Pada tarikh-tarikh terakhir, Deborah Levi bergerak antara naratif dan biografi (Sesuatu yang jelas dengan karya terakhirnya «autobiografi dalam pembinaan» dibahagikan kepada beberapa karya). Latihan sastera sebagai plasebo untuk luka masa, kekasaran hidup dan perletakan jawatan secara paksa. Tetapi peliknya, dalam fasa dewasa itu di mana korban mula dikira bahawa halaman paling mulia dicapai.
Keseimbangan yang tepat antara kemurungan dan keinginan, antara harapan dan kekecewaan menandakan laluan baru dan meneroka laluan yang hanya di jalan tengah kehidupan itu, seperti yang dikatakan Dante, seseorang boleh masuk untuk keseronokan yang lebih besar daripada pembaca secara umum.
Tetapi sebelum mengambil dirinya sebagai protagonis bukunya (kerana, secara ingin tahu, pengarang lain cenderung melakukan lebih daripada pengarang. Gabriela wiener Dengan kapasiti itu untuk keikhlasan yang paling ketara dari dalam), Deborah Levy juga memberitahu kami kisah-kisah lain di mana tumpuan pada luaran serta-merta menunjukkan kurniaan pelik pencerita yang baik itu.
Saya merujuk kepada keupayaan untuk menangkap anomali, keanehan, tic yang paling ketara dalam watak yang pergi dari anekdot kepada transendental, daripada perincian kepada fisiognomi yang lengkap. Intinya adalah untuk menceritakan tentang apa yang berbeza untuk akhirnya menunjukkan, melalui empati, bahawa tidak ada keseragaman atau normal untuk menyamar...
3 Novel Terbaik yang Dicadangkan oleh Deborah Levi
Susu panas
Kisah hidup Sofía yang khusus dijalin menjadi limbo aneh yang dicipta antara keibuan yang menyesakkan dan keperluan tersembunyi untuk autonomi. Kerana pada usia dua puluh lima tahun, Sofia masih sangat muda, terlalu muda untuk mengabdikan dirinya untuk menjaga ibunya Rose.
Penyakit ibunya tidak dapat dipastikan untuk mempertimbangkan bahawa ia mungkin tidak sedemikian, atau mungkin tidak begitu teruk ... Penyakit yang menghubungkannya dengan anak perempuannya sehingga akhir zamannya, seperti sabitan untuk hutang yang terdahulu. pembiakan. Kerana ayahnya sudah lama tidak ada, dan walaupun Sofía mempertimbangkan untuk mencarinya semasa cerita ini, bayang-bayang selimut itu akan sentiasa tidak berguna, dengan sedikit keputusasaan.
Maksudnya adalah, bersama-sama, ibu dan anak perempuan, mereka melakukan perjalanan dari England ke Almería, di mana mereka berharap dapat menemukan sejenis penyembuhan di klinik rujukan bagi pesakit yang diusir oleh ubat tradisional.
Almería terbentang seperti padang pasir yang lengkap, seperti kehidupan Sofía sendiri, seorang antropologi dengan ijazah tetapi tidak dapat mencari pekerjaan dan kehidupan. Tetapi Almeria juga memiliki pantainya, menghadap ke Laut Alboran, di mana begitu banyak pengembara pernah melakukan perjalanan mencari dunia baru.
Dan di pantai-pantai yang memberi inspirasi, Sofia memanfaatkan masa lapangnya untuk menyebarkan sisa-sisa jiwanya. Sehingga dia bertemu Ingrid, seorang penduduk Jerman, dan juga seorang penyelamat yang bersedia membantu bangkai kapal dari semua jenis.
Tidak diragukan lagi, watak-watak baru yang memasuki kehidupan Sofia menghindari kapal karam mereka sendiri, atau setidaknya muncul sebagai penyelamat untuk plot paling intimnya. Kekalahan lebih kurang apabila Sofía melakukan seks yang paling pelik, sebagai balas dendam untuk semua waktunya yang dihabiskan di bawah beban penyakit ibu dan penguasaan domainnya dengan aroma tengik dari kerajaan matriarki.
Tetapi tentu saja, kontrasnya selalu dapat menimbulkan konflik dalaman dan gangguan pasangan kita sebagai pembaca dan penemuan ketidakseimbangan yang akhirnya mengubah keseimbangan penting Sofía.
Metafora perairan panas di mana ubur-ubur berlimpah mencari daging yang gementar dan panas untuk melekat ... seks improvisasi sebagai bentuk perjuangan melawan kemustahilan remaja dan kehidupan. Matahari Almeria, kadang-kadang menghasilkan cahaya dan bayang-bayang, gambar yang terlalu terang, tetapi selalu ...
Lelaki yang melihat semuanya
Kebijaksanaan, dalam peratusan yang tinggi, berada dalam kejahilan. Untuk mengetahui segala-galanya adalah untuk mengutuk diri sendiri untuk menemui jurang yang tidak terduga kehendak manusia. Serta kebetulan jahat yang menenun takdir.
Pada tahun 1988, di London, Saul Adler muda dilanggar oleh Jaguar semasa menyeberangi persimpangan pejalan kaki Abbey Road yang terkenal. Tanpa sebarang kecederaan yang jelas, keesokan harinya dia pergi ke Berlin Timur dengan biasiswa sebagai ahli sejarah. Tetapi kecederaan yang disebabkan oleh kemalangan itu kelihatan lebih serius daripada yang dia fikirkan, dan semasa tinggal di Jerman dia mula mempunyai visi masa depan, seperti kejatuhan tembok Berlin.
Pada 2016, bertahun-tahun selepas kembali ke London dan di tengah-tengah Brexit, Saul dilanggar sekali lagi di Abbey Road oleh kereta yang sama. Mulai saat itu, dia akan bergantung pada cerita orang lain untuk memahami ingatannya, dipadatkan menjadi mozek kompleks orang yang telah disakitinya dan butiran obsesif di mana masa lalu dan sekarang dijalin dalam bulatan tanpa jalan keluar.
Lelaki yang Melihat Semuanya adalah refleksi mendalam tentang cara sejarah berulang apabila kita tidak membetulkan kesilapan kita. Deborah Levy mengesan perjalanan yang mengganggu melalui Eropah dalam beberapa dekad kebelakangan ini, menunjukkan kepada kita bahawa ingatan boleh dibentuk dengan cara yang sama seperti sempadan.
Berenang ke rumah
Berenang pulang ikan lakukan. Sesetengah dengan usaha yang lebih daripada yang lain, seperti salmon pergi ke hulu untuk bertelur, bagaimana hanya boleh dilakukan di tempat tidur yang hangat di rumah. Tetapi ya, manusia juga kadang-kadang terpaksa berenang ke arah rumah yang semakin mengejar ke hulu ...
Apabila tiba bersama keluarganya di sebuah rumah di bukit yang menghadap ke Nice, Joe menemui mayat seorang gadis di dalam kolam. Tetapi Kitty Finch masih hidup, dia keluar dari air dalam keadaan telanjang dengan kukunya dicat hijau dan menunjukkan dirinya sebagai ahli botani... Apa yang dia lakukan di sana? Apa yang anda mahukan daripada mereka? Dan kenapa isteri Joe membenarkan dia tinggal?
Swimming Home ialah buku subversif dan pantas, pandangan tanpa henti tentang kesan berbahaya kemurungan terhadap orang yang kelihatan stabil dan terbilang. Dengan struktur yang sangat ketat, kisah itu terungkap di rumah musim panas selama seminggu di mana sekumpulan pelancong yang menarik dan tidak sempurna di Riviera ditolak ke had. Dengan jenaka yang pedas, novel ini menarik perhatian pembaca serta-merta, membawa sisi gelapnya dengan ringan.
Buku lain yang disyorkan oleh Deborah Levy…
biru Ogos
Bunbury baru-baru ini membangkitkan kehilangan selebriti artistik... daripada Greta Garbo kepada Marisol. Sebab untuk berhenti melakukan perkara yang menggembirakan anda apabila populariti anda meningkat tidak dapat diduga. Dan kemudian pencarian penting mesti ditujukan kepada sesuatu yang lain. Membawa kesakitan, rasa bersalah atau trauma kerana terpaksa berhenti menjadi diri anda untuk orang lain. Tugas pengembaraan untuk menghadapi apa yang tinggal apabila kebajikan melarikan diri untuk keperluan mudah untuk terus hidup.
Pada usia tiga puluh empat tahun, virtuoso dan pemain piano terkenal Elsa M. Anderson berada di puncak kerjayanya, sehingga dia tiba-tiba meninggalkan pentas semasa persembahan di Vienna.
Tetapi kisah ini sebenarnya bermula agak kemudian, dengan Elsa di Athens, di pasar lambak, dengan seorang wanita yang baru sahaja membeli sepasang kuda menari mekanikal, seorang wanita yang sangat dikenali dengannya Elsa boleh berkongsi keinginan yang sama, atau bahkan menjadi satu. . orang yang sama. Dan dia meneruskan perjalanan ke pulau Poros, destinasi pertama orang lain di seluruh Eropah, sebenarnya melarikan diri dari bakatnya dan masa lalunya sebagai anak ajaib, dan sentiasa diintai oleh wanita sukar difahami itu yang boleh menjadi dirinya sendiri.
Rumah sendiri
Ya, Deborah Levy sendiri adalah salmon yang mencari rumah itu yang dia telah bergelut untuk mencari selepas trilogi yang sangat disyorkan untuk menemui laluan terbaik perjalanan sebelum masanya. Kerana kehidupan bermula sekali dan boleh dimulakan semula dalam pelbagai cara. Biografi dalam pembinaan oleh Deborah Levy ini mengajar kita untuk mengubah haluan dengan setiap blog baharu, sentiasa melarikan diri dari Utara yang dijangkakan ...
Deborah Levy membayangkan sebuah rumah di latitud yang hangat, berhampiran tasik atau laut. Terdapat pendiangan di sana dan pelayan yang memenuhi kehendak anda, malah bertengkar. Tetapi Levy sebenarnya berada di London, dia tidak mempunyai wang untuk membina rumah yang dia bayangkan, pangsapurinya kecil dan perkara yang paling hampir dengan taman di rumahnya ialah pisang yang dia memberikan penjagaan yang tidak diperlukan anak perempuannya lagi. Anak bongsu telah meninggalkan sarang, dan Levy, pada usia lima puluh sembilan, bersedia untuk menghadapi peringkat baharu dalam hidupnya. Oleh itu, dia membawa kami dari New York ke Bombay, melalui Paris dan Berlin, sambil menganyam refleksi yang merangsang dan berani tentang makna rumah dan hantu yang menghantuinya.
Menggabungkan masa lalu dan masa kini, peribadi dan politik, dan memanggil Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe dan Céline Schiamma, penulis menyiasat maksud kewanitaan dan harta benda. Melalui ingatannya, dia membuat inventori harta benda sebenar dan khayalannya serta mempersoalkan cara kita memahami nilai intelektual dan kehidupan seharian seorang wanita.
Selepas Perkara yang saya tidak mahu tahu y Kos sara hidup Karya ini adalah kemuncak autobiografi yang ditulis dalam kepanasan kehidupan yang bukan sahaja dijalankan oleh Levy, tetapi oleh semua wanita yang menyokongnya dengan jaring yang tidak kelihatan.
Perkara yang saya tidak mahu tahu
Tidak ada rahsia yang lebih mengganggu daripada yang boleh diceritakan kepada diri sendiri. Autobiografi yang ditulis untuk dibaca oleh pengarang sendiri adalah latihan yang paling menggembirakan dalam keikhlasan; berjalan kaki tali tegang tanpa jaring ke atas masa kini, masa lalu dan masa depan. dan Deborah Levy menunjukkan kebogelan jiwa secara ansuran. Di sini bermula «Autobiografi sedang berjalan».
Deborah Levy memulakan memoir ini dengan mengingati peringkat hidupnya apabila dia menangis ketika dia menaiki eskalator. Pergerakan yang tidak berbahaya itu membawanya ke sudut ingatannya yang dia tidak mahu kembali. Kenangan itulah yang terbentuk Perkara tidak mahu pedang, permulaan «autobiografinya dalam pembinaan».
Bahagian pertama yang akan menjadi triptych dengan syarat menjadi seorang wanita dilahirkan sebagai respons kepada esei "Mengapa saya menulis", oleh George Orwell. Bagaimanapun, Levy tidak datang untuk memberikan jawapan. Dia datang untuk membuka soalan yang dia biarkan terapung dalam suasana yang dibentuk oleh semua kekuatan puitis tulisannya.
Keajaibannya tidak lain dan tidak bukan adalah hubungan ingatan yang tidak dapat diramalkan: gigitan pertama aprikot membawanya ke pintu keluar anak-anaknya dari sekolah, memerhati ibu-ibu yang lain, "wanita muda bertukar menjadi bayang-bayang apa yang mereka telah" ; tangisan seorang wanita mengembalikan salji yang menimpa bapanya di apartheid Johannesburg, sejurus sebelum dia dipenjarakan; bau kari membawanya kembali ke zaman remajanya di London, menulis di tuala pub dan mengimpikan biliknya sendiri. Membaca Levy mahu memasukkan ingatannya dan membiarkan dirinya terbawa-bawa oleh ketenangan dan ketenangan seseorang yang telah mempelajari semua yang dia tahu (dan semua yang dia tidak mahu tahu) dengan tidak mencari suaranya sendiri.
Kos sara hidup
Deborah Levy mula menulis buku ini apabila, pada usia lima puluh tahun, dia terpaksa mencipta semula dirinya: perkahwinannya telah berakhir, pendapatannya merosot, ibunya sedang tenat, dan anak-anak perempuannya mula meninggalkan sarang. Pada masa kehidupan sepatutnya menjadi tenang dan tidak berbelah bahagi, Levy memutuskan untuk menerima huru-hara dan ketidakstabilan sebagai pertukaran untuk pulih, tersembunyi di bawah lapisan dan lapisan peletakan jawatan, nama yang sesuai.
Melalui dialog dengan intelektual seperti Marguerite Duras atau Simone de Beauvoir, dan melalui kenangan yang ditimbulkannya dengan kefasihan, kepekaan dan rasa humor yang lazat, Levy bertanya apakah peranan fiksyen yang ditulis oleh lelaki dan dimainkan oleh wanita yang kita panggil « kewanitaan. ". Sesiapa yang telah berjuang untuk bebas dan membina kehidupan mereka sendiri tahu bahawa ia adalah tepat: perjuangan berterusan di mana kos dibayar untuk hidup.
