सीझर आयराची 3 सर्वोत्कृष्ट पुस्तके

कोणत्याही कला किंवा सर्जनशील अभिव्यक्तीमध्ये अवांत-गार्डे गृहीत धरणे हे दामोक्लसच्या तलवारीच्या त्रासदायक गुरुत्वाकर्षणाच्या अधीन असलेले वजन आहे. सीझर आयरा च्या भूमिकेसह एकत्र राहतात स्पॅनिश साहित्याची चौकी, कदाचित पूर्वीपेक्षा अधिक एकल रॉबर्टो बोलानो त्याने आपल्या लांब वाईट वर्षांपूर्वी आम्हाला सोडले.

आयरा आणि बोलानो यांच्यातील संबंधात त्याचे फायदे आणि तोटे होते. पण शेवटी दोघांमधली ओळख इतकी उत्सुक टोकाला पोहोचली की बोलाओने स्वतः सर्वात फ्रॅक्टीअसची ओळख करून दिली पट्टी स्मिथ आयराचे कार्य वाचणे.

शेकडो खंडांसह आणि कथानकांसह सीझर आयराच्या सर्वोत्कृष्ट पुस्तकांचा संदर्भ देण्याचे धाडस करणे अत्यंत अशक्य आहे, जे काल्पनिक कथांबद्दल येते, ते फॉर्मच्या उत्कृष्ट प्रभुत्वामुळे अनेकदा अस्वस्थ आणि मोहित होऊ शकते. नवीन कथनात्मक क्षितिजे, तांत्रिक आणि कथानकाच्या उत्क्रांतीच्या शोधात जवळजवळ नेहमीच त्या छापाकडे लक्ष दिले जाते.

अंशतः आम्हाला आधीच माहित आहे की या प्रकरणाची एक युक्ती आहे कारण लहान कादंबऱ्या, दीर्घ कथा, आकाराने हलके निबंध आणि इतर छोट्या कामांमध्ये, आयराचे बहुतेक काम परिघित केले जाऊ शकते. पण मुद्दा असा आहे की या कामांचे अस्तित्व त्यांच्या स्वातंत्र्याला न्याय देते.

सीझर आयराची शीर्ष 3 शिफारस केलेली पुस्तके

कॅस्ट्रेटो गाणे

स्पेनमध्ये त्यांना कॅपोन्स म्हटले जात असे, त्या अधिक पारंपारिक स्पर्शाने जे परदेशी लोकांना अधिक सांसारिक बनवते. तंतोतंत कॅस्ट्राटीच्या बाबतीत, ही स्पॅनिश संज्ञा, आता वापरात नाही, कदाचित अधिक अचूकपणे परिभाषित केली आहे बाल गायकांची लाकूड जतन करण्यासाठी castrated कमी भयंकर प्रतिमा.

आणि या पात्रांवर, ज्यांचे भयंकर संसाधन 19 व्या शतकापर्यंत शतकानुशतके वापरले गेले होते, सीझर आयरा यांनी ही कादंबरी तयार केली आहे जी 18 व्या शतकातील युरोपमध्ये फिरते, एक खंड जो लुई चौदाव्याच्या मृत्यूनंतर राजकीय प्रभावामुळे अनाथ झाला होता, ज्याच्या कारकिर्दीत असे दिसते. कधीही संपणार नाही. कोणत्याही संक्रमणाप्रमाणे, सूर्य राजाच्या मृत्यूमुळे संपूर्ण दरबारासाठी एक नवीन कलात्मक, प्रथा आणि सजावटीची दिशा मिळाली. आणि जेव्हा एखादी जुनी राजवट नष्ट होते, तेव्हा कलात्मक स्वरूपात किंवा साहित्यात स्वातंत्र्याचा उद्रेक होतो. युरोप नंतर रोकोको ट्रेंडला शरण गेला, एक प्रकारची क्रांती ज्याने आर्किटेक्चर, कला आणि अलंकार, तसेच फॅशन ट्रेंड आणि अगदी तत्त्वज्ञान आणि विचारांवर परिणाम केला.

गूढवादाने भरलेला आणि कामुकतेने भरलेला एक नवीन व्यक्तिवाद, प्रत्येक प्रतिनिधित्वाच्या ओव्हरलोड स्वरुपात, अधिक गूढ स्वरूपात अनुवादित केला गेला. न्यायालयीन जीवनाला एक नवीन रंग दिसला आणि कॅस्ट्राटी संपूर्ण युरोपमध्ये एका मोठ्या वर्तमान हिटप्रमाणे गुंजत होते, त्यांच्या उच्च स्वरांनी संगीताचा दृष्टीकोन शुद्ध विश्रांती आणि विदेशीपणा म्हणून देखील ताजेतवाने केला. लेखकाने उत्कृष्टपणे सांगितलेल्या या परिस्थितीत, आम्ही त्या क्षणाच्या सर्व भू-राजकीय हालचालींसह एक अस्सल ऐतिहासिक कथन देखील अनुभवतो. जुना युरोप सत्तेच्या नव्या युती शोधण्यासाठी उत्साहाने भरडला जात होता.

केवळ..., कलेच्या या नवीन प्रकाराने प्रेरित, वैयक्तिक महत्त्वाच्या त्या संवेदनांच्या अंतर्गत, प्रेम देखील कथेत मोठ्या ताकदीने प्रकट होते, मिचिनो सारख्या पात्रांद्वारे, सर्वांत उत्तम कॅस्ट्रॅटो आणि अमांडा या स्त्रीशी त्याची भेट. प्रेम काहीतरी वेगळंच आहे हे तिला माहीत आहे तितकेच दुःखी. जगातील उत्कटतेने एक अतींद्रिय बदल घडवून आणला ज्यामुळे आधुनिकतेचा पाया रचला जाऊ शकतो.

फुलजेन्टियस

César Aira च्या हातात, एक शुद्ध ऐतिहासिक कादंबरी विकृत किंवा त्याऐवजी बदललेली, पूरक, नवीन प्रिझम्ससह समृद्ध आहे ज्याला ऐतिहासिक कल्पित कथाकार कधीही पात्रांच्या मर्यादित निष्ठा आवश्यकतेने अधिक खात्री देतात. पण इथे आयरा आहे, त्याच्या फॅबियस एक्सेलसस फुल्जेंटियससह, अनेक विजय आणि विस्तारातून परत आलेला सेनापती, ज्याला दुर्गम व्हिएन्नाच्या पायथ्याशी नाटय़शास्त्राची अभेद्य ज्योत जाणवते आणि कोणत्याही देवाला योग्य अर्थ लावण्यासाठी आपले सैन्य तयार करते. पॅनोनिया क्षेत्र आणि त्याची राजधानी विंदोबोना.

यात आश्चर्य नाही की, साठ वर्षांहून अधिक वयाचा फुलजेंटियस त्याच्या जीवनाच्या त्या गौरवशाली प्रतिपादनाकडे जाऊ शकतो ज्यामुळे तो ऑलिंपसच्या शक्य तितक्या जवळ येतो. कदाचित पाश्चात्य मानसिकतेच्या नवजात मासेमारीच्या मैदानात मानवाच्या शक्तीच्या पूर्वजांच्या इच्छेवर आणि त्यांच्या व्यर्थपणाच्या खाडीवरचे विडंबन असावे. परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, एक उपरोधिक, मजेदार, जिज्ञासू काम आणि, क्लासिक युक्तिवादाची विकृती असूनही, उत्तम प्रकारे दस्तऐवजीकरण.

प्रिन्स

एका विशिष्ट प्रकारे, सीझर आयरासारख्या लेखकाच्या कथनात्मक अंदाजाची तीव्र गरज त्याला त्याच्या कामाच्या या मोठ्या प्रसारापर्यंत मर्यादित करते. पण अर्थातच, आम्ही गुणात्मक नव्हे तर परिमाणात्मक बोलतो. कारण अशी कादंबरी वाचताना ज्या महत्त्वाच्या गोष्टीचा अंदाज येतो तो म्हणजे "द स्टोरी ऑफ गेंजी" लिहिल्यापासून (ज्याला पहिली कादंबरी मानली जाते) तीच कादंबरी सांगण्यासाठी कोणते लेखक इथे नाहीत. या कथेची सर्वात चांगली गोष्ट अशी आहे की मला माहित नाही की लेखक स्वत: साठी किंवा एखाद्या वेळी निर्मात्यासारखे वाटलेल्या कोणत्याही व्यक्तीसाठी किती प्रेरणादायी, उद्बोधक आहे. आम्ही सर्व जहाजे सोडून देतो जी आमच्या दैनंदिन उतार-चढावांसाठी फारशी फलदायी नसतात.

पण खोलवर, जेव्हा आपण आपल्या सर्जनशील मर्यादा शोधून काढतो किंवा आपण आपल्या अर्ध्या आयुष्यापासून चुकीचे काम करत आहोत असे जेव्हा आपण पाहतो तेव्हा आपल्याला सर्वात शक्तिशाली काय म्हणायचे ते म्हणजे लेखकाने स्वतःला अफूच्या आहारी जाणे. कथा, ज्याने जे काही होते ते कधीच लिहिले नाही. प्रिय...

विकल्या गेल्याच्या असंतोषापासून, आमचा नायक अज्ञात अॅलिसियासह बस घेतो जो त्याच्या शेजारी बसतो आणि खुल्या थडग्यात स्वतःला सर्वात जास्त सायकेडेलिक औषधांकडे फेकतो दुसऱ्या संधीच्या शोधात, दोष काढून टाकणे किंवा गमावलेल्या कारणांसाठी घाईघाईने पुनर्जन्म. सायकेडेलिया नायकापासून त्याच्या वाचकापर्यंत पसरतो, आपल्याला तिकिटविरहित प्रवासात सर्जनशीलतेच्या आणि त्याच्या प्रापंचिक प्रलोभनांकडे परत आमंत्रित करतो.