3-те најдобри книги од Саманта Швеблин

Многу од големите писатели на приказни и приказни имаат некаква лирска евокација. Кратката приказна овозможува рамнотежа помеѓу приказната, ритамот и формата. Комплет што ја прави метафората да блесне како внимателен симбол кон поголема проекција на јазикот, украсена со длабоки светла.

Според мене, пренесувајќи го најкомплетното и најкомплексното под услов на просторна краткост, го истакнува нараторот навистина способен да го раскаже животот од неговите ликови и сценарија на сумирана театралност и непобитна лирска конструкција.

И тоа е местото каде што се допаѓа писател Саманта Швеблин, еден од нив специјалисти без наративна мрежа со која споделувам генерација и со која ги поистоветувам другите од последните наратори на аналогниот свет како Оскар Сипан o Патриша Естебан Ерлес, писатели од мојата земја со кои уживав во овој вид генерациски краток наратив.

Саманта Швеблин, на ист начин како оние споменатите погоре, го проби својот пат бидејќи освои големи награди за кратки раскази, сè до онаа природна транзиција која е преминот кон романот како надополнување на вокацијата на кратки раскази што продолжува наизменично меѓу своите долгорочни приказни. .

Топ 3 препорачани книги од Саманта Швеблин

Спасувачко растојание

Преминувањето на Саманта како наратор од краткиот до романописец материјализиран во овој роман како последователен вкус на меланхолично збогување, без всушност да се конструира роман на многу страници или да се соочи со заплетот со изворите на приказната.

И во повеќе или помалку бараната неодлучност уживаме во прекрасна приказна претворена во краток роман, со формална мелодија полна со метафори и продолжување на наративната нишка што ни овозможува да уживаме во книжевната амброзија подолго време.

Саманта не чука околу грмушката кога станува збор да не покани да го прочитаме висцералниот прв роман што нè соочува со трагедија, трагедија која е растргната помеѓу физичкото и духовното, помеѓу она што ја навело Аманда да биде блиску до смртта. болка што може да се одвои од нејзината ќерка, разделба што никогаш не треба да ги надмине границите на спасувачката дистанца меѓу мајката и ќерката наспроти толку многу потенцијални опасности.

Она што се случи со Аманда е суспендирано во слаб зрак светлина, приказна што виси на чувствата на жената што умира, едвај присутна во таа кутија за итни случаи ...

Кентукис

Занаетот на романсиерката е напорна задача за прочистување. Можеби звучи претенциозно за писател како мене, кој едвај ќе продаде неколку илјади книги. Но, секој на нивно ниво открива колку вистина има во него.

Саманта, исто така, ги рафинираше сите нејзини големи ресурси за приказната, што можеби конечно претставува товар кога идејата е да се прошири приказна, да се додадат повеќе последици и повеќе околности. Но, со овој роман на Кентукис, јасно е дека задачата е завршена.

Атомизацијата на романот во различни ликови го одржува неопходното единство на романот сфатен како таков. Идејата за романот, неговата наративна нишка, станува тој мачен пеперутка ефект на поврзување, на Интернет.

Чувството дека с everything е на дофат на раката, како богови од никаде. И перспективата на Саманта, олицетворението на овој роман укажува на чудната сензација да имаме с everything на дофат на раката; до заблудната потреба да се изложиме на светот со сликата за она што би сакале да бидеме; со ризик да се потчиниме сите нас под диктатот на таа мрежа претворена во духовен водич кон бездната.

Птици во устата и други приказни

Том што го сумира најдоброто од тоа предавање на приказната од автор со брилијантна креативна способност. Не постои подобра книга од оваа антологија за да се осврне на сиот тој живот, светлина, напнатост и смрт што ги содржат толку многу приказни на аргентинскиот писател.

Дваесетте приказни конечно избрани за оваа композиција покануваат интензивно патување до таа прекрасна и чудна граница каде што големите приказни бледнеат непосредно пред да се разбудат. Само што Саманта знае каде е вратата да се врати за да фати белешки и нема проблем да седне да го запише детално.