Terdapat sesuatu keanggunan jahat dalam persembahan Christoph Waltz. dan kawan kita Quentin Tarantino dia tahu bagaimana untuk mengesannya dengan segera untuk kegemilangan yang lebih besar bagi pelakon tunggal ini. Mana-mana adegan mengambil dimensi baru di tangannya dalam sebarang alasan ketegangan psikologi.
Dengan Waltz, saspens atau thriller ditakrifkan semula. Kerana senyumannya melukiskan tanda kemanusiaan untuk akhirnya memecah ke arah hukuman yang paling berat. Sekurang-kurangnya itulah yang berlaku dalam beberapa filemnya yang paling paradigmatik. Ia bukan masalah Waltz merendah diri kerana peranannya sangat berbeza, tetapi dia menghantar kesan itu kepada mereka semua, kejutan elektrik yang tidak dapat diramalkan, kekejaman yang dinikmati dengan keseronokan oleh minda paling jahat yang dipindahkan ke pawagam.
Por supuesto, no todo son personajes oscuros en el repertorio de Waltz. De hecho en algunas de sus películas sus personajes consiguen jugar con esa dualidad tragicómica para desconcierto generalizado. Sea como fuere, de héroe o de antihéroe, Waltz es uno de esos actores que no dejan indiferentes.
3 Filem Christoph Waltz yang Disyorkan Teratas
Bajingan sial
TERSEDIA PADA MANA-MANA PLATFORM INI:La encarnación del mal para Waltz en una película donde la sed de venganza se va configurando como un anhelado plan ucrónico. Porque el coronel Hans Landa es peor que el mismísimo Hitler. En su devenir por el mundo acopia todo el cinismo posible para poder habitar en uno u otro bando según su pellejo pueda estar más libre.
Adegan di mana kehadirannya yang olok-olok dan gila, tidak menyenangkan, nihilistik dan bertujuan semata-mata untuk menyemai kesakitan ke mana-mana sahaja dia pergi, akhirnya membawa berat yang diperlukan ke plot di mana Brad Pitt boleh menjadi antagonisnya yang paling Machiavellian. Yang menang dan yang kalah duduk semeja di pesta keganasan.
Mientras Europa se desangra durante la ocupación nazi de la Segunda Guerra Mundial, un pequeño batallón de vengativos soldados judíos a cargo de Aldo Raine es entrenado para realizar una temeraria hazaña: asesinar a Hitler y a los funcionarios más altos del Tercer Reich alemán.
La oportunidad se les presentará en París, durante una función en una sala de cine que es administrada por una víctima encubierta de la violencia nazi, Shoshanna Dreyfus. En complicidad con ella, la cuadrilla de hombres intenta llegar hasta la capital de Francia a través del territorio controlado por los nazis, en un intento suicida por cobrarse la revancha ante el «Fürher». Al levantar sospechas en los soldados alemanes, sangrientas y memorables escaramuzas los esperan antes de poder siquiera acercarse a su objetivo.
Django tidak terikat
TERSEDIA PADA MANA-MANA PLATFORM INI:Tarantino mempunyai keupayaan untuk membuat filem dalam filem. Sesuatu seperti tetapan teater di mana sebahagian besar minit akhir filem boleh berlaku dan kadang-kadang menjadi berdikari dalam plot. Dan bahawa tidak mudah untuk mengekalkan perhatian penonton jika plot tidak maju dan watak-watak mengembara melalui satu bilik.
Adegan Waltz dalam filem ini menghadapi kita dengan keganasan perkauman dan bejat. Dan kali ini terpulang kepada dia untuk membintangi sejenis hero menentang a DiCaprio que parece haberse transformado en Waltz. Lo esperado podría ser eso y, sin embargo, Tarantino nos gana dándole la vuelta a los rostros que representan en esta ocasión el bien y el mal.
Di Texas, dua tahun sebelum meletusnya Perang Saudara Amerika, Raja Schultz (Christoph Waltz), seorang pemburu hadiah Jerman di jejak pembunuh bayaran untuk mengumpulkan di atas kepala mereka, menjanjikan hamba hitam Django (Jamie Foxx) untuk membebaskannya jika bantuan dia menangkap mereka. Dia menerima, kerana kemudian dia mahu pergi mencari isterinya Broomhilda (Kerry Washington), seorang hamba di ladang yang dimiliki oleh pemilik tanah Calvin Candie (Leonardo DiCaprio).
Mata besar
TERSEDIA PADA MANA-MANA PLATFORM INI:Paradigma hubungan toksik itu bercampur dengan evolusi tahun-tahun yang tunduk. Kreativiti Margaret ditundukkan oleh ego suaminya, Walter yang semakin meningkat. Dia tahu bagaimana memimpin isterinya, dia tahu mengeksploitasi angsa yang bertelur emas kerana karya bergambarnya diiktiraf sebagai sesuatu yang sangat istimewa pada zamannya.
La cuestión es que Walter se convence, y hace lo propio con Margaret, de que debe ser él quien lleve las riendas de las obras. Quien firme y quien presente las exposiciones. En la gran mentira, Walter va enterrando malamente sus frustraciones creativas. Porque en el fondo sabe que es Margaret, que él no es nadie, salvo un mero figurante ante la opinión pública. Y así, lo que pudo ser en su momento un caso típico de patriarcado doméstico, acaba cobrando otra dimensión en esta peli.
Margaret Keane es una pintora que se caracterizó por dibujar niños con ojos extremadamente grandes que rompían la armonía y proporción tradicional del rostro a la que el público estaba acostumbrado. Su obra enseguida causó gran sensación y se convirtió en una de las primeras producciones comerciales más destacadas en la década de los años 50, donde por primera vez el éxito facilita su acceso y aumenta su repercusión hacia un mayor número de gente. El trabajo de la artista inundó las calles de los Estados Unidos.
Walaupun kejayaannya, artis pemalu itu hidup dalam bayang-bayang suaminya, yang mempersembahkan dirinya sebagai pengarang karyanya kepada orang ramai dan pendapat. Margaret memutuskan untuk mengambil alih keadaan dan mengecam Walter yang menuntut hak dan faedahnya dan menjadi salah seorang penganjur gerakan feminis pada masa itu. Sebuah kisah tentang perjuangan seorang wanita ketika keadaan mula berubah di seluruh dunia.