व्यवसाय आणि शीर्षकाद्वारे तत्त्वज्ञ, संवादात्मक आवश्यकतेनुसार पत्रकार आणि सांस्कृतिक चिंतेने लेखक. जर या सर्व गोष्टींमध्ये आम्ही ते जोडतो जोस पाब्लो फेनमन तो चित्रपट स्क्रिप्ट देखील लिहितो, आम्हाला त्याच्या सामर्थ्यशाली सामाजिक आणि राजकीय चिंतेसह एक प्रकारचा सांस्कृतिक तथ्य आढळतो ज्यासह तो निबंधापर्यंत पोहोचतो आणि त्याचे विचार वास्तवात अधिक रुजलेले असतात.
जेव्हा काल्पनिक काल्पनिक कथन येते, जोस पाब्लो फेनमन मध्ये बुडते काळा लिंग आपल्या वास्तविकतेत किती काळेपणा आहे हे उघड करू पाहणाऱ्या एखाद्याच्या इच्छेने. सर्वात उंच क्षेत्रापासून ते सर्वात खोल उपनगरांपर्यंत, सर्व काही खोट्या हितसंबंधांच्या खाली फिरते. मानवी पिरॅमिडमधील सर्वात बलवान, आज, जो स्वतःला नैतिकतेपासून दूर ठेवण्यास सक्षम आहे.
जितके कमी मनोबल तितके जास्त आपण मिळवू शकता. आणि गुन्हेगारी कादंबरी, काल्पनिक कथेशी संबंधित असूनही, अनेकदा उदारमतवाद, भांडवलशाही, घोषणा आणि चांगल्या शिष्टाचारामागील खोटेपणा हाताळते. गुन्हेगारी कादंबरीचा निषेध म्हणून शोध घेणे काही नवीन नाही. या प्रकाराने पोलीस शैली बदलली असल्याने, समाजांचे अंधकारमय कार्य यापैकी अनेक कादंबऱ्यांचे स्पष्ट प्रतिबिंब पोलीस आणि सामाजिक किंवा राजकीय संबंध नसलेल्या थ्रिलर्सच्या इतर टोकाचे आहे.
Feinmann अशा प्रकारच्या गुन्हेगारी कादंबऱ्या लिहितात, जी गीअर्स आणि यंत्रणांबद्दल बोलतात जी आपल्या सोसायट्यांच्या यांत्रिक कार्यात क्रॅक करतात.
जोसे पाब्लो फेनमन यांच्या 3 शिफारस केलेल्या कादंबऱ्या
व्हॅन गॉगचे गुन्हे
नव्वदचे दशक सामाजिक अनिश्चिततेसह नवीन सहस्राब्दीच्या जवळ येत होते परंतु विजयी आधुनिकतेच्या परिपूर्ण प्रभामंडळासह. त्या वर्षांचा अर्जेंटिना प्रलंबित withणांसह जुन्या संघर्षांपासून दूर जात होता ज्यामुळे पोलिसांना हुकूमशाहीचे वारस मिळू शकले किंवा जे अजूनही सावली आणि भीती पुनर्प्राप्त करण्यास सक्षम होते.
भीती हे एक उत्तम नियंत्रण साधन आहे, परंतु त्यात अत्यंत जघन्य वर्णांमध्ये अनपेक्षितपणे वाहते आहे. या कादंबरीतील दुष्टता ही परिवर्तनीय कडांची भौमितीय संस्था आहे जिथे आपण असे प्रकार शोधतो ज्यांचा महत्त्वाचा हेतू सीरियल किलर बनणे आहे, इतर ज्यांच्यासाठी गैरवर्तन हा पराभवाच्या वर्षांनी मिळवलेला हक्क आहे, अधिक चांगले लाभ घेण्यासाठी सर्वात सक्षम वेश धारक वाईट. एक दुष्ट जग 90 च्या दशकात किंवा आजपर्यंत इतके दूर नाही यात शंका नाही.
पीडितेचे शेवटचे दिवस
हिट झालेल्या माणसाला थंड रक्ताची आणि सगळ्यात जास्त कार्यक्षमतेची गरज असते. मेंडीझोबल स्वतःला मृत व्यक्तींच्या क्षेत्रातील एक महान व्यावसायिक मानतो.
त्या रात्री मला बेल्ग्रानोच्या समृद्ध शेजारचा रहिवासी, रोडोल्फो कोल्पे, खाजगी आरोग्य विमा असलेल्या आणि शॉपिंग सेंटर आणि प्रथम श्रेणीच्या सेवांनी वेढलेल्या लोकांनी थांबावे लागले. वयाच्या 35 व्या वर्षी रोडोल्फो अजूनही मरण पावण्यासाठी तरुण आहे, परंतु मेंडीझोबल सहसा प्रत्येक असाइनमेंटच्या कारणांबद्दल विचारत नाही, कोणत्याही संशयाचा इशारा विचारून एखाद्याला ठार मारण्याबद्दल त्याच्याशी संपर्क साधणे घाणेरडे असेल.
इतर रात्रींप्रमाणेच एक रात्र, मेंडीझाबल रॉडॉल्फोला त्याच्या शेवटच्या निर्णयाची माहिती न मिळाल्याची वाट पाहत थांबला. आणि तरीही शेवट येत नाही. मेंडीझोबलला शूट न करण्याची शक्तिशाली कारणे सापडतील. प्रथमच तुमची व्यावसायिकता पूर्णपणे कोलमडेल.
अशक्य प्रेत
जिंकण्याच्या वेडाच्या थीमला नेहमीच एक हास्यास्पद किनार असते जी दुःखद ठरू शकते. स्वत:च्या नजरेच्या पलीकडे जाण्याचा शोध घेणारा, आपल्या डेस्कच्या अदृश्यतेचा त्याग करू पाहणारा लेखक एका विरोधाभास आणि संघर्षात प्रवेश करतो, ज्यामुळे दोन्ही बाजूंना कारणीभूत ठरू शकते. प्रथम, कारण लेखक असणे म्हणजे लिहिणे (पहिल्या आणि शेवटच्या प्रसंगात)
या कथेतील पात्र त्याच्यासाठी, काहीतरी सांगण्याच्या आनंदासाठी किंवा इच्छाशक्तीसाठी लिहिणे थांबवते आणि त्याच्या काळ्या गुन्हेगारी कादंबऱ्यांच्या रक्त आणि हिंसेने मोहित झालेल्या काल्पनिक वाचकांपर्यंत पोहोचण्याचा प्रयत्न करते. जोपर्यंत काही वेळा क्लिक होत नाही, तोपर्यंत परत न येण्याचा तो बिंदू ज्यामध्ये ध्यास त्याच्या स्वतःच्या आयुष्याला त्याच्या काळ्या प्रस्तावांच्या दृश्यात वळवतो ... ध्यास आणि प्रलाप, अपयश आणि सर्वात अस्वास्थ्यकर यश.
