जर साहित्य चित्रकलेत स्पष्टपणे दर्शविले जाऊ शकते, डेल्फीन डी विगन ती जखमांची लेखिका असेल कारण सोरोल्ला हा प्रकाशाचा चित्रकार आहे आणि गोया त्याच्या नंतरच्या टप्प्यातील भयानकतेचा लेखक आहे. अस्तित्वाचे तत्त्वज्ञानाचे सार म्हणून वेदना, डेल्फीनच्या कथेत सापडते, तिचा दैहिक ते अध्यात्मिक पलीकडे जाण्याचा आवश्यक बिंदू, आपल्या सर्वांना स्वतःच्या जखमांनी समेट करणे. किंवा किमान थेरपी देऊ.
मुद्दा असा आहे की व्यक्तिनिष्ठ अनुभव आणि कथानक सामग्री म्हणून वेदनांच्या या खात्यात सौंदर्य देखील आहे. त्याचप्रकारे दुःखाचा उदरनिर्वाह आणि कवितेचा प्राण आहे. आपल्याला फक्त सर्वकाही कसे चॅनेल करायचे हे माहित असणे आवश्यक आहे, नाटकाला तीव्रतेने कादंबरीमध्ये पुन्हा तयार करा आणि स्वतःला इतर शैलींमध्ये कल्पक मार्गाने सादर करा.
ही एक डेल्फीनची युक्ती आहे, जी आधीच फ्रेंच साहित्यिक क्षेत्रातील अग्रगण्य लेखक आहे, तिच्या साहित्यिक कॉकटेलला थेंबांसह एकत्र करण्याची क्षमता आहे गर्व y लेमेत्रे, थीमॅटिक अँटीपॉड्समध्ये दोन महान फ्रेंच कथाकारांची नावे. जीवनाच्या दुःखद आधारावर नेहमी आश्चर्यकारक बिंदू असलेल्या परिणाम कादंबऱ्या. कथा ज्यामध्ये लेखक केवळ एक स्पष्ट निवेदक म्हणून नव्हे तर एक नायक म्हणून देखील प्रकट होतो, वास्तविकता आणि कल्पनारम्य यांच्यातील जादुई संक्रमणामध्ये काम करतो.
डेल्फीन डी विगनच्या शीर्ष 3 शिफारस केलेल्या कादंबऱ्या
रात्रीला काहीही विरोध नाही
शेवटी, जोल डिकर त्याच्या मध्ये खोली 622 तो या कादंबरीतून कल्पना घेऊ शकला असता 🙂 कारण कथेतच स्थानांतर, अहंकार बदलण्यापेक्षा खूप दूर आहे, या कथानकात बरेच मोठे मूल्य प्राप्त करते. वास्तविकता आणि कल्पनारम्य, वाचकांसह एक सामान्य जागा म्हणून व्यक्तिनिष्ठाच्या मर्यादा एक्सप्लोर करण्याच्या त्याच्या वचनबद्धतेमध्ये कथानकाला एक अनिश्चित तीव्रता प्राप्त होते.
लुसील, तिची आई, रहस्यमय परिस्थितीत मृत सापडल्यानंतर, डेल्फीन डी विगन बेपत्ता महिलेचे आयुष्य पुन्हा तयार करण्यास तयार असलेला एक चतुर गुप्तहेर बनला. वर्षानुवर्षे काढलेली शेकडो छायाचित्रे, जॉर्ज, डेल्फीनचे आजोबा, कॅसेट टेपवर रेकॉर्ड केलेले, सुपर 8 मध्ये चित्रित केलेल्या कौटुंबिक सुट्ट्या किंवा लेखकाने तिच्या भावंडांशी केलेली संभाषणे, ही सामग्री आहे ज्यातून स्मृती पोयरीअर्सचे पोषण झाले आहे.
पन्नास, साठ आणि सत्तरच्या दशकातील पॅरिसमधील एका भव्य, जबरदस्त कौटुंबिक इतिवृत्तीच्या आधी, परंतु सध्याच्या काळात लिखाणाच्या "सत्य" वर प्रतिबिंबित होण्याआधी आपण स्वतःला शोधतो. की एकाच कथेच्या अनेक आवृत्त्या आहेत, आणि ते सांगणे म्हणजे त्या आवृत्तींपैकी एक निवडणे आणि ती सांगण्याची पद्धत, आणि ही निवड कधीकधी वेदनादायक असते. इतिहासकाराच्या तिच्या कुटुंबाच्या भूतकाळात आणि तिच्या स्वतःच्या बालपणापर्यंतच्या प्रवासादरम्यान, सर्वात गडद रहस्ये उघड होतील.
निष्ठा
हे उत्सुकतेचे आहे की आपल्यापैकी जवळजवळ सर्वजण, सहसा लहानपणाच्या नंदनवनातील आरामदायक रहिवासी, इतर मुलांशी सहानुभूती दाखवतात जे आपल्या दुःखद बालपणातून वाचलेले म्हणून आम्हाला दिसतात.
हे तंतोतंत असावे कारण निर्दोषपणाची कल्पना किती खडबडीत, दुर्दैवाने, नाटकासह कल्पना करते. मुद्दा असा आहे की थिओची ही कथा आपल्याला पुन्हा एकदा सर्वात मोठ्या अन्यायाच्या पारगम्य भावनेने ओढवून घेते, की मूल मूल होऊ शकत नाही. या कादंबरीच्या केंद्रस्थानी बारा वर्षांचा मुलगा आहे: थाओ, विभक्त मुलगा पालक .. नैराश्याने ग्रासलेले वडील क्वचितच त्याच्या अराजक आणि धावत्या अपार्टमेंटमधून बाहेर पडतात आणि आई तिच्या माजीसाठी एक बेलगाम द्वेषाने ग्रस्त आहे, ज्याने तिला दुसऱ्या स्त्रीसाठी सोडून दिले.
या युद्धादरम्यान, थिओला अल्कोहोलमधून सुटण्याचा मार्ग सापडेल. इतर तीन पात्रे त्याच्याभोवती फिरतात: हॅलेन, शिक्षिका ज्याला वाटते की तिच्या मुलाला त्याच्या स्वतःच्या बालपणात राहत असलेल्या नरकातून अत्याचार होत आहे हे तिला समजते; मॅथिस, थाओचा मित्र, ज्यांच्यासोबत तो दारू पिण्यास सुरुवात करतो, आणि मॅथिसची आई, सेसिल, ज्यांचे शांत जग तिच्या पतीच्या संगणकावर त्रासदायक काहीतरी शोधून काढल्यानंतर… हे सर्व पात्र जखमी प्राणी आहेत. अंतरंग भुते चिन्हांकित. एकटेपणासाठी, खोटे, रहस्ये आणि स्वत: ची फसवणूक. जी स्व-नाशाकडे वाटचाल करत आहेत, आणि ज्यांना कदाचित त्यांना जोडणाऱ्या निष्ठा जतन करण्यात (किंवा कदाचित निश्चितपणे निंदा करू शकतील), त्या अदृश्य संबंध जे आपल्याला इतरांशी जोडतात.
वास्तविक घटनांवर आधारित
लेखनाचा चाहता म्हणून मी समजतो की स्वतःला नायक म्हणून कमीतकमी तडजोड करणे आवश्यक आहे. जादूने कीबोर्डवरून स्वतःला त्या नवीन जगात नेले, तुम्ही स्वत: ला अभिनेता म्हणून, स्क्रिप्टला तोंड देत आहात ... मला माहित नाही, कमीतकमी सांगणे विचित्र आहे.
परंतु डेल्फीनसाठी हे प्रकरण सहजतेने हाताळले गेले आहे जो पूरक शोधांनी भरलेल्या तरुण डायरीचा पाठपुरावा करतो. ती युक्ती असावी. आपल्या खुर्चीवर बसून लेखकाच्या प्रतिमेबद्दल लिहिण्याच्या कल्पनेने हे सर्व समाप्त केले आणि रिकाम्या पानावर एका अत्याचारी लढाईचा सामना केला. "जवळजवळ तीन वर्षे मी एकही ओळ लिहिली नाही," नायक म्हणतो आणि निवेदक.
तिचे नाव डेल्फीन आहे, तिला दोन मुले पौगंडावस्थेला मागे सोडणार आहेत आणि फ्रॅन्कोइसशी संबंध आहेत, जो दूरचित्रवाणीवर सांस्कृतिक कार्यक्रमाचे दिग्दर्शन करतो आणि डॉक्युमेंट्री चित्रित करत युनायटेड स्टेट्समधून प्रवास करत आहे. नावापासून सुरू होणारे हे चरित्रात्मक डेटा, लेखकाच्या, ज्यांचा रात्री काहीही विरोध करत नाही, तिचे मागील पुस्तक, फ्रान्स आणि अर्धे जग व्यापून टाकले आहे. जर त्या आणि इतर काही पूर्वीच्या कामात त्याने काल्पनिक संसाधनांचा वापर करून वास्तविक कथा हाताळली असेल तर येथे आपण एक काल्पनिक कथा एक सत्य कथा म्हणून परिधान केली आहे. किंवा नाही?
डेल्फीन ही एक अशी लेखिका आहे जी जबरदस्त यशापासून गेली आहे ज्यामुळे तिला सर्व स्पॉटलाइटमध्ये रिक्त पृष्ठाच्या जिव्हाळ्याच्या चक्रावर आणले आहे. आणि तेव्हाच एल., एक परिष्कृत आणि मोहक स्त्री, जी प्रसिद्ध लोकांच्या संस्मरणीय लिखाण साहित्यिक म्हणून काम करते, तिचा मार्ग ओलांडते. ते अभिरुची सामायिक करतात आणि जिव्हाळ्याचे असतात. L. तिच्या नवीन मित्राला आग्रह करते की तिने काल्पनिक वास्तविकता प्रकल्प हातात सोडला पाहिजे आणि स्वतःच्या जीवनाचा साहित्यिक साहित्य म्हणून वापर केला पाहिजे. आणि डेल्फीनला धमकी देणारी निनावी पत्रे मिळतात जेव्हा तिच्यावर लेखक म्हणून यशस्वी होण्यासाठी तिच्या कुटुंबाच्या कथांचा गैरफायदा घेतल्याचा आरोप केला जातो, एल. त्याच्या वाढत्या हस्तक्षेपामुळे ती व्हँपायरायझेशनची सीमा होईपर्यंत तिचा जीव घेत आहे ...
Misery आणि The Dark Half of च्या कोट्सच्या नेतृत्वाखाली तीन भागांमध्ये विभागले गेले Stephen Kingसत्य घटनांवर आधारित, हा एक शक्तिशाली मानसशास्त्रीय थ्रिलर आहे आणि XNUMX व्या शतकातील लेखकाच्या भूमिकेचे एक चतुर प्रतिबिंब आहे. एक विलक्षण कार्य जे वास्तव आणि काल्पनिक, जे जगले आहे आणि जे कल्पित आहे त्या दरम्यान फिरते; आरशांचा एक चमकदार संच जो एका उत्कृष्ट साहित्यिक थीमवर वळण आणतो - दुहेरी- आणि शेवटच्या पानापर्यंत वाचकाला संशयात ठेवतो.
डेल्फीन डी विगन यांनी शिफारस केलेली इतर पुस्तके…
कृतज्ञता
संधी विरुद्ध विस्मरण. शेवटची पात्रे जी माणसाच्या रंगमंचावर शेवटच्या वेळी साक्ष देतात. आणि ही अनुपस्थिती सोडलेल्या संवेदनांवर, सर्व काही असीम गृहितकांकडे प्रक्षेपित केले जाते. आधीच सोडून गेलेल्या व्यक्तीबद्दल काय माहित नव्हते, तो काय असू शकतो असे आपण गृहीत धरतो आणि पात्राची पुनर्रचना करण्याच्या प्रयत्नात यापैकी अनेक विचारांमध्ये आपण निश्चितपणे चुका केल्या आहेत याची स्पष्ट कल्पना.
"आज एक म्हातारी बाई मरण पावली जिच्यावर मी प्रेम करतो. मी बर्‍याचदा विचार केला: "मी तिचे खूप ऋणी आहे." किंवा: "तिच्याशिवाय, मी कदाचित यापुढे येथे राहणार नाही." मला वाटले: "ती माझ्यासाठी खूप महत्वाची आहे." बाब, कर्तव्य. तुम्ही कृतज्ञता मोजता का? खरं तर, मी पुरेसा आभारी होतो का? तो पात्र होता म्हणून मी त्याला माझी कृतज्ञता दाखवली का? "त्याला जेव्हा माझी गरज होती तेव्हा मी त्याच्या पाठीशी होतो का, मी त्याला सोबत ठेवले होते का, मी सतत होते का?" या पुस्तकाच्या कथाकारांपैकी एक असलेल्या मेरी प्रतिबिंबित करते.
त्याचा आवाज जेरोमच्या आवाजात बदलतो, जो नर्सिंग होममध्ये काम करतो आणि आम्हाला सांगतो: “मी एक स्पीच थेरपिस्ट आहे. मी शब्द आणि शांततेने काम करतो. जे सांगितले नाही त्यासह. मी शरमेने, रहस्यांसह, पश्चात्तापाने काम करतो. मी अनुपस्थितीसह, यापुढे नसलेल्या आठवणींसह आणि नाव, प्रतिमा, परफ्यूम नंतर पुन्हा उगवलेल्या आठवणींसह काम करतो. मी काल आणि आजच्या वेदनांसह काम करतो. आत्मविश्वासाने. आणि मरण्याच्या भीतीने. तो माझ्या कामाचा भाग आहे."
दोन्ही पात्रे – मेरी आणि जेरोम – मिच्का सेल्ड या वृद्ध स्त्रीशी असलेल्या त्यांच्या नातेसंबंधामुळे एकत्र आले आहेत, जिच्या आयुष्यातील शेवटचे महिने या दोन ओलांडलेल्या आवाजांनी आपल्याला सांगितले आहेत. मेरी तिची शेजारी आहे: जेव्हा ती लहान होती आणि तिची आई दूर होती तेव्हा मिचकाने तिची काळजी घेतली. जेरोम हा स्पीच थेरपिस्ट आहे जो वृद्ध स्त्रीला मदत करण्याचा प्रयत्न करतो, ज्याला नुकतेच एका नर्सिंग होममध्ये दाखल करण्यात आले आहे, तिचे बोलणे अर्धवट बरे झाले आहे, जे ती वाफाशून्यतेमुळे गमावत आहे.
आणि दोन्ही पात्रे मिच्काच्या शेवटच्या इच्छेमध्ये सामील होतील: त्या जोडप्याला शोधणे ज्याने, जर्मन व्यवसायाच्या वर्षांमध्ये, तिला एका संहार छावणीत मरण्यापासून वाचवले आणि तिला त्यांच्या घरात लपवून ठेवले. त्याने कधीही त्यांचे आभार मानले नाहीत आणि आता तो त्यांना कृतज्ञता दाखवू इच्छितो…
संयमित, जवळजवळ कठोर शैलीत लिहिलेले, हे दोन-आवाज कथा आपल्याला स्मृती, भूतकाळ, वृद्धत्व, शब्द, दयाळूपणा आणि आपल्या जीवनात महत्त्वाच्या असलेल्यांबद्दल कृतज्ञता याबद्दल सांगते. या चालत्या आणि चकचकीत कादंबरीत ज्यांच्या कथा गुंफलेल्या आहेत अशा तीन अविस्मरणीय पात्रांना एकत्र आणणारी त्यांची कृतज्ञता आहे.
भूमिगत तास
टाइम्स अस्तित्वाचे अंडरवर्ल्ड म्हणून जगले. हिमखंडाच्या पायथ्याप्रमाणे विस्तारण्यासाठी वास्तविकतेने दफन केलेले तास. सरतेशेवटी, जे दिसत नाही तेच जास्त प्रमाणात अस्तित्व निर्माण करते.
एक स्त्री. एक माणूस. शहर. समस्या असलेले दोन लोक ज्यांचे नशीब ओलांडू शकते. मॅथिल्डे आणि थिबॉल्ट. लाखो लोकांमध्ये पॅरिसमधून फिरणारे दोन छायचित्र. तिने तिचा नवरा गमावला आहे, तिच्या तीन मुलांची जबाबदारी तिच्यावर सोडली आहे आणि तिला दररोज उठण्याचे एक कारण सापडते, तिचा उद्धार, एका फूड कंपनीच्या मार्केटिंग विभागात तिच्या नोकरीत.
तो एक डॉक्टर आहे आणि रुग्णांना भेटायला येणाऱ्या नरक वाहतूक दरम्यान शहरातून प्रवास करतो, ज्यांना कधीकधी कोणीतरी त्यांचे ऐकावे असे वाटते. तिला तिच्या बॉसकडून कामाच्या ठिकाणी त्रास होऊ लागतो. त्याला त्याच्या जोडीदाराशी ब्रेकअप करण्याच्या निर्णयाचा सामना करावा लागतो. दोघेही संकटात आहेत आणि त्यांचे जीवन उलथापालथ होणार आहे. हे दोन अनोळखी लोक मोठ्या शहरातील रस्त्यांवर मार्ग ओलांडून भेटायचे ठरले आहेत का? एकाकीपणा, कठीण निर्णय, आशा आणि मोठ्या शहरात राहणारे अज्ञात लोकांबद्दलची कादंबरी.
घराचे राजे
कुटुंब, एक सामाजिक सेल, काही विचारवंतांनी म्हटल्याप्रमाणे आणि त्यांनी त्यांच्या प्रदर्शनाच्या हिटमध्ये टोटल सिनिस्टरची पुनरावृत्ती केली. एक पेशी जी सध्या अव्यवस्थितपणे गुणाकारते अशा चांगल्या कर्करोगासारखी जी असंख्य रोगांमध्ये प्रतिकृती बनते. आतून बाहेरून काय होते ते काहीच नाही. सर्व प्रकारच्या प्रभावकांसाठी जागा म्हणून घर हे आधीच लिलाव करणारे आहे, माझी आजी काय म्हणेल...
मेलानी क्लॉक्स आणि क्लारा रौसेल. एका मुलीच्या माध्यमातून दोन महिला जोडल्या गेल्या. मेलानियाने एका टेलिव्हिजन रिअॅलिटी शोमध्ये भाग घेतला आहे आणि ती त्याच्या लागोपाठच्या आवृत्त्यांची अनुयायी आहे. जेव्हा ती एका मुलाची आणि मुलीची, सॅमी आणि किमीची आई बनते, तेव्हा ती तिचे दैनंदिन जीवन रेकॉर्ड करू लागते आणि व्हिडिओ YouTube वर अपलोड करते. ते भेटी आणि अनुयायांमध्ये वाढतात, प्रायोजक येतात, मेलानी स्वतःचे चॅनेल तयार करते आणि पैसा वाहतो. सुरुवातीला फक्त त्यांच्या मुलांचे दैनंदिन साहस वेळोवेळी रेकॉर्ड करणे व्यावसायिक बनते आणि या गोड आणि गोड कौटुंबिक चॅनेलच्या दर्शनी भागाच्या मागे मुलांबरोबर अंतहीन शूट आणि साहित्य तयार करण्यासाठी मूर्ख आव्हाने आहेत. सर्व काही कृत्रिम आहे, सर्व काही विक्रीसाठी आहे, सर्वकाही बनावट आनंद आहे, काल्पनिक वास्तव आहे.
एके दिवशी किम्मी ही तरुण मुलगी गायब होईपर्यंत. कोणीतरी तिचे अपहरण केले आहे आणि विचित्र विनंत्या पाठवण्यास सुरुवात केली आहे. तेव्हाच मेलेनीचे नशीब क्लाराशी जोडले जाते, एक एकटी पोलीस स्त्री, ज्याचे वैयक्तिक जीवन क्वचितच असते आणि जी कामासाठी आणि घरात राहते. ती केसचा ताबा घेणार आहे.
कादंबरी वर्तमानात सुरू होते आणि नजीकच्या भविष्यात विस्तारते. त्याची सुरुवात या दोन स्त्रियांपासून होते आणि त्यानंतरच्या या दोन शोषित मुलांच्या अस्तित्वापर्यंत विस्तारते. डी विगनने एक त्रासदायक कथा लिहिली आहे जी एकाच वेळी एक धक्कादायक थ्रिलर आहे, एक अतिशय वास्तविक काहीतरी बद्दल एक विज्ञान-कथा आहे आणि समकालीन परकेपणाचा एक विनाशकारी दस्तऐवज आहे, जिव्हाळ्याचे शोषण, पडद्यावर प्रक्षेपित केलेला खोटा आनंद आणि भावनांचा फेरफार.
या उत्कृष्ट लेखकाशी माझा पहिला संपर्क कृतज्ञ आहे! मी अधिकसाठी जातो !!
"रात्री विरुद्ध काहीही नाही" चुकवू नका
निवडीचा पहिला, होय.
आपल्या टिप्पणीबद्दल धन्यवाद.
मला हे पोस्ट आवडले, कारण मला या लेखकामध्ये रस होता आणि आता मी तुमच्या शिफारसींच्या तिसऱ्यासाठी जात आहे. रात्रीला विरोध करणारे काहीही मला उदात्त वाटत होते. या लेखकापर्यंत पोहोचल्याबद्दल आपले खूप आभार.
धन्यवाद, रोजा!