွင်း၌အဆုံးသတ်ပြီး၎င်းတို့အတွက်အသက်ရှင်ပါ။

အတိုချုပ်ဆိုရလျှင်၎င်းသည်ကွဲပြားသောမျက်လုံးများဖြင့်ကြည့်ရန်သင်ယူခြင်းဖြစ်သည်။ ငါအမြဲပြောခဲ့သလိုဘဲ၊ ဒါကစာပေမှာအကြီးမြတ်ဆုံးတန်ဖိုးတွေထဲကတစ်ခုပါ။ ကိုယ့်ကိုကိုယ်ပိုပညာရှိယုံတာကမေးခွန်းတစ်ခုမဟုတ်ဘဲသူတစ်ပါးကိုဘယ်လိုနားလည်ရမယ်ဆိုတာသိတဲ့မေးခွန်းဘဲ။ သီးခြားဧကဒီပနီခွဲများတွင် ၏အလုပ် Isabel Allendeငါ့မှာပြောစရာမရှိတော့ဘူးထင်တယ်။

ရောဘတ်တိုဘိုလာအိုအို

Neruda သည် ပို၍ သီးသန့်ကဗျာဆရာဖြစ်သည်။ သို့သော် သူ၏ ဆွေမျိုးပေါက်ဖော် ရောဘတ်တို ဘိုလာနိုသည် ၎င်း၏ ကဏ္ဍပေါင်းစုံတွင် စာပေအပေါ် ကတိကဝတ်ပြုခြင်း၏ အရှင်းလင်းဆုံး ဥပမာများထဲမှ တဦးဖြစ်သည်။ နောက်ပြန်မဆုတ်နိုင်သော ရောဂါတစ်ခု၏ အဖြစ်ဆိုးသည် သူ့အပေါ်တွင် ချိတ်ဆွဲထားရသည့် အချိန်သည် သူရေးရန် အပြင်းအထန် တောင်းဆိုနေချိန်ဖြစ်သည်။ သူ၏နောက်ဆုံးဆယ်စုနှစ် (10 နှစ်တာသူ၏နာမကျန်းမှုကိုတိုက်ဖျက်) သည်စာများကိုအကြွင်းမဲ့အပ်နှံခြင်းကိုဆိုလိုသည်။

အမှန်တရားကBolañoလိုလူမျိုးဟာစာပေအတွက်အရေးပါတဲ့ကတိကဝတ်ကိုပြသစရာမလိုပါဘူး။ တည်ထောင်သူ infrarealism ဖြစ်သည်ထို surrealism အမျိုးအစားကို ရွှေ့ဆိုင်းပြီး ဟစ်စပန်နစ်စာများဆီသို့ ပြောင်းရွှေ့ကာ စကားပြေကိုရွေးချယ်လိုက်သည့်အတိုင်း တန်ဖိုးရရှိခဲ့သည့် ဝတ္ထုဆန်သော ကျူးကျော်မှုများဖြင့် သူသည် ကဗျာကောင်းများကို ရေးသားခဲ့သည်။ ဤသည်မှာ Bolaño သည် စံစိတ်ကူးယဉ် အမျိုးအစားများတွင် ဖော်ပြထားသော ဝတ္ထုများနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သော ယဉ်ကျေးမှု totem အဖြစ် လိုက်လျောညီထွေ ဖြစ်နေသော်လည်း အတွင်းပိုင်းတွင် အက်ဆစ်နှင့် အရေးပါသော အရောင်များဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့ကို ပြင်းထန်သော လက်တွေ့ဆန်မှုဖြင့် တိုက်ခိုက်နေပါသည်။

ဟိုဆေးဒိုနိုဆို

ချီလီစာပေများတွင် တွေ့ရှိရသည်။ ဟိုဆေးဒိုနိုဆို XNUMX ရာစု၏ အနှစ်သာရအရှိဆုံးဇာတ်ကြောင်းသို့ အောင်မြင်မှု ဇာတ်ကြောင်း၏ အဓိပ္ပာယ်မှာ လွန်စွာ နည်းပါးသော်လည်း၊ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းထက် နည်းသော်လည်း၊ Isabel Allendeဒါပေမယ့် သူ့ဝတ္ထုတွေရဲ့ ဖြစ်တည်မှု နယ်ပယ်ကြောင့်ပါ။ Donoso သည် နိုင်ငံသူနိုင်ငံသားတစ်ဦးဖြစ်သည်။ skarmeta သူ၏ ကြီးမြတ်သော လူမှုရေး သြတ္တပ္ပစိတ်ကြောင့် လေးစားမိသည်။

စာပေ၏ အရသာရှိသော အရသာသည် Donoso အဆိုပြုထားသည်ကို သူတီးခတ်သည့် အမျိုးအစားများတွင် အတိအကျ အကျဉ်းချုပ်ဖော်ပြသည်။ ဘာကြောင့်လဲ ဆိုတော့ မေးခွန်းက သူ့ဇာတ်ကောင်တွေကို စုပ်ယူဖို့၊ ဆက်စပ်မှုရှိတဲ့၊ အကြားအမြင်ရှိတဲ့၊ ပီတိဖြစ်စရာကောင်းတဲ့ ဉာဏ်ရည်ဉာဏ်သွေး နက်နဲတဲ့ တာဝန်ခံမှုကို ခံစားရင်း ဇာတ်ကွက်ထဲမှာ ညှို့ဓာတ်ရှိနေဖို့ပါပဲ။

စာလုံးများ၏ သီလကို ပေါင်းစပ်ခြင်းဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့အား ထက်မြက်မှုနှင့် တရားဝင်တိကျမှုဖြင့် အရာအားလုံးသည် ကျွန်ုပ်တို့အား နှိပ်စက်ပါသည်။ အဲဒီအခါမှာ ဖြစ်တည်မှုဝါဒရဲ့ ခါးသီးတဲ့အရသာဟာ ဆုံးရှုံးခြင်း၊ ကြေကွဲခြင်း၊ ငြိုငြင်ခြင်းတွေကနေ ကွဲလွဲစေခဲ့တဲ့ ဖြစ်တည်မှုဝါဒရဲ့ ခါးသီးတဲ့အရသာကို ပေးစွမ်းနိုင်ပေမယ့်၊ Donoso ကဲ့သို့ ဉာဏ်ကြီးရှင်များ၏ အမြင့်တွင်သာ ဟန်ချက်ညီညီ ထိန်းညှိပေးနိုင်သော အသက်တာ၏ ဖြစ်နိုင်သည့် ရူပါရုံများအားလုံးကို ဘာသာပြန်ပေးနိုင်စွမ်းရှိသည်။

အန်တိုနီယို Skarmeta

ဇာတ်ကြောင်းနှင့် ဇာတ်ကြောင်းဆိုင်ရာ ရည်ရွယ်ချက်အပြင် ချီလီစာရေးဆရာများကြား မျိုးဆက်တိုက်ဆိုင်မှု Isabel Allende y အန်တိုနီယိုSkármeta ချီလီစာပေသည် လက်တင်အမေရိကစာပေ၏ အခိုင်မာဆုံးသော လက်ရှိခံတပ်များထဲမှ တစ်ခုဖြစ်စေသည်။

သူ၏ ကြီးကျယ်သော လက်ရာအချို့၏ ရုပ်ရှင်ပြသမှုကိုလည်း ထည့်သွင်းစဉ်းစားမည်ဆိုလျှင်၊ မျိုးဆက်အလိုက် သဟဇာတဖြစ်မှု၊ လူမှုဗေဒဆိုင်ရာ သုံးသပ်ချက်၊ ပြင်းထန်သော ရည်ရွယ်ချက်နှင့် ကွက်ကွက်ကွင်းကွင်း ဇာတ်ကောင်များမှ ထုတ်လွှတ်သော လုပ်ဆောင်ချက်ကို မျှဝေပေးသည့် အပြိုင်ကျမ်းကိုးစာရင်းကို ကျွန်ုပ်တို့ ကြည့်ရှုပါသည်။ နောက်ဆုံးပုံစံတွင် မြင်စရာမရှိသော်လည်း နောက်ခံတွင် တိုက်ဆိုင်မှုပိုများသည်။

၏ဖြစ်ရပ်အတွက် Skármeta သည် ရုပ်ရှင်လောက၏ အရသာသည် ဇာတ်ညွှန်းရေးသားခြင်းအထိ အကျုံးဝင်ပြီး ဆန်းသစ်တီထွင်ဖန်တီးမှုတစ်ခုကိုလည်း ဖန်တီးပေးပါသည်။ ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုများနှင့် စိတ်ပျက်စရာများ၊ လူမှုရေးပုံတူများ သို့မဟုတ် ယေဘုယျအကျင့်စာရိတ္တတွင် လူတစ်ဦးချင်းစီ၏ ဆန့်ကျင်ကွဲလွဲမှုများနှင့် လွဲမှားနေသော သဘောထားကွဲလွဲမှုများကို ထုတ်ဖော်ပြသရန် ၎င်း၏ဆန္ဒနှင့် လူမှုရေးပုံတူများကဲ့သို့ မတူညီသော ခေတ်ကာလများကဲ့သို့ ခြားနားသော သမိုင်းကြောင်းအတွင်းမှ လူသားဝါဒနှင့် ပြည့်နေပါသည်။

အကြောင်းမှာ ဝတ္ထုကောင်းများစွာ သို့မဟုတ် ရုပ်ရှင်လောကသို့ ဝင်ရောက်မှုအချို့တွင် တန်ဖိုးဖြတ်ခြင်းသည် အမြဲတမ်းအချည်းနှီးဖြစ်နိုင်သောကြောင့် ဖြစ်သည်။ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုစီတိုင်းသည် ထိုကျော်ကြားသော သံယောဇဉ်ကိုရောက်ရှိရန် စာရေးသူတိုင်း၏ကိုယ်ကိုကိုယ်သိစိတ်နိုးကြားလာစေရန် ရှာဖွေရမည့်အဝတ်အချည်းစည်းဖြင့် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သည့်အရာများနှင့် ကြုံတွေ့ရခြင်းဖြစ်သည်။

စာပေနှင့် ရုပ်ရှင်၏ အရသာနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်များ Skarmeta အမှုတော်၌ အလွန်ပါဝင်ကြ၏။ နှင့် Neruda သည် Skármeta ၏ကျယ်ပြန့်သောဖန်တီးမှုတွင် အသိစိတ်ဖြင့်ပြန်လည်ကြည့်ရှုခဲ့သည့် ဇာတ်ကောင်နှင့်အလုပ်တစ်ခု ထပ်တလဲလဲဖြစ်နေသည့်အရာတစ်ခုဖြစ်သည်။

သို့သော် ဤအသေးစိတ်အချက်အလက်များကို မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ သူ၏ဝတ္ထုတိုင်းတွင် လွတ်လပ်သောရတနာ၊ ဖန်တီးမှု၏အရသာ၊ အသစ်အဆန်းများကို ပြောပြလိုစိတ်ဖြင့် အနိုင်ယူကာ ပုံစံများဖြင့် တန်ဆာဆင်ထားသော အနှစ်သာရများကို ပုံဖော်နိုင်စွမ်းရှိသော ဇာတ်ကောင်များကို ဖောက်ထွင်းဝင်ရောက်ရန် စိတ်ကူးယဉ်၍မရပါ။

Marcela serrano

လက်ရှိချီလီစာပေများအကြား အကျဉ်းချုံးထားသည်။ Isabel Allende (အမြဲတက်လာသည်) နှင့် Marcela serrano (တစ်ခုချင်းစီကို၎င်း၏ဇာတ်ကြောင်းစိတ်ဝင်စားမှုများနှင့်စတိုင်နှင့်အတူ) ကြီးစွာသောဝတ္တု၏အညစ်အကြေးများဖြင့်ရောင်းအကောင်းဆုံးရောင်းသူများ၏အကျိုးကျေးဇူးများ။ ဒါပဲလား။ ဣတ္ထိယ ပရစ်ဇမ်မှ ဆောင်ရွက်သမျှ အရာအားလုံးကို စွဲမက်ဖွယ် ချိန်ခွင်လျှာများအထိ ဖွင့်ပေးနိုင်ပါသည်။ အလိုအပ်ဆုံးစာဖတ်သူများကို ကျေနပ်စေပါသည်။

Marcela ၏ သီးခြားကိစ္စရပ်တွင်၊ အသက် 30 နှစ်ဝန်းကျင်တွင်၊ သူမ၏ ကျမ်းကိုးစာရင်းတွင် ဇာတ်ကောင်တစ်ခုစီသည် ၎င်းတို့၏ အလင်းများနှင့် အရိပ်များကို ပံ့ပိုးပေးသည့် ဉာဏ်သွေးကြွယ်၀သော ဥာဏ်စမ်းအမြှေးပါးကို ရေးစပ်ထားကာ ကစားသည့်အခါ ကမ္ဘာကို မြင်နိုင်သည့် အရောင်အသွေးအပိုင်းအခြားများ။

၎င်းသည်ဇာတ်ကောင်များကိုအသေးစိတ်ဇာတ်ကြောင်းများနှင့်အတူဇာတ်ကွက်များရေးဖွဲ့ရန်အနုပညာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဒါပေမယ့် Marcela Serrano သည် အရာအားလုံးကို သဘာဝကျကျနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသောကြောင့် အောင်မြင်သည်။စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ သို့မဟုတ် လူမှုဗေဒဆိုင်ရာ ထုတ်ဖော်ချက်များကို လှည့်ပတ်ရှာဖွေခြင်း မပြုရဟု ဆိုလိုသည်၊ အကြောင်းမှာ၊ ၎င်းသည် မြင်ကွင်းတစ်ခုစီတွင် ပို၍နေလိုသော စာဖတ်သူ၏ အမြဲတမ်းတာဝန်သာ ဖြစ်သင့်သောကြောင့် ဖြစ်သည်။

ထို့ကြောင့် Marcela Serrano ကိုဖတ်ခြင်းသည် အနီးအပါး၏စွန့်စားမှုဖြစ်သည်။ စိတ်ဝိညာဉ်ဆီသို့ လျှောက်လှမ်းနေသော ခရီးတစ်ခုနီးပါး။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဇာတ်ကောင်များနှင့်အတူ အတူတကွ ရွေ့လျားသွားသည့် ခရီးတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ပြန်လည်သုံးသပ်ရန် ခဲယဉ်းလှပါသည်။ စကားပြေကဲ့သို့ ထက်မြက်သော စကားပြေမှ လူသားဆန်သော သုံးသပ်ချက်ဆီသို့ ဦးတည်သွားပါသည်။

Carla guelfenbein

Carla ၏လှည့်ကွက်နှင့် ကြီးကျယ်သောစာရေးဆရာများဖြစ်လာသူအများစု၏လှည့်ကွက်သည် လက်တွေ့ဘဝ၏စက်ယန္တရားမှကယ်တင်ရန်နှင့် ရသစာပေတွင်မည်ကဲ့သို့ပြောပြရမည်ကိုသိရန် စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသောအရာတစ်ခုရှိသည်။ စာဖတ်သူတိုင်းအတွက် မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော အတုအယောင်များကို တွေးတောနိုင်စေရန်အတွက် ကျွန်ုပ်တို့ခေတ်၏ မှန်ချပ်များကို ပေးစွမ်းနိုင်သော လက်တွေ့ဆန်သော စာရေးဆရာများ၏ စေ့စပ်သေချာစွာ တည်ဆောက်မှုဖြင့် အမြဲတမ်း။

အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် Carla ၏စိတ်ကူးယဉ်မှုသည်သူမ၏အဓိကဇာတ်ကောင်များ၏စိတ် ၀ င်စားမှု၊ သူတို့၏အရေးပါသောခရီးဆောင်အိတ်၊ ဘဝဒဿနတွင်အကန့်အသတ်မရှိသောလောကဓာတ်ပစ္စည်းများမှဖြစ်ပေါ်လာသည်။

ထိုပန်းထိမ်ဆရာ၏အနုစိတ်မှုနှင့်တည်ဆောက်ခြင်းသည်အခြားအရာအားလုံးသည်ကျွန်ုပ်တို့သည်အရေပြားအသစ်တစ်ခုအောက်တွင်ကျွန်ုပ်တို့ခံစားနေသည်ကိုခံစားလာရသည့်သဘာဝနှင့်လွှမ်းမိုးသောအရှိန်အဟုန်တို့ဖြင့်ထွက်ပေါ်လာသည်။ အချစ်၊ ပျက်ကွက်မှု၊ မျှော်လင့်ချက်၊ ထို့ကြောင့်အနံ့များကိုစွန့်ထုတ်ပြီးအကြောင်းပြချက်နှင့်ကျွန်ုပ်တို့စိတ်ဝိညာဉ်မှရနိုင်သောအရာ၊ မစုံလင်မှုများနှင့်လိုက်ဖက်မှုမရှိသော၊ လက်တွေ့ဆန်သောကွဲလွဲချက်များကိုထုတ်လွှင့်ရန်စီမံနိုင်သည်။

Alberto fuguet

တစ်ယောက်ကဘာလို့ရေးတာလဲလို့မေးတဲ့အခါ "ငါရေးသည်" ကဲ့သို့သောလက်ရာအချို့ကိုသုံးခြင်းဖြင့်တိကျသောအဖြေတစ်ခုပေးနိုင်ရန်သင်ကြိုးစားနိုင်သည် Stephen King သို့မဟုတ် "ငါဘာကြောင့်ရေးတာလဲ" Xavier Romeoမရ။ ဒါမှမဟုတ်မင်းတိုက်တန်းနစ်နည်းဗျူဟာကိုရိုးရိုးရှင်းရှင်းအကောင်အထည်ဖော်နိုင်တယ် Alberto fuguetမရ။ အဖြေတိုင်းအတွက်တစ်ခုတည်းသောအရာသည်ကြီးကျယ်သောအရာများနှင့်ရင်ဆိုင်ရသည့်အကြောင်းအရင်းဖြစ်သည်။

Fuguet သည်ဇာတ်ကြောင်း၏အလုံးစုံအမြင်ဖြင့်အရာအားလုံးကိုအချည်းနှီးမရေးပါ။ စိတ်ကူးယဉ်စာအုပ်များသည်ရာဇဝင်၏ဖြစ်ရပ်မှန်အပေါ်တွင်သာမူတည်သည်၊ စာစီစာကုံးကိုလှည့်လည်ခြင်း (သို့) အတ္ထုပ္ပတ္တိအနှစ်သာရများကိုစုံစမ်းစစ်ဆေးခြင်းတို့၌ရှိသည်။ စာရေးဆရာသည်ထိုဇာတ်လမ်းကိုဖယ်ရှားရန်တစ် ဦး တည်းသောစိတ်ဝင်စားမှုအတွက်ပြောပြခြင်း၊ သို့မဟုတ်စုံစမ်းစစ်ဆေးခြင်းသို့မဟုတ်စိတ်ကူးတံခါးများ၏ရိုက်ခတ်မှုကိုမရပ်တန့်သောစိတ်ကူး

ထို့ကြောင့် Fuguet သည်သူ၏အကောင်းဆုံးဝတ္ထုများသို့မဟုတ်သူ၏အကောင်းဆုံးအက်ဆေးများကိုအာရုံစိုက်ရန်လွယ်ကူသည်။ အလွန်တရာမှကြောက်စရာကောင်းသော zigzags များသည်အဘယ်အရာဖြစ်သနည်း။ အကြောင်းမှာကျွန်ုပ်တို့အားလုံးနေထိုင်သောအမှန်တရားနှင့်စိတ်ကူးယဉ်အကြားနေရာတစ်ခုရှိနေသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ မြူများဖုံးလွှမ်းနေသောနေရာ၌ Fuguet ပုံပြင်များသည်ငါတို့ကိုဖမ်း စား၍ အရာအားလုံးကိုစာပေဖြစ်စေသူတို့၏ရည်ရွယ်ချက်ကြောင့်ငါတို့ကိုအနိုင်ယူသည်။

အလက်ဇန်းဒါး ဇမ်ဘရာ

မှတ်ဉာဏ်နှင့် အတိတ်ကို ဖျောက်ဖျက်နိုင်သည့် ကြီးမားလှသော အပြာရောင် ပစိဖိတ်သမုဒ္ဒရာကို သူ၏ တိုက်ရိုက် ရှုမြင်သည့် ကိစ္စဖြစ်ရမည်။ အဓိကအချက်မှာ မကြာသေးမီက ချီလီပုံပြင်ပြောသူ လက်တစ်ဆုပ်စာလောက်သည် အနက်ရှိုင်းဆုံး ဇာတ်ကြောင်းကို ကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းခြင်းအတွက် ဂုဏ်ထူးဆောင်ခွင့်ရရှိထားခြင်း ဖြစ်သည်။ ပျောက်ကွယ်ပြီး ဒဏ္ဍာရီလာတွေကနေ ရောဘတ်တိုဘိုလာအိုအို ထ အလက်ဇန်းဒါး ဇမ်ဘရာ ကဗျာ၏ဖြတ်သန်းမှု Nicanor Parra သို့မဟုတ် လူကြိုက်အများဆုံး ဇာတ်ကြောင်း Isabel Allende.

စည်းလုံးခြင်းသည် တီထွင်ဖန်တီးသူများ၏ မူလဇစ်မြစ်ကိုပင် သတ္တိရှိရှိ ပေါင်းစည်းခြင်းပင်ဖြစ်သည်။ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် လူတစ်ဦးစီသည် ခြိုးခြံချွေတာရန် ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် သို့မဟုတ် ၎င်းတို့၏ကိုယ်ပိုင် placebos များကို ရှာဖွေရန် ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့် ရေးထားသည့်အတိုင်း ဗတ္တိဇံပေးခြင်းနှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်နေသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ဒါပေမဲ့ ကျွန်တော်တို့ရဲ့ အကြောင်းပြချက်က ဒီလိုပါပဲ၊ ခက်ခဲတဲ့ ဖြေရှင်းနည်းတွေနဲ့ တံဆိပ်ကပ်ထားလေ့ရှိတယ်။ ကွဲပြားသောအချက်မှာ၊ အတွေးအခေါ်ကွဲလွဲမှု၊ ကိုယ်ကျင့်တရားစံနှုန်းများ၊ လူမှုရေးအခြေအနေများနှင့် ပထဝီဝင်အနေအထားအရ ချီလီနိုင်ငံကို မြောက်မှတောင်သို့ ပစိဖိတ်ကမ်းရိုးတန်းအဖြစ် ရေးဆွဲခြင်းကဲ့သို့ လွှမ်းမိုးမှုရှိသော ပထဝီဝင်ဆိုင်ရာ လွှမ်းမိုးမှုကို မျှဝေခြင်းမှာ၊ တစ်စုံတစ်ခုသည် ထိုပထမလှုံ့ဆော်မှုတွင် အဆုံးသတ်သွားခြင်းပင်ဖြစ်သည်။

Alejandro Zambra ကို ရှာဖွေတွေ့ရှိခြင်းသည် Parra ထံမှ အမွေဆက်ခံထားသော သူ၏ ကဗျာဆန်သော ရူပါရုံကို ပြန်လည်ဖန်တီးရန်ဖြစ်ပြီး သီချင်းစာသားကို ပျက်စီးစေသော စကားပြေဖြင့် လွှမ်းမိုးခြင်းကို အဆုံးသတ်စေပါသည်။ ဤအနည်းကိန်းဘာသာစကား၏ လုပ်ငန်းစဉ်အလယ်တွင်၊ တောက်ပသော အလှဆင်ခြင်းနှင့် လက်တွေ့ဆန်မှု၏ နောက်ဆက်တွဲ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်ခြင်း၏ နောက်ဆက်တွဲ ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်မှုကို မထောက်ထားဘဲ အသက်ရှင်ကျန်ရစ်သော ဇာတ်ကောင်အချို့။ လုပ်ရပ်များသည် လူမှုရေး၊ ကိုယ်ကျင့်တရားနှင့် နိုင်ငံရေး ရှုထောင့်များတွင် ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော အဓိပ္ပါယ်များ မပါဝင်ပါ။ ကဗျာဆရာတစ်ဦးသည် အဖြစ်မှန်အားလုံးကို ချွတ်ခြုံကျထားပြီးဖြစ်သော စကားပြေကို စော်ကားသည့်အဆုံးသတ်သည့်အရာတစ်ခုဖြစ်သည်။

ပါဘလို Simonetti

Pablo Simonetti ၏ဇာတ်လမ်းများသည် ကျွန်ုပ်တို့တွင် ကုထုံးပညာရှင်ကိုရှာဖွေသော ဇာတ်ကောင်များ၏ ဝန်ခံချက်များကို ဖုံးကွယ်ထားသည်။ စာဖတ်သူသည် အလုပ်ထဲတွင် အရာအားလုံးကို နစ်မြုပ်သွားစေမည့် ရှောင်လွှဲ၍မရသော စာနာမှုမှ သက်ဆိုင်သော ဇာတ်ကြောင်းကို ပြန်သုံးသပ်မိမှသာ အဆုံးသတ်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ ဆီမိုနက်တီ.

ရင်းနှီးမှု ကျွန်ုပ်တို့အားလုံးကို ကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းသည့် ဇာတ်ကောင်များထဲတွင် ၀တ်စားဆင်ယင်မှုကို စွန့်စားရသူ၏ ထက်မြက်မှုနှင့်အတူ၊ Placebo သည် စာပေ၏ နောက်ထပ် သိမ်ဖျင်းသောအမြင်နှင့် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်။ လူသားဝါဒအတွက် စာပေလမ်းကြောင်းတစ်ခုအဖြစ် ကတိကဝတ်ပြုခြင်း။ ဝတ္ထုကို ဂုဏ်သိက္ခာရှိအောင် ကြိုးပမ်းရာတွင် ဤစာရေးသူသည် ဤစာဖတ်ခြင်းအမျိုးအစားတွင် မွေးရာပါ ဖျော်ဖြေမှုတစ်ခု၏ အနှစ်သာရကို မေ့သွားသည်မဟုတ်ပါ။ ယင်းအစား ၎င်းသည် လုပ်ဆောင်ချက်နှင့် တွေးခေါ်မှုကို ဖြည့်စွမ်းပေးသည့် အကြောင်းဖြစ်သည်။ ပြီးပြည့်စုံမှူ။

ဆင်ခြင်ဥာဏ်နဲ့ ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး ဘဝကို ဘယ်လိုနေထိုင်ခဲ့လဲ။ သို့သော် ထိုထက်ပို၍ သာလွန်သော ချဉ်းကပ်မှုများနှင့် ပတ်သက်သော ညွှန်ပြမှုများလည်း ရှိသည်။ Adventure သည် အသက် (သို့) ၎င်းတို့၏ ပရိသတ်ရှေ့တွင် လူတိုင်းတွင် ၎င်းတို့၏ ကြားဝင်ဆောင်ရွက်ပေးမှုများတွင် လူတိုင်းပါဝင်သည့် စိတ်ကူးဖြင့် စင်မြင့်ပေါ်၌ အလုပ်ဖြစ်နိုင်သည်။ ဇာတ်လိုက်၊ အဖြစ်အပျက်များနှင့် ရှုထောင့်များသည် ၎င်းတို့ကြုံတွေ့ရသည့်အခိုက်အတန့်ပေါ် မူတည်၍ များသောအားဖြင့် လှည့်ပတ်နေသော မရှိမဖြစ် ဇာတ်ကောင်များအတိုင်း စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည့် ဇာတ်ကောင်များဖြစ်သည်။ အရောင်အသွေးသာမက အနံ့နှင့် အထိအတွေ့များပါ ကြွယ်ဝသော mosaic တစ်ခုအနေဖြင့် စက္ကူမှ ကျွန်ုပ်တို့ဆီသို့ ရောက်ရှိလာပုံရသည်။