विषम समाज किंवा लेखकाचा व्यवसाय हा नक्कीच सर्वांत प्रासंगिक आहे. तुम्हाला काही सांगायचे आहे आणि ते कसे सांगायचे हे तुम्हाला कमी -अधिक प्रमाणात माहीत आहे हे शोधणे हा लेखक होण्याचा सर्वात अस्सल मार्ग आहे. बाकी सर्व काही मला प्रामाणिकपणे अप्रासंगिक वाटते. अलीकडे मला एक प्रकारची "लेखन शाळा" वाढताना दिसतात, जसे माझे कुरकुरे आजोबा म्हणतील: एक कुत्री, आणखी काही नाही.
हे सर्व येते, जरी फारसे नसले तरी, एक महान म्हणून इटालो कॅल्व्हिनो हे लेखकाने केलेल्या जास्तीत जास्त पुष्टी करतो, परंतु स्वतःला बनवतो. फक्त कारण लिहायला सुरुवात करण्यापेक्षा स्वत: ची शिकवलेली कोणतीही गोष्ट नाही. आपण संसाधने किंवा कल्पना शोधत असल्यास, आपल्याला समर्थन किंवा मजबुतीची आवश्यकता असल्यास, स्वत: ला इतर कशासाठी समर्पित करा.
हो मी बरोबर सांगितले महान व्यक्तींपैकी एक, इटालो कॅल्व्हिनो, अभियांत्रिकीचे शिक्षण घेत असताना लेखक होण्याचा कधीही विचार करणार नाही, त्याच्या वडिलांप्रमाणे. काही काळानंतर, दुसऱ्या महायुद्धानंतर, त्यांना एक सुधारित पत्रकार म्हणून त्याच ठिकाणी स्थान मिळाले जेथे त्यांना साहित्यात रस निर्माण झाला.
दोन कॅल्व्हिनो आहेत, अगदी तीन किंवा चारही (मी विशेषतः दुसरा घेतो). प्रथम त्याला युद्ध आणि युद्धानंतरचे ते कठोर वास्तव प्रतिबिंबित करायचे होते. एक अत्याचारी वास्तवाच्या प्रकाशात एक सामान्य गोष्ट. परंतु काही वर्षांनंतर त्याला त्याचा सर्वात यशस्वी मार्ग सापडेल: कल्पनारम्य, रूपकात्मक, विलक्षण ...
जोपर्यंत तो त्या विलक्षण प्रवृत्तीला थोडासा कंटाळला नाही आणि अतिवास्तववादात संपला, जो आपण शेवटच्या जवळ आल्यावर आणि संपूर्ण लबाडीचा शोध घेत असतानाच सोडला पाहिजे. निबंधात परत येणे आणि अभ्यासाची एक घटना म्हणून सामाजिक 1985 मध्ये संपलेल्या स्ट्रोकच्या आधी त्यांचे साहित्यिक वर्ष बंद झाले.
इटालो कॅल्विनोच्या 3 शिफारस केलेल्या कादंबऱ्या
अस्तित्वात नसलेला शूरवीर
आम्ही समजू शकतो की अँडरसनची कथा द एम्परर्सच्या नवीन कपड्यांविषयी आहे. आपल्या राजाला कोणीही कबूल करू शकले नाही की शिंपीने त्याला नग्न सोडले होते, जोपर्यंत मुल ते स्पष्ट करत नाही ... फसवणूक कधीकधी चालू ठेवली जाऊ शकते, आमचे डोळे उघडण्यासाठी एक मजेदार आणि तेजस्वी दंतकथेपेक्षा चांगले काहीही नाही ...
सारांश: गिल्डिवर्नोस आणि कॉर्बेन्ट्राझ आणि सुराच्या इतरांपैकी एगिल्ल्फो इमो बर्ट्रॅंडिनो, सेलिम्पिया सिटीरियर आणि फेझचा नाइट, चार्लेमेनच्या न्यायालयाचा नाइट आहे, जो सर्वात धाडसी, सुसंगत, सुव्यवस्थित, कायदेशीर आहे ... परंतु अरे! …. ते अस्तित्वात नाही, ते नाही. त्याच्या चिलखत आत काहीही नाही, कोणीही नाही.
तो प्रयत्न करतो; "होण्याचा" प्रयत्न करतो ... पण ... काहीही नाही ... त्या "अस्तित्वातून" दुसर्या पदवीपर्यंत जाऊ शकत नाही ... आणि सर्व स्क्वेअरसह जे सर्व अस्तित्व आहे, एकूण अस्तित्व आहे, ते सर्व लोक आहेत एकामध्ये, आणि शूरवीर जो एक महिला आहे, आणि चार्लेमेनचे सैन्य ... लढाईनंतर जागतिक लढाईचा प्रवास करतात.
बेफाम बारन
कोसिमो हे एक अनोखे पात्र आहे जे बालिश गोंधळानंतर झाडावरून कधीही खाली न उतरण्याचा कठोर निर्णय घेते. तिथून एक कथा तयार करणे कठीण वाटू शकते, यशाची थोडीशी शक्यता आहे ... आपण ते कॅल्व्हिनोवर सोडा, ज्याने त्याबद्दल असा विचार केला आहे, कारण तो आम्हाला एक विलक्षण कल्पनारम्य सादर करेल, एक प्रकार सोडेल आणि एक नैतिक ...
सारांश: जेव्हा तो 12 वर्षांचा होता, कौसिमो पिओवास्को, रोंडोचा बॅरन, कौटुंबिक अत्याचाराविरूद्ध बंड करण्याच्या हावभावाने, त्याच्या वडिलांच्या घराच्या बागेत ओकच्या झाडावर चढला. त्याच दिवशी, 15 जून, 1767 रोजी, तो ओंडारिव्हियाच्या मार्क्विसच्या मुलीला भेटला आणि त्याने झाडांवरून कधीही खाली न येण्याचा आपला हेतू जाहीर केला.
तेव्हापासून आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, कोसिमोने स्वतःला लादलेल्या शिस्तीसाठी विश्वासू राहतो. सतराव्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि एकोणिसाव्या पहाटेच्या वेळी विलक्षण कृती घडते.
कोसिमो फ्रेंच क्रांती आणि नेपोलियन आक्रमणांमध्ये दोन्ही भाग घेते, परंतु ते आवश्यक अंतर कधीही न सोडता जे त्याला एकाच वेळी गोष्टींच्या आत आणि बाहेर राहू देते.
अर्धा व्हिसाउंट
दंतकथा म्हणजे त्याच्याकडे आहे, ती आपल्याला अशक्य मानवाने, अशक्यतेच्या अधिक वैभवासाठी सादर करते. आणि हे निष्पन्न झाले की जेव्हा अशक्य गोष्ट साकार होते तेव्हा आपण विलक्षणतेमुळे त्याकडे अधिक लक्ष देतो.
आणि त्या क्षणीच, आपल्या वास्तवाच्या उर्वरित कंडिशनिंग घटकांबद्दल आश्चर्यचकित आणि दुर्लक्ष करून, आम्ही सर्वात स्पष्ट निष्कर्ष काढू शकतो. ब्राव्हो नंतर दंतकथा आणि पूर्वग्रह आणि पूर्वकल्पनांपासून आपले मन स्वच्छ करण्याची त्यांची क्षमता.
सारांश: डीमेड व्हिस्काउंट हे इटालो कॅल्विनोचे कल्पित आणि विलक्षण मध्ये पहिले धाड आहे. कॅल्व्हिनो टेरल्बाच्या व्हिस्काऊंटची कथा सांगतात, ज्यांना तुर्कांकडून तोफाने दोन भाग केले गेले आणि ज्यांचे दोन भाग वेगळे राहू लागले. विभाजित मानवी स्थितीचे प्रतीक, मेदार्डो डी टेराल्बा त्याच्या जमिनीतून फिरायला बाहेर पडले.
जाताना झाडांपासून लटकलेले नाशपाती सर्व अर्धवट फुटलेले दिसतात. "जगातील दोन प्राण्यांची प्रत्येक भेट ही फाटलेली असते," ज्याच्याशी तो प्रेमात पडला आहे त्या स्त्रीला व्हिस्काउंटचा वाईट अर्धा भाग म्हणतो.
पण हे निश्चित आहे की तो वाईट अर्धा आहे? ही भव्य दंतकथा संपूर्णपणे मानवाचा शोध वाढवते, जो सहसा त्याच्या अर्ध्या भागांच्या बेरजेपेक्षा अधिक काहीतरी बनलेला असतो. या खंडात मी पन्नासच्या दशकात साठच्या दशकात लिहिलेल्या तीन कथा गोळा करतो आणि त्यामध्ये हे तथ्य आहे की ते अवर्णनीय आहेत आणि ते दुर्गम काळात आणि काल्पनिक देशांमध्ये घडतात.
ही सामान्य वैशिष्ट्ये पाहता, आणि इतर एकसंध नसलेली वैशिष्ट्ये असूनही, त्यांना सामान्यतः 'सायकल' असे म्हटले जाते, त्याऐवजी, 'बंद सायकल' (म्हणजे, पूर्ण झाले आहे, कारण मी इतरांना लिहिण्याचा कोणताही हेतू नाही).
ही एक चांगली संधी आहे जी मला पुन्हा ती वाचण्याची आणि माझ्या प्रश्नांची उत्तरे देण्याचा प्रयत्न करते जे आतापर्यंत मी प्रत्येक वेळी स्वतःला विचारले होते: मी या कथा का लिहिल्या? त्याला काय म्हणायचे होते? मी नेमकं काय म्हटलं? वर्तमान साहित्याच्या संदर्भात या प्रकारच्या निवेदनाचा अर्थ काय आहे?
